В еротичному трилері «Хлоя» ревнива Джуліанна Мур виявляється в ліжку Аманди Сейфрід, а режисер Атом Егоян так цим любується, що закрадаються найпохмуріші підозри.

Затіявши вечірку на честь дня народження чоловіка, серйозна дама-гінеколог Кетрін ( Джуліанна Мур ) Жорстоко розчарувалася - відбув у відрядження чоловік-професор Девід ( Ліам Нісон ) Запізнився на літак додому і потьмянілу веселощі пройшло без нього. Як хороша дружина, дама прочитала вранці есемеску на його телефоні і запідозрила, що чоловік об'ївся груш - тобто запізнився на літак тому, що крутив роман зі студенткою. Вирішивши перевірити вірність чоловіка, вона наймає свіжу як троянда повію Хлою ( Аманда Сейфрід ), Промишляє в готелі неподалік від кабінету гінеколога. Хлоя візьметься за справу і скоро повідомить, що професор упав, і Кетрін доведеться вислуховувати звіти про те, як все відбувалося. Намагаючись зрозуміти, що відчуває її віддаляє чоловік, Кетрін спокушає Хлою - точніше дозволяє тієї себе спокусити. Атмосфера розпалюється і софт-еротика починає плавно сповзати в трилер.

Абсолютно дизайнерське пишність фільму (нудне слово Торонто ніяк не в'яжеться з цією архітектурою, інтер'єрами і фешн-тонкощами) майже примиряє з «Хлоей», а примирення тут необхідно. Справа не в тому, що гінеколог в ліжку повії - це вже скоріше смішно, ніж забавно. Катастрофа в самому факті появи фільму: коли артхаусний режисер атом Егоян перезнімає чужу історію всього шестирічної давності, є в цьому навіть не ознака кризи ідей, а якесь повне зневіру. Тим паче що «Наталі» / Nathalie ... / (2003) Анн Фонтен була прохідною європейської виробом, яку потрібно пожвавити і адаптувати для саксонського погляду - все ж любовний трикутник розігрували Жерар Депард'є , Фанні Ардан і Емманюель Беар.

Ще гірше те, що при перенесенні через Атлантику жовіальная французька мелкобуржуазность зазвичай перетворюється просто в багатозначне пшоно, до якого, до того ж, старанно прикручується моральний урок. Причина одна - ні, не безблагодатність, але наближеним: трагікомічна серйозність, з якою в Торонто відносяться до себе великі режисери, ностальгічно і кокетливо перелякані жахливими небезпеками «основного інстинкту».

Правда, треба віддати належне Егояну - вся ця нісенітниця не заважає йому дивитися на своїх героїнь щиро-закохано і співчутливо, і під пилом трилера про одержимість - сексом, ревнощами, власними страхами, почуттям до іншої людини - лежить ледь не відбулася драма про примирення з фактом, що навіть дуже люблячі люди ніколи не зможуть стати однією людиною, що розуміння неможливо, тільки любов і довіру. Ця драма є в самотньо стоїть біля вікна Джуліанні Мур, в сцені, де Хлоя знайомиться з Девідом. Вона є в постільній сцені Мур і Сейфрід - штука сильніша «Грецької смоковниці», що вселяє страшна підозра, що заради неї Егоян все і затіяв ..

Але шість років тому, шукаючи привід познайомитися, Наталі просила у Депардьє прикурити, а тут Хлоя просить передати їй цукор. Світ вже змінився і в цей прекрасний новий світ, де навіть покурити не можна в кафе, щоб не викликали поліцію, Егоян транслює старий як чоловічі журнали міф про небезпечні лесбіянок, які підстерігають пристойних жінок, щоб переводити їх своїми докучаннями. Може, в Торонто все взагалі по-іншому?

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер