1. Улюблене кіно. Аполлон-13 Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих...
2. Улюблене кіно. Аполлон-13

Улюблене кіно. Аполлон-13

Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Американський космічний корабель летить до Місяця. На третю добу польоту член екіпажу запускає перемішування в баках з рідким киснем і воднем. Раптово другий кисневий бак вибухає, і два з трьох паливних елементів командного модуля виходять з ладу. «Х'юстон, у нас проблема», - повідомляє командир корабля в центр управління польотом.

Після двох успішних пілотованих польотів на Місяць третій політ повинен був стати легкою, передбачуваною космічної прогулянкою. Але замість цього квітень 1970 року мало не став чорним місяцем в історії американської астронавтики. Коли на борту космічного корабля вибухнув кисневий бак, ця аварія змусила скасувати примісячення і поставила під загрозу повернення трьох космонавтів на Землю. Що було далі? Про це в 1995 році глядачам нагадав чудовий байопік режисера Рона Ховарда , Названий на честь нещасливого корабля « Аполлон-13 ».

Коли американець переживає дивну пригоду, він зазвичай пише про це книгу - чим швидше, тим краще. Цивільні особи відразу укладають контракт з видавництвом, військові - як тільки йдуть у відставку. Однак не всі поспішають з одкровеннями і викриттями. Якщо друга людина на Місяці Базз Олдрін видав свою автобіографію в 1973 році (його політ на «Аполлоні-11», нагадаємо, відбувся в 1969-му), то командир «Аполлона-13» Джеймс Ловелл майже двадцять років не міг знайти час для твори книги про своєму найвідомішому польоті. Пішовши у відставку в 1973-м, він лише в 1992-му в співавторстві з журналістом Джеффрі Клугера приступив до написання документального твору під назвою «Втрачена Місяць». І його книга стала голлівудської сенсацією ще до того, як була завершена.

Взагалі кажучи, ніщо не заважало зняти епічний фільм про «Аполлоні-13» задовго до того, як Ловелл взяв в руки ручку. Але навіть коли мова йде про добре всім відомої і відмінно документованої історії, голлівудців воліють, щоб в основі фільму лежала конкретна книга, що задає точку зору на події, що містить унікальні подробиці і забезпечує майбутній картині копірайтні захист (кожен може написати сценарій на основі загальновідомих відомостей, а ось екранізувати автобіографію може лише той, хто купив на неї права). Тому, як тільки стало відомо, що Ловелл і Клугер пишуть «Втрачену Місяць», в Голлівуді тут же організували аукціон, на який були виставлені права на екранізацію потенційного бестселера.

Для тих продюсерів, яким на початку 1990-х було 40-50 років, командир «Аполлона-13» був не просто відомим космонавтом, а великим американцем, майже нарівні з екіпажем "Аполлона-11», що обігнав СРСР в космічній гонці. Тому багато хто з них боролися за право зняти фільм про Ловелл, і в цій битві переміг найвідданіший фанат астронавтики. Продюсер Майкл Бостік зі студії Imagine Entertainment народився в родині учасника космічної програми, і він виріс в тому самому Х'юстоні, де знаходиться американський центр управління пілотованими польотами. Тому Бостік переконав засновників Imagine, продюсера Брайана Грейзера і режисера Рона Ховарда, що вони повинні будь-що-будь купити права на «Місяць».

Грейзер і Ховард не відразу піддалися на вмовляння. Їх попередні спільні стрічки були спецеффектних, а акторськими постановками на кшталт « сплеску »І« батьків », І продюсеру з режисером не хотілося переривати традицію і ставити картину, в якій багато мало залежати від достовірності відеотрюков. Але, вчитавшись в синопсис «Місяця» і поспілкувавшись з Ловелом, вони усвідомили, що сага про «Аполлоні-13» - це історія не про гравітації, коротких замикань і паливних елементах, а про людей на борту корабля і на Землі, які проявили чудеса мужності, професіоналізму і кмітливості, щоб перетворити катастрофу в тріумф. Тому Imagine виграла аукціон, заплативши 150 тисяч доларів авансу і пообіцявши викласти ще 700 тисяч, якщо книга побачить світ і стане бестселером.

Чекати цього, втім, студія не збиралася. Робота над сценарієм почалася відразу після підписання контракту, і книга і фільм створювалися паралельно, на основі спогадів Ловелла, оповідань його дружини Мерилін, інтерв'ю з учасниками місячної програми і документальних свідчень (включаючи збережені записи переговорів «Аполлона-13» з Землею).

Спочатку над сценарієм «Аполлона-13» сиділи два дебютували в художньому кіно техаських журналіста - Вільям Бройлс-молодший (Майбутній сценарист « ізгоя »І« Прапорів наших батьків ») І ел Райнерт , Номінант «Оскара» за документальний фільм 1989 року «Заради всього людства», в якому розповідалося про історію програми «Аполлон».

Коли вони, перелопативши величезна кількість матеріалу, звели його в двогодинну картину, фінальний лиск навів більш досвідчений сценарист і режисер Джон Сейлс (Автор сценарію «Нічні небеса», який ліг в основу сценарію спілбергівського « інопланетянина »). Рон Ховард був в захваті від його роботи, але СЕЙЛС довелося задовольнятися похвалами і великим гонораром. Його вклад в текст був не досить велика, щоб голлівудська Гільдія сценаристів дозволила поставити в титрах його ім'я поруч з іменами Бройлс і Райнерт.

Найскладнішим завданням, що стояла перед трійцею співавторів, був твір тексту на майже іноземною мовою - на використовуваному в NASA «пташиному говіркою» з технічних термінів і космічного жаргону. Щоб зробити картину зрозумілою, за сценарієм були розкидані репліки, що пояснюють те, що відбувається зрозумілими глядачам словами. Частина з них була вкладена в уста тележурналістів, які розповідають американцям 1970 року про аварії на «Аполлоні-13».

Також проблемою для сценаристів став, як не дивно, героїзм космонавтів. Згідно зі спогадами учасників експедиції і записів їхніх переговорів, за весь час польоту на борту не було жодного суттєвого конфлікту. Прекрасно розуміючи, що їх врятує лише злагоджена робота, астронавти тримали себе в руках і чітко виконували накази командира і ЦУПа. Це було гідно поваги і наслідування, але при цьому нудно й не дуже драматично для художнього кіно. Адже якщо герої не піддаються страху, то і глядачі не заражаються їх емоціями і в повній мірі не усвідомлюють, яка небезпека загрожує персонажам. Тому в сценарії космонавтів зробили злегка душевно слабкіше, ніж вони були насправді.

Це рішення вплинуло і на кастинг. Ловелл сподівався, що його зіграє Кевін Костнер , Дуже схожий на космонавта в його кращі роки. Ховард, проте, запропонував роль свого старого друга і великим прихильнику астронавтики тому Хенксу . Хенкс після « Несплячих в Сіетлі »,« Філадельфії »І« Форреста Гампа »Став світовою суперзіркою, і йому не вперше було грати героя Америки. Але його Ловелл був більш людяним, фізичним слабким і емоційно вразливим, ніж «непохитний супермен», який вийшов би у Костнера. І це був саме такий герой, якого Ховард хотів показати в своєму фільмі, - людина, яка перемагає свої страхи і сумніви, а не кам'яний істукан, якому все дарма.

З тієї ж причини ролі космонавтів в картині отримали Кевін Бейкон (Запасний пілот командного модуля Джим Свайгерт), Білл Пекстон (Пілот місячного модуля Фред Хейс) і Гері Синиз (За медичними показаннями залишився на Землі основний пілот командного модуля Кен Маттінглі) - яскраві, харизматичні, мужні зірки з емоційної червоточиною. Навпаки, самий «непохитний» актор картини Ед Харріс став не астронавтом, а керівником польоту Джином Кранцем. В емоційному малюнку фільму він був скелею, об яку розбивалися хвилі, які піднімаються іншими провідними виконавцями.

Чи не істотну для основного сюжету, але важливу для «олюднення» історії «Аполлона-13» роль Мерилін Ловелл режисер віддав Кетлін Куінлан з музичного байопіку Олівера Стоуна The Doors (1991). Також Ховард зняв у фільмі всю свою рідню - брата Клінта Ховарда (оператор ЦУПа Сай Лібергот), мати Джин Спігл-Ховард (мати Джеймса Ловелла), батька Ренс Ховард (священик сім'ї Ловелл), а також дружину Шеріл Ховард і дочка Брайс Даллас Ховард ( члени масовки в сцені, де космонавти прощаються зі своїми близькими). У свою чергу, справжній Джеймс Ловелл зіграв капітана авіаносця, в фіналі картини вітає благополучно повернулися на Землю космонавтів.

Ще на етапі узгодження сценарію Ховард повинен був відповісти на надзвичайно важливе питання: «Як знімати сцени левітації в невагомості?» Очевидним і традиційним рішенням було підвішування акторів на тонких тросах, але цей підхід, на думку режисера, не створював досить достовірну картинку.

В результаті відповідь Говарду підказав Стівен Спілберг . Він запропонував використовувати повітряну лабораторію NASA на борту Boeing KC-135. Коли такий літак злітає високо в небо, а потім пікірує до землі, в його кабіні на кілька десятків секунд виникає невагомість. Зазвичай ця лабораторія застосовується для фізичних експериментів і підготовки космонавтів, але Спілберг зауважив, що її можна використовувати для зйомок, якщо спорудити в літаку декорацію «Аполлона». Звичайно, це означало, що в фільмі не могло бути багатохвилинної безперервних «невагомих» фрагментів, але Ховард все одно збирався досить «дрібно» монтувати картину, щоб підкреслити її драйв.

Використання KC-135 було дорогим і технічно складним задоволенням, і операторам, декораторам і освітлювачів довелося неабияк поламати голову над тим, щоб сцени, зняті в повітряної декорації, не відрізнялись від тих, які знімалися в точно такій же декорації на студії Universal в Голлівуді ( фрагменти, в яких ніхто не літав по повітрю, створювалися на землі). Але все ж повітряні зйомки, сумарно тривали майже чотири години, були дешевше, простіше і правдоподібніше, ніж імітація невагомості за допомогою тросів і комп'ютерної графіки. До того ж актори на борту Boeing KC-135 змогли в повній мірі відчути себе космонавтами, а консультують картину ракетники після цих польотів перейнялися до голлівудців повагою, і в подальшому вони працювали з каліфорнійцями не як з «сторонніми», а як зі «своїми» .

Останнє було дуже важливо, тому що кіношникам потрібно було розібратися буквально в кожній деталі експедиції, а це було неможливо без всебічного співробітництва з NASA. Космонавти, співробітники ЦУПа, космічні інженери, високі начальники - все допомагали Говарду і його команді відтворити трагедію і тріумф «Аполлона-13» для глядачів і нащадків. Найчастіше підтримкою NASA користувалися декоратори, художники комп'ютерної графіки та актори. Джек Свайгерт до зйомок фільму не дожив, але всі інші ключові учасники експедиції і члени їх сімей провели чимало часу з зірками стрічки, щоб ті змогли перевтілитися в своїх персонажів (Бейкон довелося надихатися записами телеінтерв'ю і бесідами з людьми, які знали Свайгерта).

Спочатку Ховард по голлівудської космічної традиції планував широко використовувати у фільмі реальні зйомки NASA. Але, розшукавши їх в архівах, він виявив, що вони занадто поганої якості для включення в картину 1995 року. Тому фрагменти начебто великого плану старту ракети були скрупульозно відтворені за допомогою мініатюрних моделей і комп'ютерної графіки. Це дозволило створити кадри, які було неможливо зняти в реальності (принаймні до появи суперогнеупорних літаючих камер) і які раніше ніхто ніколи не бачив. Деякі з цих фрагментів справили таке враження на співробітників агентства, що вони попросили їх для використання в своїх навчальних матеріалах.

Щоб на час стати космонавтами та працівниками ЦУПа, акторам мало було прочитати сценарій і познайомитися зі своїми прототипами. Хенкс, Бейкон і Пекстон пройшли під керівництвом Ловелла короткий курс початківця космонавта, а потім разом з приєдналися до них колегами, які грали наземних спеців, прослухали курс космічної фізики і розібралися в основах управління зорельотами. Ховард хотів, щоб його актори розуміли кожну промовленою ними фразу, якою б хитромудрій вона не була. Зрозуміло, ті отримали куди більше задоволення від примірки скафандрів, ніж від вивчення параболічних траєкторій!

Основним художнім орієнтиром для Ховарда була картина 1983 « Хлопці що треба », Що оповідає про перші кроки американської космонавтики. Ця стрічка, поставлена Філіпом Кауфманом , Була удостоєна чотирьох другорядних «Оскарів» і визнана сучасної голлівудської класикою, але вона також невдало пройшла в прокаті. При 25-мільйонному бюджеті вона заробила всього 21 мільйон доларів і ледь не вбила продюсував її студію The Ladd Company, яка працювала в тандемі з Warner Brothers. Тому успіх 52-мільйонного «Аполлона-13» був аж ніяк не гарантований. Однак Ховард з Грейзером вірили в свій космічний сюжет і в своїх зіркових акторів. І ті не підвели.

На відміну від «Хлопців», «Аполлон-13», що вийшов в прокат 30 червня 1995, пройшов по світу з великим успіхом. Картина заробила 355 мільйонів доларів і захоплені відгуки глядачів і критиків. І ті й інші оцінили, як дбайливо Ховард обійшовся з історичними фактами (якщо не брати до уваги незначною дегероїзації космонавтів) і яку захоплюючу, пафосну і зворушливу картину йому при цьому вдалося створити. У свою чергу, кіноакадеміки номінували фільм на дев'ять «Оскарів» і удостоїли стрічку призів лише в категоріях «найкращий звук» і «кращий монтаж».

Чи можна вважати що стала невід'ємною частиною американського мови фразу «Х'юстон, у нас проблема» популярної кіноцитатами? Багато хто вважає, що немає, так як це слова, які були сказані під час експедиції, а не придумані сценаристами. Але насправді Ловелл сказав не "Х'юстон, у нас проблема», а «Х'юстон, у нас була проблема». Він мав на увазі цей вибух бака і лише пізніше усвідомив, що «проблема» тільки почалася. Надалі його слова стали невірно цитувати, і «Аполлон-13» вписав їх в історію кіно в спотвореному вигляді.

Так що це все ж цитата НЕ Ловелла, а сценаристів, які знали, як було насправді, але вважали за краще зробити астронавта трохи прозорливіший, ніж він був у реальності. Що ж, не найгірша компенсація за заміну Кевіна Костнера на Тома Хенкса. І рідкісний випадок, коли в ключовою фразою ключової сцени фільму, заснованого на справжніх подіях, голлівудців перебрехали всього одне слово. Ех, завжди б так ...

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Улюблене кіно. Аполлон-13

Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Американський космічний корабель летить до Місяця. На третю добу польоту член екіпажу запускає перемішування в баках з рідким киснем і воднем. Раптово другий кисневий бак вибухає, і два з трьох паливних елементів командного модуля виходять з ладу. «Х'юстон, у нас проблема», - повідомляє командир корабля в центр управління польотом.

Після двох успішних пілотованих польотів на Місяць третій політ повинен був стати легкою, передбачуваною космічної прогулянкою. Але замість цього квітень 1970 року мало не став чорним місяцем в історії американської астронавтики. Коли на борту космічного корабля вибухнув кисневий бак, ця аварія змусила скасувати примісячення і поставила під загрозу повернення трьох космонавтів на Землю. Що було далі? Про це в 1995 році глядачам нагадав чудовий байопік режисера Рона Ховарда , Названий на честь нещасливого корабля « Аполлон-13 ».

Коли американець переживає дивну пригоду, він зазвичай пише про це книгу - чим швидше, тим краще. Цивільні особи відразу укладають контракт з видавництвом, військові - як тільки йдуть у відставку. Однак не всі поспішають з одкровеннями і викриттями. Якщо друга людина на Місяці Базз Олдрін видав свою автобіографію в 1973 році (його політ на «Аполлоні-11», нагадаємо, відбувся в 1969-му), то командир «Аполлона-13» Джеймс Ловелл майже двадцять років не міг знайти час для твори книги про своєму найвідомішому польоті. Пішовши у відставку в 1973-м, він лише в 1992-му в співавторстві з журналістом Джеффрі Клугера приступив до написання документального твору під назвою «Втрачена Місяць». І його книга стала голлівудської сенсацією ще до того, як була завершена.

Взагалі кажучи, ніщо не заважало зняти епічний фільм про «Аполлоні-13» задовго до того, як Ловелл взяв в руки ручку. Але навіть коли мова йде про добре всім відомої і відмінно документованої історії, голлівудців воліють, щоб в основі фільму лежала конкретна книга, що задає точку зору на події, що містить унікальні подробиці і забезпечує майбутній картині копірайтні захист (кожен може написати сценарій на основі загальновідомих відомостей, а ось екранізувати автобіографію може лише той, хто купив на неї права). Тому, як тільки стало відомо, що Ловелл і Клугер пишуть «Втрачену Місяць», в Голлівуді тут же організували аукціон, на який були виставлені права на екранізацію потенційного бестселера.

Для тих продюсерів, яким на початку 1990-х було 40-50 років, командир «Аполлона-13» був не просто відомим космонавтом, а великим американцем, майже нарівні з екіпажем "Аполлона-11», що обігнав СРСР в космічній гонці. Тому багато хто з них боролися за право зняти фільм про Ловелл, і в цій битві переміг найвідданіший фанат астронавтики. Продюсер Майкл Бостік зі студії Imagine Entertainment народився в родині учасника космічної програми, і він виріс в тому самому Х'юстоні, де знаходиться американський центр управління пілотованими польотами. Тому Бостік переконав засновників Imagine, продюсера Брайана Грейзера і режисера Рона Ховарда, що вони повинні будь-що-будь купити права на «Місяць».

Грейзер і Ховард не відразу піддалися на вмовляння. Їх попередні спільні стрічки були спецеффектних, а акторськими постановками на кшталт « сплеску »І« батьків », І продюсеру з режисером не хотілося переривати традицію і ставити картину, в якій багато мало залежати від достовірності відеотрюков. Але, вчитавшись в синопсис «Місяця» і поспілкувавшись з Ловелом, вони усвідомили, що сага про «Аполлоні-13» - це історія не про гравітації, коротких замикань і паливних елементах, а про людей на борту корабля і на Землі, які проявили чудеса мужності, професіоналізму і кмітливості, щоб перетворити катастрофу в тріумф. Тому Imagine виграла аукціон, заплативши 150 тисяч доларів авансу і пообіцявши викласти ще 700 тисяч, якщо книга побачить світ і стане бестселером.

Чекати цього, втім, студія не збиралася. Робота над сценарієм почалася відразу після підписання контракту, і книга і фільм створювалися паралельно, на основі спогадів Ловелла, оповідань його дружини Мерилін, інтерв'ю з учасниками місячної програми і документальних свідчень (включаючи збережені записи переговорів «Аполлона-13» з Землею).

Спочатку над сценарієм «Аполлона-13» сиділи два дебютували в художньому кіно техаських журналіста - Вільям Бройлс-молодший (Майбутній сценарист « ізгоя »І« Прапорів наших батьків ») І ел Райнерт , Номінант «Оскара» за документальний фільм 1989 року «Заради всього людства», в якому розповідалося про історію програми «Аполлон».

Коли вони, перелопативши величезна кількість матеріалу, звели його в двогодинну картину, фінальний лиск навів більш досвідчений сценарист і режисер Джон Сейлс (Автор сценарію «Нічні небеса», який ліг в основу сценарію спілбергівського « інопланетянина »). Рон Ховард був в захваті від його роботи, але СЕЙЛС довелося задовольнятися похвалами і великим гонораром. Його вклад в текст був не досить велика, щоб голлівудська Гільдія сценаристів дозволила поставити в титрах його ім'я поруч з іменами Бройлс і Райнерт.

Найскладнішим завданням, що стояла перед трійцею співавторів, був твір тексту на майже іноземною мовою - на використовуваному в NASA «пташиному говіркою» з технічних термінів і космічного жаргону. Щоб зробити картину зрозумілою, за сценарієм були розкидані репліки, що пояснюють те, що відбувається зрозумілими глядачам словами. Частина з них була вкладена в уста тележурналістів, які розповідають американцям 1970 року про аварії на «Аполлоні-13».

Також проблемою для сценаристів став, як не дивно, героїзм космонавтів. Згідно зі спогадами учасників експедиції і записів їхніх переговорів, за весь час польоту на борту не було жодного суттєвого конфлікту. Прекрасно розуміючи, що їх врятує лише злагоджена робота, астронавти тримали себе в руках і чітко виконували накази командира і ЦУПа. Це було гідно поваги і наслідування, але при цьому нудно й не дуже драматично для художнього кіно. Адже якщо герої не піддаються страху, то і глядачі не заражаються їх емоціями і в повній мірі не усвідомлюють, яка небезпека загрожує персонажам. Тому в сценарії космонавтів зробили злегка душевно слабкіше, ніж вони були насправді.

Це рішення вплинуло і на кастинг. Ловелл сподівався, що його зіграє Кевін Костнер , Дуже схожий на космонавта в його кращі роки. Ховард, проте, запропонував роль свого старого друга і великим прихильнику астронавтики тому Хенксу . Хенкс після « Несплячих в Сіетлі »,« Філадельфії »І« Форреста Гампа »Став світовою суперзіркою, і йому не вперше було грати героя Америки. Але його Ловелл був більш людяним, фізичним слабким і емоційно вразливим, ніж «непохитний супермен», який вийшов би у Костнера. І це був саме такий герой, якого Ховард хотів показати в своєму фільмі, - людина, яка перемагає свої страхи і сумніви, а не кам'яний істукан, якому все дарма.

З тієї ж причини ролі космонавтів в картині отримали Кевін Бейкон (Запасний пілот командного модуля Джим Свайгерт), Білл Пекстон (Пілот місячного модуля Фред Хейс) і Гері Синиз (За медичними показаннями залишився на Землі основний пілот командного модуля Кен Маттінглі) - яскраві, харизматичні, мужні зірки з емоційної червоточиною. Навпаки, самий «непохитний» актор картини Ед Харріс став не астронавтом, а керівником польоту Джином Кранцем. В емоційному малюнку фільму він був скелею, об яку розбивалися хвилі, які піднімаються іншими провідними виконавцями.

Чи не істотну для основного сюжету, але важливу для «олюднення» історії «Аполлона-13» роль Мерилін Ловелл режисер віддав Кетлін Куінлан з музичного байопіку Олівера Стоуна The Doors (1991). Також Ховард зняв у фільмі всю свою рідню - брата Клінта Ховарда (оператор ЦУПа Сай Лібергот), мати Джин Спігл-Ховард (мати Джеймса Ловелла), батька Ренс Ховард (священик сім'ї Ловелл), а також дружину Шеріл Ховард і дочка Брайс Даллас Ховард ( члени масовки в сцені, де космонавти прощаються зі своїми близькими). У свою чергу, справжній Джеймс Ловелл зіграв капітана авіаносця, в фіналі картини вітає благополучно повернулися на Землю космонавтів.

Ще на етапі узгодження сценарію Ховард повинен був відповісти на надзвичайно важливе питання: «Як знімати сцени левітації в невагомості?» Очевидним і традиційним рішенням було підвішування акторів на тонких тросах, але цей підхід, на думку режисера, не створював досить достовірну картинку.

В результаті відповідь Говарду підказав Стівен Спілберг . Він запропонував використовувати повітряну лабораторію NASA на борту Boeing KC-135. Коли такий літак злітає високо в небо, а потім пікірує до землі, в його кабіні на кілька десятків секунд виникає невагомість. Зазвичай ця лабораторія застосовується для фізичних експериментів і підготовки космонавтів, але Спілберг зауважив, що її можна використовувати для зйомок, якщо спорудити в літаку декорацію «Аполлона». Звичайно, це означало, що в фільмі не могло бути багатохвилинної безперервних «невагомих» фрагментів, але Ховард все одно збирався досить «дрібно» монтувати картину, щоб підкреслити її драйв.

Використання KC-135 було дорогим і технічно складним задоволенням, і операторам, декораторам і освітлювачів довелося неабияк поламати голову над тим, щоб сцени, зняті в повітряної декорації, не відрізнялись від тих, які знімалися в точно такій же декорації на студії Universal в Голлівуді ( фрагменти, в яких ніхто не літав по повітрю, створювалися на землі). Але все ж повітряні зйомки, сумарно тривали майже чотири години, були дешевше, простіше і правдоподібніше, ніж імітація невагомості за допомогою тросів і комп'ютерної графіки. До того ж актори на борту Boeing KC-135 змогли в повній мірі відчути себе космонавтами, а консультують картину ракетники після цих польотів перейнялися до голлівудців повагою, і в подальшому вони працювали з каліфорнійцями не як з «сторонніми», а як зі «своїми» .

Останнє було дуже важливо, тому що кіношникам потрібно було розібратися буквально в кожній деталі експедиції, а це було неможливо без всебічного співробітництва з NASA. Космонавти, співробітники ЦУПа, космічні інженери, високі начальники - все допомагали Говарду і його команді відтворити трагедію і тріумф «Аполлона-13» для глядачів і нащадків. Найчастіше підтримкою NASA користувалися декоратори, художники комп'ютерної графіки та актори. Джек Свайгерт до зйомок фільму не дожив, але всі інші ключові учасники експедиції і члени їх сімей провели чимало часу з зірками стрічки, щоб ті змогли перевтілитися в своїх персонажів (Бейкон довелося надихатися записами телеінтерв'ю і бесідами з людьми, які знали Свайгерта).

Спочатку Ховард по голлівудської космічної традиції планував широко використовувати у фільмі реальні зйомки NASA. Але, розшукавши їх в архівах, він виявив, що вони занадто поганої якості для включення в картину 1995 року. Тому фрагменти начебто великого плану старту ракети були скрупульозно відтворені за допомогою мініатюрних моделей і комп'ютерної графіки. Це дозволило створити кадри, які було неможливо зняти в реальності (принаймні до появи суперогнеупорних літаючих камер) і які раніше ніхто ніколи не бачив. Деякі з цих фрагментів справили таке враження на співробітників агентства, що вони попросили їх для використання в своїх навчальних матеріалах.

Щоб на час стати космонавтами та працівниками ЦУПа, акторам мало було прочитати сценарій і познайомитися зі своїми прототипами. Хенкс, Бейкон і Пекстон пройшли під керівництвом Ловелла короткий курс початківця космонавта, а потім разом з приєдналися до них колегами, які грали наземних спеців, прослухали курс космічної фізики і розібралися в основах управління зорельотами. Ховард хотів, щоб його актори розуміли кожну промовленою ними фразу, якою б хитромудрій вона не була. Зрозуміло, ті отримали куди більше задоволення від примірки скафандрів, ніж від вивчення параболічних траєкторій!

Основним художнім орієнтиром для Ховарда була картина 1983 « Хлопці що треба », Що оповідає про перші кроки американської космонавтики. Ця стрічка, поставлена Філіпом Кауфманом , Була удостоєна чотирьох другорядних «Оскарів» і визнана сучасної голлівудської класикою, але вона також невдало пройшла в прокаті. При 25-мільйонному бюджеті вона заробила всього 21 мільйон доларів і ледь не вбила продюсував її студію The Ladd Company, яка працювала в тандемі з Warner Brothers. Тому успіх 52-мільйонного «Аполлона-13» був аж ніяк не гарантований. Однак Ховард з Грейзером вірили в свій космічний сюжет і в своїх зіркових акторів. І ті не підвели.

На відміну від «Хлопців», «Аполлон-13», що вийшов в прокат 30 червня 1995, пройшов по світу з великим успіхом. Картина заробила 355 мільйонів доларів і захоплені відгуки глядачів і критиків. І ті й інші оцінили, як дбайливо Ховард обійшовся з історичними фактами (якщо не брати до уваги незначною дегероїзації космонавтів) і яку захоплюючу, пафосну і зворушливу картину йому при цьому вдалося створити. У свою чергу, кіноакадеміки номінували фільм на дев'ять «Оскарів» і удостоїли стрічку призів лише в категоріях «найкращий звук» і «кращий монтаж».

Чи можна вважати що стала невід'ємною частиною американського мови фразу «Х'юстон, у нас проблема» популярної кіноцитатами? Багато хто вважає, що немає, так як це слова, які були сказані під час експедиції, а не придумані сценаристами. Але насправді Ловелл сказав не "Х'юстон, у нас проблема», а «Х'юстон, у нас була проблема». Він мав на увазі цей вибух бака і лише пізніше усвідомив, що «проблема» тільки почалася. Надалі його слова стали невірно цитувати, і «Аполлон-13» вписав їх в історію кіно в спотвореному вигляді.

Так що це все ж цитата НЕ Ловелла, а сценаристів, які знали, як було насправді, але вважали за краще зробити астронавта трохи прозорливіший, ніж він був у реальності. Що ж, не найгірша компенсація за заміну Кевіна Костнера на Тома Хенкса. І рідкісний випадок, коли в ключовою фразою ключової сцени фільму, заснованого на справжніх подіях, голлівудців перебрехали всього одне слово. Ех, завжди б так ...

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Улюблене кіно. Аполлон-13

Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Американський космічний корабель летить до Місяця. На третю добу польоту член екіпажу запускає перемішування в баках з рідким киснем і воднем. Раптово другий кисневий бак вибухає, і два з трьох паливних елементів командного модуля виходять з ладу. «Х'юстон, у нас проблема», - повідомляє командир корабля в центр управління польотом.

Після двох успішних пілотованих польотів на Місяць третій політ повинен був стати легкою, передбачуваною космічної прогулянкою. Але замість цього квітень 1970 року мало не став чорним місяцем в історії американської астронавтики. Коли на борту космічного корабля вибухнув кисневий бак, ця аварія змусила скасувати примісячення і поставила під загрозу повернення трьох космонавтів на Землю. Що було далі? Про це в 1995 році глядачам нагадав чудовий байопік режисера Рона Ховарда , Названий на честь нещасливого корабля « Аполлон-13 ».

Коли американець переживає дивну пригоду, він зазвичай пише про це книгу - чим швидше, тим краще. Цивільні особи відразу укладають контракт з видавництвом, військові - як тільки йдуть у відставку. Однак не всі поспішають з одкровеннями і викриттями. Якщо друга людина на Місяці Базз Олдрін видав свою автобіографію в 1973 році (його політ на «Аполлоні-11», нагадаємо, відбувся в 1969-му), то командир «Аполлона-13» Джеймс Ловелл майже двадцять років не міг знайти час для твори книги про своєму найвідомішому польоті. Пішовши у відставку в 1973-м, він лише в 1992-му в співавторстві з журналістом Джеффрі Клугера приступив до написання документального твору під назвою «Втрачена Місяць». І його книга стала голлівудської сенсацією ще до того, як була завершена.

Взагалі кажучи, ніщо не заважало зняти епічний фільм про «Аполлоні-13» задовго до того, як Ловелл взяв в руки ручку. Але навіть коли мова йде про добре всім відомої і відмінно документованої історії, голлівудців воліють, щоб в основі фільму лежала конкретна книга, що задає точку зору на події, що містить унікальні подробиці і забезпечує майбутній картині копірайтні захист (кожен може написати сценарій на основі загальновідомих відомостей, а ось екранізувати автобіографію може лише той, хто купив на неї права). Тому, як тільки стало відомо, що Ловелл і Клугер пишуть «Втрачену Місяць», в Голлівуді тут же організували аукціон, на який були виставлені права на екранізацію потенційного бестселера.

Для тих продюсерів, яким на початку 1990-х було 40-50 років, командир «Аполлона-13» був не просто відомим космонавтом, а великим американцем, майже нарівні з екіпажем "Аполлона-11», що обігнав СРСР в космічній гонці. Тому багато хто з них боролися за право зняти фільм про Ловелл, і в цій битві переміг найвідданіший фанат астронавтики. Продюсер Майкл Бостік зі студії Imagine Entertainment народився в родині учасника космічної програми, і він виріс в тому самому Х'юстоні, де знаходиться американський центр управління пілотованими польотами. Тому Бостік переконав засновників Imagine, продюсера Брайана Грейзера і режисера Рона Ховарда, що вони повинні будь-що-будь купити права на «Місяць».

Грейзер і Ховард не відразу піддалися на вмовляння. Їх попередні спільні стрічки були спецеффектних, а акторськими постановками на кшталт « сплеску »І« батьків », І продюсеру з режисером не хотілося переривати традицію і ставити картину, в якій багато мало залежати від достовірності відеотрюков. Але, вчитавшись в синопсис «Місяця» і поспілкувавшись з Ловелом, вони усвідомили, що сага про «Аполлоні-13» - це історія не про гравітації, коротких замикань і паливних елементах, а про людей на борту корабля і на Землі, які проявили чудеса мужності, професіоналізму і кмітливості, щоб перетворити катастрофу в тріумф. Тому Imagine виграла аукціон, заплативши 150 тисяч доларів авансу і пообіцявши викласти ще 700 тисяч, якщо книга побачить світ і стане бестселером.

Чекати цього, втім, студія не збиралася. Робота над сценарієм почалася відразу після підписання контракту, і книга і фільм створювалися паралельно, на основі спогадів Ловелла, оповідань його дружини Мерилін, інтерв'ю з учасниками місячної програми і документальних свідчень (включаючи збережені записи переговорів «Аполлона-13» з Землею).

Спочатку над сценарієм «Аполлона-13» сиділи два дебютували в художньому кіно техаських журналіста - Вільям Бройлс-молодший (Майбутній сценарист « ізгоя »І« Прапорів наших батьків ») І ел Райнерт , Номінант «Оскара» за документальний фільм 1989 року «Заради всього людства», в якому розповідалося про історію програми «Аполлон».

Коли вони, перелопативши величезна кількість матеріалу, звели його в двогодинну картину, фінальний лиск навів більш досвідчений сценарист і режисер Джон Сейлс (Автор сценарію «Нічні небеса», який ліг в основу сценарію спілбергівського « інопланетянина »). Рон Ховард був в захваті від його роботи, але СЕЙЛС довелося задовольнятися похвалами і великим гонораром. Його вклад в текст був не досить велика, щоб голлівудська Гільдія сценаристів дозволила поставити в титрах його ім'я поруч з іменами Бройлс і Райнерт.

Найскладнішим завданням, що стояла перед трійцею співавторів, був твір тексту на майже іноземною мовою - на використовуваному в NASA «пташиному говіркою» з технічних термінів і космічного жаргону. Щоб зробити картину зрозумілою, за сценарієм були розкидані репліки, що пояснюють те, що відбувається зрозумілими глядачам словами. Частина з них була вкладена в уста тележурналістів, які розповідають американцям 1970 року про аварії на «Аполлоні-13».

Також проблемою для сценаристів став, як не дивно, героїзм космонавтів. Згідно зі спогадами учасників експедиції і записів їхніх переговорів, за весь час польоту на борту не було жодного суттєвого конфлікту. Прекрасно розуміючи, що їх врятує лише злагоджена робота, астронавти тримали себе в руках і чітко виконували накази командира і ЦУПа. Це було гідно поваги і наслідування, але при цьому нудно й не дуже драматично для художнього кіно. Адже якщо герої не піддаються страху, то і глядачі не заражаються їх емоціями і в повній мірі не усвідомлюють, яка небезпека загрожує персонажам. Тому в сценарії космонавтів зробили злегка душевно слабкіше, ніж вони були насправді.

Це рішення вплинуло і на кастинг. Ловелл сподівався, що його зіграє Кевін Костнер , Дуже схожий на космонавта в його кращі роки. Ховард, проте, запропонував роль свого старого друга і великим прихильнику астронавтики тому Хенксу . Хенкс після « Несплячих в Сіетлі »,« Філадельфії »І« Форреста Гампа »Став світовою суперзіркою, і йому не вперше було грати героя Америки. Але його Ловелл був більш людяним, фізичним слабким і емоційно вразливим, ніж «непохитний супермен», який вийшов би у Костнера. І це був саме такий герой, якого Ховард хотів показати в своєму фільмі, - людина, яка перемагає свої страхи і сумніви, а не кам'яний істукан, якому все дарма.

З тієї ж причини ролі космонавтів в картині отримали Кевін Бейкон (Запасний пілот командного модуля Джим Свайгерт), Білл Пекстон (Пілот місячного модуля Фред Хейс) і Гері Синиз (За медичними показаннями залишився на Землі основний пілот командного модуля Кен Маттінглі) - яскраві, харизматичні, мужні зірки з емоційної червоточиною. Навпаки, самий «непохитний» актор картини Ед Харріс став не астронавтом, а керівником польоту Джином Кранцем. В емоційному малюнку фільму він був скелею, об яку розбивалися хвилі, які піднімаються іншими провідними виконавцями.

Чи не істотну для основного сюжету, але важливу для «олюднення» історії «Аполлона-13» роль Мерилін Ловелл режисер віддав Кетлін Куінлан з музичного байопіку Олівера Стоуна The Doors (1991). Також Ховард зняв у фільмі всю свою рідню - брата Клінта Ховарда (оператор ЦУПа Сай Лібергот), мати Джин Спігл-Ховард (мати Джеймса Ловелла), батька Ренс Ховард (священик сім'ї Ловелл), а також дружину Шеріл Ховард і дочка Брайс Даллас Ховард ( члени масовки в сцені, де космонавти прощаються зі своїми близькими). У свою чергу, справжній Джеймс Ловелл зіграв капітана авіаносця, в фіналі картини вітає благополучно повернулися на Землю космонавтів.

Ще на етапі узгодження сценарію Ховард повинен був відповісти на надзвичайно важливе питання: «Як знімати сцени левітації в невагомості?» Очевидним і традиційним рішенням було підвішування акторів на тонких тросах, але цей підхід, на думку режисера, не створював досить достовірну картинку.

В результаті відповідь Говарду підказав Стівен Спілберг . Він запропонував використовувати повітряну лабораторію NASA на борту Boeing KC-135. Коли такий літак злітає високо в небо, а потім пікірує до землі, в його кабіні на кілька десятків секунд виникає невагомість. Зазвичай ця лабораторія застосовується для фізичних експериментів і підготовки космонавтів, але Спілберг зауважив, що її можна використовувати для зйомок, якщо спорудити в літаку декорацію «Аполлона». Звичайно, це означало, що в фільмі не могло бути багатохвилинної безперервних «невагомих» фрагментів, але Ховард все одно збирався досить «дрібно» монтувати картину, щоб підкреслити її драйв.

Використання KC-135 було дорогим і технічно складним задоволенням, і операторам, декораторам і освітлювачів довелося неабияк поламати голову над тим, щоб сцени, зняті в повітряної декорації, не відрізнялись від тих, які знімалися в точно такій же декорації на студії Universal в Голлівуді ( фрагменти, в яких ніхто не літав по повітрю, створювалися на землі). Але все ж повітряні зйомки, сумарно тривали майже чотири години, були дешевше, простіше і правдоподібніше, ніж імітація невагомості за допомогою тросів і комп'ютерної графіки. До того ж актори на борту Boeing KC-135 змогли в повній мірі відчути себе космонавтами, а консультують картину ракетники після цих польотів перейнялися до голлівудців повагою, і в подальшому вони працювали з каліфорнійцями не як з «сторонніми», а як зі «своїми» .

Останнє було дуже важливо, тому що кіношникам потрібно було розібратися буквально в кожній деталі експедиції, а це було неможливо без всебічного співробітництва з NASA. Космонавти, співробітники ЦУПа, космічні інженери, високі начальники - все допомагали Говарду і його команді відтворити трагедію і тріумф «Аполлона-13» для глядачів і нащадків. Найчастіше підтримкою NASA користувалися декоратори, художники комп'ютерної графіки та актори. Джек Свайгерт до зйомок фільму не дожив, але всі інші ключові учасники експедиції і члени їх сімей провели чимало часу з зірками стрічки, щоб ті змогли перевтілитися в своїх персонажів (Бейкон довелося надихатися записами телеінтерв'ю і бесідами з людьми, які знали Свайгерта).

Спочатку Ховард по голлівудської космічної традиції планував широко використовувати у фільмі реальні зйомки NASA. Але, розшукавши їх в архівах, він виявив, що вони занадто поганої якості для включення в картину 1995 року. Тому фрагменти начебто великого плану старту ракети були скрупульозно відтворені за допомогою мініатюрних моделей і комп'ютерної графіки. Це дозволило створити кадри, які було неможливо зняти в реальності (принаймні до появи суперогнеупорних літаючих камер) і які раніше ніхто ніколи не бачив. Деякі з цих фрагментів справили таке враження на співробітників агентства, що вони попросили їх для використання в своїх навчальних матеріалах.

Щоб на час стати космонавтами та працівниками ЦУПа, акторам мало було прочитати сценарій і познайомитися зі своїми прототипами. Хенкс, Бейкон і Пекстон пройшли під керівництвом Ловелла короткий курс початківця космонавта, а потім разом з приєдналися до них колегами, які грали наземних спеців, прослухали курс космічної фізики і розібралися в основах управління зорельотами. Ховард хотів, щоб його актори розуміли кожну промовленою ними фразу, якою б хитромудрій вона не була. Зрозуміло, ті отримали куди більше задоволення від примірки скафандрів, ніж від вивчення параболічних траєкторій!

Основним художнім орієнтиром для Ховарда була картина 1983 « Хлопці що треба », Що оповідає про перші кроки американської космонавтики. Ця стрічка, поставлена Філіпом Кауфманом , Була удостоєна чотирьох другорядних «Оскарів» і визнана сучасної голлівудської класикою, але вона також невдало пройшла в прокаті. При 25-мільйонному бюджеті вона заробила всього 21 мільйон доларів і ледь не вбила продюсував її студію The Ladd Company, яка працювала в тандемі з Warner Brothers. Тому успіх 52-мільйонного «Аполлона-13» був аж ніяк не гарантований. Однак Ховард з Грейзером вірили в свій космічний сюжет і в своїх зіркових акторів. І ті не підвели.

На відміну від «Хлопців», «Аполлон-13», що вийшов в прокат 30 червня 1995, пройшов по світу з великим успіхом. Картина заробила 355 мільйонів доларів і захоплені відгуки глядачів і критиків. І ті й інші оцінили, як дбайливо Ховард обійшовся з історичними фактами (якщо не брати до уваги незначною дегероїзації космонавтів) і яку захоплюючу, пафосну і зворушливу картину йому при цьому вдалося створити. У свою чергу, кіноакадеміки номінували фільм на дев'ять «Оскарів» і удостоїли стрічку призів лише в категоріях «найкращий звук» і «кращий монтаж».

Чи можна вважати що стала невід'ємною частиною американського мови фразу «Х'юстон, у нас проблема» популярної кіноцитатами? Багато хто вважає, що немає, так як це слова, які були сказані під час експедиції, а не придумані сценаристами. Але насправді Ловелл сказав не "Х'юстон, у нас проблема», а «Х'юстон, у нас була проблема». Він мав на увазі цей вибух бака і лише пізніше усвідомив, що «проблема» тільки почалася. Надалі його слова стали невірно цитувати, і «Аполлон-13» вписав їх в історію кіно в спотвореному вигляді.

Так що це все ж цитата НЕ Ловелла, а сценаристів, які знали, як було насправді, але вважали за краще зробити астронавта трохи прозорливіший, ніж він був у реальності. Що ж, не найгірша компенсація за заміну Кевіна Костнера на Тома Хенкса. І рідкісний випадок, коли в ключовою фразою ключової сцени фільму, заснованого на справжніх подіях, голлівудців перебрехали всього одне слово. Ех, завжди б так ...

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер