Уес Андерсон б'є рекорди за кількістю запрошених зірок. Зібрані ним ансамблі можуть вже зараз посперечатися з фонтріеровскімі і содерберговскімі. Уже через присутніх зірок «Готель« Гранд Будапешт »зобов'язаний стати хітом, ніяк не меншим, ніж« Королівство повного місяця ». Але Андерсон, як і два інших названих режисера, завжди дотримується свого стилю і знімає в повній мірі авторське кіно, де форма, почуття смаку і гумор часом доходять до свого піку.

Сюжет «Готелю» та оригінальний, і нехитрий в один і той же час. Маленький емігрант Зеро влаштовується працювати в туристичний готель «Гранд Будапешт», розташований глибоко в горах. Там він знайомиться з мсьє Густавом, керуючим готелю. Мсьє Густав - особистість дивовижна. Він, нібито, досконалий тюрмі з «Лиха з розуму»: всім догоджає, з відмінними манерами, ідеально виглядає. Але в ньому є незрозуміле зачарування. Мсьє Густав переконаний, що його готель повинен бути раєм на Землі, тому для клієнтів повинні бути створені ідеальні умови. Світ, в якому вони живуть, починає трястися. Європу починають стрясати соціальні та політичні катаклізми, фашисти починають потроху встановлювати свої порядки, царюють беззаконня і насильство, сірість і бідність. Але тільки не в прекрасному готелі! Єдиною реальною небезпекою для Зеро і мсьє Густава стає сім'я тільки що померлої господарки готелю, яка заповіла мьсье Густаву підозріло багато.

Трейлер фільму «Готель« Гранд Будапешт »

Білл Мюррей, «талісман» Уеса Андерсона, з'явиться і в фільмі «Готель« Гранд Будапешт »

Для тих, хто дивився хоча б один фільм Уеса Андерсона, очевидно, що сюжет - не головне. Головне - стиль, форма, про яку, в разі з Андерсоном, можна говорити довго. Чого вартий, наприклад, його постмодерністська любов до всіляких рамок. Навіть сама оповідь у нього укладено в потрійну рамку. Спочатку ми бачимо пам'ятник письменнику і дівчину, читає його книжку. Потім ми переходимо в свою книжку і знайомимося з самим письменником, який заявляє, що всі історії письменникові приходять самі, йому навіть не потрібно їх шукати. Для доказу цього він згадує, як народилася книга «Готель« Гранд Будапешт », і ми переходимо до третьої рамку: молодий письменник бродить по готелю, знайомлячись з цікавими людьми. Причому ця рамка виглядає особливо витончено, тому що кожна дія і слово персонажів коментується вголос в підкреслено літературному стилі. І лише потім ми переходимо в саме оповідання: власник готелю розповідає письменнику, як він, будучи хлопчиком Зеро, познайомився з мсьє Густавом.

Рамки у Андерсона не тільки сюжетні. Кожен свій кадр він вибудовує таким чином, щоб він підкреслював свою рамковість. Досягається це правильним використанням кольорів в кадрі, композицією самого кадру, монтажним ритмом, що замикає персонажів в кадрі особливим чином. Андерсон намагається досягти в кадрі симетричності, і кадр вже перетворюється в рамку. Що ж всередині рамки? Театралізована, стилізована реальність в постмодерністської обробці, а діють в цій реальності маски. У «Королівстві повного місяця» ролі масок і специфіка дії були зрозумілі: «Ромео і Джульєтта» в окремо взятому піонертаборі. У «Готелю» такої прив'язки немає, крім чисто умовною: фільм знятий за мотивами творів Цвейга, хоча сюжет цілком придуманий Андерсоном. Але маски в поєднанні з театральної реальністю все одно мають свої прив'язки - по-перше, до старих кінохітів, на кшталт фільмів «Гранд-готель» Едмунда Гулдінг, «Доброї феї» Вільяма Уайлера і «Люби мене сьогодні» Рубена Мамуляна, які Андерсон змусив своїх акторів дивитися на зйомках. По-друге, до мільйона історій про німецькому фашизмі, показаному через очі окремо взятої людини. По-третє, у фільмі представлено цілий ряд жанрів: детектив, трилер про втечу з в'язниці, пригодницьке кіно і навіть часом просто трилер в чистому вигляді. Але рамки, встановлені Андерсоном, все одно перетворюють відбувається в комедію.

Звичайно, впізнавані маски в комедії - це важливо. Постмодерніст Андерсон робить масками не просто типажі, незалежно від того, П'єро це або безіменний Злочинець. Масками стають амплуа відомих акторів, тому фільми Андерсона без зірок важко собі уявити. Рейф Файнс, Едвард Нортон, Матьє Амальрік, Едріан Броуді, Віллем Дефо, Леа Сейду, Джефф Голдблюм, Джейсон Шварцман, Джуд Лоу, Тільда ​​Суїнтон, Харві Кейтель, Білл Мюррей - це ж тільки здається, що це велика удача кастингу. Ні, це його необхідна умова. І актор повинен зникнути, щоб залишилося тільки його амплуа, яким можна як завгодно жонглювати. Тому так ізмативающе і борги зйомки у Андерсона. Він повинен отримати в своє розпорядження не зіграну роль, а зліпки з образу, які він потім вмонтує в свою рамкову конструкцію. В цьому суть його кіно, масового і елітарного одночасно. І суть «Готелю« Гранд Будапешт », безсумнівного і заслуженого хіта, теж. Не випадково цей фільм відкриває Берлінський кінофестиваль - 2014: карнавал в ім'я кіно, який влаштовує Андерсон в своїх картинах, - це найкращий спосіб почати МКФ. Все одно, що запустити хлопавку і випити шампанського під бій курантів.