Останнє літо Папанова

Дмитро ЩЕГЛОВ

Спеціально для «Цілком таємно» Спеціально для «Цілком таємно»

4 серпня 1987 року Анатолій Папанов не приїхав на гастрольний спектакль в Ризі. Вистава довелося скасувати. Невдовзі дізналися, що квартира Анатолія Дмитровича в Москві була знята з сигналізації, вночі в ній горіло світло. На дзвінки і стукіт у двері ніхто не відповідав. Через сусідній балкон проникли в квартиру, Папанова знайшли сиділи в кутку ванни, крижана вода заливала коридор. Лікарі констатували зупинку серця.

Ця смерть, як і загибель Андрія Миронова тижнем по тому, підвела риску під історією театру Плучека. Є щось по-справжньому містичне в тому, що два великих актора, постійні партнери, пішли з життя майже одночасно. І ніхто не очікував їх догляду. Миронову було сорок шість. Анатолію Дмитровичу Папанову - шістдесят чотири.

Він ніколи не скаржився на здоров'я. У тому числі і на серце. Воно зупинилося в той момент, коли актор став під холодний душ. Просто й буденно. Традиційне літнє відключення гарячої води в Москві впоралося з тим, з чим не впоралися війна, голод, поранення і контузії.

Він з'явився в театральному інституті з паличкою, в линялій гімнастерці і трьома нашивками на рукаві: жовта означала легке поранення, дві червоні - важкі. Виробляв моторошне враження невлаштованістю, худорбою і повною відсутністю зовнішньої схильності до акторської професії. Не те блатна, чи то просто невиразна дикція поглиблювала відчуття метафізичної помилки.

Дивним чином все це ставало заразливим і цікавим, коли хлопчина починав читати. Читав він знаменитому Тарханову, якого відловив в коридорах ГІТІСу.

- А як же ви будете з паличкою? - запитав Михайло Михайлович, вислухавши дивного абітурієнта.

- Паличку я приберу, - пообіцяв той.

Через кілька тижнів він дійсно став з'являтися на заняттях без неї. Чого це коштувало, не знав в ту пору ніхто. Роздрібнена ступня без двох пальців хворіла - то ночами, то, як у багатьох фронтовиків, до зміни погоди. Осколки кістки раз у раз виходили назовні прямо через шкіру.

... Хлопців 1922 року народження брали на фронт в червні 41-го в першу чергу, кидаючи в саме пекло відступів. Більше поранень і загибелі боялися потрапити в оточення. Папанова «накрило» біля містечка Ями. Пряме влучення снаряда в окоп знищило залишки його роти. Вже лежачи на ношах, він побачив ноги свого друга - Аліка Рафаєвича, якого укладали в машину для мерців.

Після госпіталю Папанова комісували. На той час, коли він повернувся додому, мати давно бідувала, їй довелося навіть продати єдиний костюм сина: їсти не було чого, а роботи не передбачалося. Мати зібрала голки, нитки, ще щось по дрібницях, і Папанов вирушив у село - міняти на продукти. Займався таким «ремеслом» з півроку, поки його не виловив військовий патруль. Термін, який ломився Анатолію Дмитровичу, міг виявитися і роком, і червонцем - як пощастить. Йому пощастило.

- Ось що, солдатик, - сказав начальник патруля, - закінчуй ти з цією справою. Влаштовуйся на нормальну роботу.

І відпустив.

До слова: про в'язниці Папанов знав не з чуток. Ще до війни, працюючи на заводі, потрапив в Бутирку. Хтось із його бригади спер не те шматок кабелю, не те ще щось, і всіх в повному складі загребли. Папанову тоді теж пощастило. Літній слідчий, всупереч віянням часу, зумів зрозуміти, що цей безглуздий малий скоріше віддасть останню сорочку, ніж зрозуміє щось вкрасти. Випустили його через два тижні. Батько (за розповідями) не став ні в чому розбиратися і науки так ахнув сина кулаком по вилиці, що той прийшов до тями через кілька днів. Трохи похмурий чоловік, батько так поставив себе в сім'ї, що не тільки діти - Анатолій і сестра Ніна, - але навіть мати називали його виключно на «ви».

Ще до війни Анатолій на пару з приятелем надходив в театр-студію «Каучук» - напівпрофесійний народний театр, яким керував Василь Куза, один з провідних артистів Вахтанговського театру. Як це часто буває, приятеля не прийняли, а Папанова, який прийшов за компанію і абсолютно не розраховував на успіх, взяли.

Як це часто буває, приятеля не прийняли, а Папанова, який прийшов за компанію і абсолютно не розраховував на успіх, взяли

Останньою для Анатолія Папанова стала роль зека у фільмі «Холодне літо п'ятдесят третього», де його партнером був Валерій Прийомихов

- Скажіть, що кудрявенькій ми все ж візьмемо, - крикнув Куза своєму помічникові, коли обтяжені приятелі вже покидали студію.

Ось в цей дивом вижив і існуючий по сю пору «Каучук» Папанов і прийшов в 41-м - влаштовуватися на нормальну роботу. За тарілку юшки та каші студійці в госпіталях читали вірші і показували уривки з вистав. У самій студії встиг зіграти кілька ролей, перш ніж з'явився в ГІТІСі. Там взяли відразу на другий курс - катастрофічно не вистачало чоловіків. Всерйоз до нього спочатку ніхто не ставився. Крім, мабуть, одну людину, що приходив на заняття - як і він - в солдатській гімнастерці і чоботях. Надія Каратаєва повернулася в ГИТИС після фронту, де була медсестрою в санітарному поїзді.

Надія Каратаєва. У 41-му році я після школи відразу вступила в ГІТІС. Почалася війна, і інститут евакуювали до Саратова разом з МХАТом. А я не поїхала, залишилася з мамою ... Взагалі-то я така людина: як це - все воюють, а я ні! Закінчила курси Червоного Хреста, працювала в госпіталі. Потім з подружками попросилися на фронт. Мамі нічого не сказала. Одного разу нас раптом викликають у військкомат і кажуть: ось, є санітарний поїзд, їм якраз потрібні три дружинниць. Тільки тоді сказала мамі, що їду під Москву. Їздила я в тому санпоезде півтора року. Крім своїх прямих обов'язків, читала бійцям вірші. А коли німців від Москви погнали, нас поставили на запасну колію. Я впросила комісара поїзда дати мені звільнену. Він дав, хоча не без труднощів. Приїхала в Москву. Зайшла в ГИТИС, прямо в формі, в пілотці. І треба ж такому статися - зустріла Йосипа Мойсейовича Раєвського, свого педагога. Він був директором інституту і приїхав до Москви з Саратова подивитися, як в ГІТІСі з опаленням і іншим. І ось Раєвський мене запросив на курс.

Курс у нас був чудовий - Коля Озеров, Олександр Левинський (потім він став директором Театру Сатири). Дуже здібні хлопці. Але скоро з'ясувалося, що Толя Папанов талановитіший і цікавіше всіх нас. До того ж позначалися і два роки, що він займався в «каучук». Я навіть не знаю, як це визначити ... У нього до всього був дуже самостійний підхід. Будь-етюд або уривок він робив неймовірно смішно і перетворював його в закінчений твір. З інших курсів приходили, знаючи, що сьогодні показує Папанов.

Ми жили в одному районі Москви - на Малих купини (тепер вулиця Доватора). Вечорами поверталися разом. Ось і здружилися, двоє демобілізованих.

А в 44-му році він став приходити до нас додому.

Коли я представила Толю своїй мамі і сказала, що виходжу за нього заміж - він такий талановитий, цікавий, - вона сказала: «Ну, дочко, не знаю. Дивись, напевно, хороший хлопець ... Але хотілося б красивіше ».

9 травня - був День Перемоги, а 20 травня ми з ним розписалися. Потім весілля. На той час його сестра приїхала з евакуації з чоловіком і двома дітьми. У них одна кімната. Ми теж в загальній квартирі на 13 кімнат з величезним, довгим коридором метрів на 15. Пам'ятаю, в кінці цього коридору стояло розкішне тріснуте дзеркало, яке всі чомусь трепетно охороняли. Одного разу прийшов домоуправ і заявив, що він це дзеркало забирає. Що тут почалося! Всі встали на його захист. Хоча навіщо ?! І ще у нас була одна загальна собака, яку всі любили. Ось в цю квартиру ми з Толею і в'їхали. Мама покликала теслі, і він нам зробив перегородку - але не до стелі, як в селах. Там і почали жити. Буквально з нуля.

Про Папанова заговорили вже в ті, студентські часи. Вираз «широко відомий у вузьких колах» було до нього цілком можна застосувати. Після закінчення ГІТІСу відразу два театри - МХАТ і Малий - запрошували його в свої трупи. А він поїхав з дружиною в Клайпеду, куди створювати російський театр вирушив весь курс. Це було в 1946-му.

Клайпеда - колишній німецький портове містечко Мемель, заселяють росіянами і литовцями, - зустріла прибулих неприродною тишею. Добротні, затишні будинки були абсолютно порожні - вибирай будь-яку квартиру. Ремонтувати і обставляти, природно, за свій рахунок. На балкончику чарівного невеличкого театру з червоними оксамитовими кріслами красувався напис: «Тут виступав Адольф Гітлер». Актори обурилися.

- Виступав Гітлер, а тепер будемо ми, - спокійно відреагував Папанов.

І виступали: день російська трупа, день литовська. Тут Папанов зіграв свої перші ролі - Сергія Тюленіна в «Молодій гвардії», Трістана в «Собаці на сіні», Леоніда Борисовича в «Марійці». Влітку 1948 він з Надією Юріївною відправився в свій перший відпустку в Москву.

Н. Ю. Каратаєва. Одного разу на Тверському бульварі ми зустріли Андрія Гончарова, який викладав у нас на курсі і дуже цінував Толю як актора. На той момент Андрій Олександрович працював в «Сатирі» черговим режисером. І ось він запросив Толю в театр, сказавши, що їм не вистачає хлопця для вистави «Вас викликає Таймир». Театр Сатири, до слова, ще розташовувався на площі в тому місці, де стоїть зараз пам'ятник Маяковському. Потім він переїхав в єврейський театр на Бронній, а в «Сатиру» в'їхав «Современник».

Толя погодився, хоча в Клайпеді грав дуже багато і вдало. А мені довелося виїхати до Литви - я ще рік там працювала. Він приїжджав до мене на свята. Ну а потім наші справи в Клайпеді стали зовсім кепські - театр вирішили віддати литовцям, і ми звідти виїхали.

Я ходила в Москві по всіх театрів, влаштовувалася на роботу. Допоміг знову-таки Гончаров. Він все питав: «Толь, ти чого такий сумний?» «Надя не може влаштуватися, грошей немає». І Гончаров влаштував мені показ в «Сатирі», і мене взяли під допоміжний склад. Я прийшла разом з Олею Аросєвою. Платили нам мало. У мене виходило рублів 45 або 46, у Толі щось близько 70. Але я була щаслива, що працюю в театрі, причому разом з Толею. А ось він на той час почав випивати, тому що мало був зайнятий в репертуарі. Тривало це досить довго. Тоді в «Сатирі» був кістяк постійно грають популярних артистів - Хенкин, Лепко, Дмитрієв. Пробитися було неймовірно важко.

Знайомство з Євген Весник, фронтовиком, чудовим артистом, було відзначено незабутнім проведенням часу. Одного разу вони сіли у вагон-ресторан ленінградської «стріли» і весело доїхали до Пітера. Через день у Анатолія Дмитровича була репетиція. І ось знову на «стрілі», але тепер уже летіла в Москву, не в силах розлучитися один з одним, вони влаштувалися все в тому ж ресторані.

Н.Ю. Каратаєва. Женя адже неймовірно творча людина, він сам писав, пізніше зробив інсценівку «Золотого теляти», де грав Бендера, а Толя - Корейко. Потім «Дванадцять стільців», куди в якості режисера, домовившись з Плучеком, вони запросили Ераста Павловича Гаріна.

Дуріли і випивали вони з Весник постійно. Я їх весь час шукала - Женя-то неодружений, а мені було прикро і страшно.

Потім Толя потрапив у міліцію. Я його шукаю, дзвоню всім підряд. Вранці дзвінок з міліції: ваш чоловік у нас у відділенні, принесіть його документи. Виявляється, його вже оформили на 15 діб за хуліганство: зірвав у міліціонера краватку. Що трапилося? Толя заснув на лавці біля прокуратури. Підійшов міліціонер: «Громадянин, тут сидіти не можна». Толя його послав подалі і зірвав краватку.

І ось щовечора міліцейський наряд привозив його на спектакль. Він відігравав і йшов з міліціонером назад. А в перервах забавно розповідав про тих, з ким відбував «термін», і всіх показував: кухарі, шофера, відрядженого.

Потім в театрі влаштували збори. Був у нас такий артист Кара-Дмитрієв. Він запропонував зняти з Папанова звання заслуженого. Коли стали голосувати, один Дмитрієв і був «за» ...

З приводу Толиними пиття ми сварилися. Я навіть загрожувала, що кину його. Розсваритися, і він йшов до своєї мами. Але треба віддати їй належне - вона ніколи не брала його сторону. Навпаки, гнала назад додому.

Пити він кинув в один день. Пити і курити. Сталося це після смерті матері. На поминках він страшно напився. Встав вранці і, не похмелившись, кудись пішов. І з тих пір як відрізало - аж до останніх днів, коли він міг дозволити собі випити трохи вина.

«Не за талантом п'єш», - говорив іноді Анатолій Дмитрович якомусь молодому артисту. Він добре знав матеріал, з якого народилася ця реприза.

Мистецтвом парадоксу на сцені володіли багато великих актори. Але у Папанова він становив серцевину його існування в професії. Він грав перпендикулярно заданому образу і тексту. Сварився з режисерами. Борис Равенскіх призначив його на роль парторга в «Весіллі з приданим». Папанов запропонував зробити його смішним, людяним, став показувати, пропонувати варіанти. Равенскіх закричав, що з таким парторгом спектакль закриють після першого ж перегляду.

- А вам що, обов'язково дуболоми потрібно?

- Толя, мені набридло сперечатися, я зніму тебе з ролі!

І зняв, призначивши слухняного виконавця.

Фаїна Георгіївна Раневська геніально грала спекулянтку в «Шторм». На спектакль іноді йшли спеціально заради цієї єдиної сцени. Завадський заревновал. І вирізав сцену з вистави. Раневська прийшла з'ясовувати стосунки.

- Розумієте, Фаїна, ви граєте занадто талановито і яскраво, - несподівано відкрився Юрій Олександрович.

Надія та Анатолій жили в одному районі. Після занять поверталися разом. Ось і здружилися, двоє демобілізованих ... Фото 1941 року

- Якщо треба для справи, я зобов'язуюсь грати не настільки талановито, - пообіцяла Раневська.

Можливо, це вигадка геніальної актриси. Вигадка, в яку чомусь хочеться вірити.

У «Бережись автомобіля» Папанов склав більшу частину тексту. У всякому разі, того тексту, який пішов «в народ»: «Свободу Юрію Дєточкіна!», «Що робити? Сухарі сушити! »І багато іншого. І відбувся навіть деякий бунт партнерів: Папанов випадає з ансамблю! Тобто грає дуже яскраво.

Мало хто з акторів його рівня так слабо був стурбований кар'єрою. В общем-то, ніякої кар'єри у Папанова і не було. Він існував в мистецтві, як підказував йому власний організм. Іноді важливіше не те, що ти можеш робити, а що ти зробити не можеш ні в якому разі.

Його вперто і понуро «записували» в партію. Зовні мляво, він щоразу відмовлявся. Намагалися шантажувати.

Н.Ю. Каратаєва. Боря Рунге був у нас секретарем парторганізації. Якось він мені дорікнув: «Ну що ж ти не можеш його умовити вступити?» Я була членом партії і навіть членом партбюро театру. Вступила в 52-му році. Толя завжди наді мною підсміювався, коли я приходила з партзборів: «Ну, чого ви там ще навирішувати? За вас все давно Брежнєв вирішив ». А мене в той час представили на звання. І все щось тягнули. У райкомі Борису сказали: якщо вона умовить Папанова вступити в партію, звання відразу дадуть. Я сказала про це Толі. Він: «Та ти що, з глузду з'їхала ?! Нехай хоч народну тобі обіцяють, все одно не вступлю! »А я і не збиралася його вмовляти.

Брехав, або, точніше, подвірает Анатолій Дмитрович завжди в одних і тих же ситуаціях ...

Кажуть, Василь Іванович Качалов ніколи не висловлював різких суджень. Зустрів якось двох молодих артистів і каже одному з них: «Як ви добре грали вчора». Потім звернувся до другого: «І ви були вчора чудові».

- Василю Івановичу, але вчора мене взагалі не було на сцені ...

- Правда? - здивувався Качалов. - Втім, я впевнений, що якби ви вчора все ж грали, це було б чудово.

«Ось і я такий же», - зітхав Папанов.

Він боявся образити партнерів щирим судженням. Мовчав на худрадах, якщо йому не подобалась вистава або хтось явно не тягнув роль.

- Чому ви мовчите, Анатолій Дмитрович?

- А що я скажу? Не сподобалося? А іншому, може, сподобається. І потім, Н. грає погано просто тому, що не може інакше. Що ж тут скажеш і чим допоможеш?

«Якби зранку не репетирувати, а ввечері не грати виставу, професія актора була б найкращою на світі», - тихо кидав він, ніби й не було того часу, коли він, ще нікому не відомий артист, приходив за лаштунки дивитися, як відіграє Хенкин. Залишався в театрі, коли закінчувалися всі репетиції.

Він досить довго відмовлявся від ролі, яка принесла йому популярність. У гуртожитку колишнього єврейського театру сусіди-актори ходили слухати, як Папанов не погоджувався зіграти головну роль в «Живих і мертвих» у режисера Столпера.

Столпер дружив з Костянтином Симоновим. Симонов бачив Папанова в невеликій ролі боксера у виставі «Дамоклів меч» і порадив режисеру: «Спробуй ось цього ...» Столпер запрошував Анатолія Дмитровича через асистентів. Папанова вмовляли. Він відмовлявся.

- Ну який я генерал ?! Я на фронті вище сержанта не був.

Всі розуміли, що у людини, не розпочавшись, руйнується кар'єра. Нарешті, подзвонив сам Столпер.

- Анатолій Дмитрович, ви коли будете на «Мосфільмі»?

- Та не знаю ... Завтра ось буду.

- Ну і зайдіть заодно до нас.

Столпер зняв кінопроби. І більше нікого не викликав.

Потім Папанов говорив: «Я знаю, чому Симонов порадив СТОЛПЕР мене. У ремарках п'єси сказано: «Серпилін мав кінським особою і мудрими очима». Щодо останнього не знаю. З першим - згоден ».

«Я ж страшний, як чорт, а ви виглядаєте набагато молодший за мене», - переконував він Ніну Сазонову, яка боялася, що її партнером (чоловіком по ролі) у фільмі «Наш дім» буде порівняно молодий актор.

У Папанова не було віку. У Папанова не було амплуа. Він був таким, яким бачився йому внутрішній образ його персонажа. Тому й саме перевтілення відбувалося непомітно, без зовнішнього зусилля. У його акторській кухні кипіли такі котли, про вміст яких він навряд чи й сам міг дохідливо розповісти.

Він був щасливо обділений всілякими хобі, якщо не брати до уваги за таке любов до самотності. На гастролях насував на лоб капелюх, закривав очі темними окулярами і в такому вигляді бродив вулицями, нагадуючи шаржовані шпигуна. На дачі, яку любив через можливість побути наодинці з собою, сідав на велосипед, надівши саму непомітну одяг, і котив до водосховища купатися.

Коли прийшла слава, він поставився до неї без особливої ​​поваги. Могло здатися, що вона, скоріше, докучала йому, особливо після знаменитого Вовка в «Ну, постривай!». Все ж почалося з однієї серії мультфільму, якої і збиралися обмежитися. Вовком змушували його кричати на концертах, Вовк став його маною і морокою. Це була його «Муля» - та сама, якою мордували на вулицях країни Раневську. Напівжартома він скаржився режисерові Котьоночкіна: «Твій Вовк закреслив всю мою творчу біографію». Він ненавидів і любив це веселе і безглузде створення, безцеремонно вторглося в ієрархію його акторських цінностей. Терпляче підписував програми і хрестив піонерам лоби: «Ну, заєць, постривай, ну, заєць, постривай ...»

На побутовому і творчому рівні протиріччя і парадокси спліталися в закінчений візерунок. Він купив машину і не любив їздити на ній. Скаржився на одноманітність Плучека і, розуміючи, що занадто багато чим зобов'язаний йому, не наважувався піти, незважаючи на багаторазові пропозиції Малого театру. Він дорівнював собі у всьому і ніколи не намагався ЗДАВАТИСЯ. Він тільки БУВ.

Вчитися грати по Папанову - все одно що викладати вокал по Шаляпінський записів. Методологічна помилка. Мабуть, він це відчував, коли довго відмовлявся викладати в ГІТІСі, і для початку взявся за монгольський курс. У деканаті скаржився, що з «монголом-то» йому добре, а ось з викладачами не надто: фізично не терпів дрібних, нудотних інтриг і скарг. Через чотири роки, в свій останній літо, все ж зважився і став художнім керівником російського курсу. Він встиг лише набрати його. І полетів на зйомку «Холодного літа п'ятдесят третього». Роль похилого зека він вибрав серед безлічі інших пропозицій. Говорив, знає, про що може сказати в ній.

Зйомки проходили в глухий карельської селі. Місцеві жителі дружно зірвали один зі знімальних днів, поваливши з усієї округи на моторках на зустріч з Вовком.

Потім почалися гастролі: Вільнюс - Рига.

Н.Ю. Каратаєва. Не знаю і ніколи не дізнаюся, що це було за збіг обставин. Втомився він, звичайно, але відчував себе добре. Я його проводила на зйомки з Вільнюса. Накупила для внучки масу трикотажу - у Вільнюсі все це було прекрасної якості. Сказала Толі, щоб він подзвонив Олені, нашій дочці, на дачу, щоб вони все це забрали. Гаразд. Вже потім я дізналася, що він на два дні полетів до Москви - домовитися з житлом для хлопців зі свого курсу. Чекала його в Ризі. Ні і ні. Подумала, може бути, він з Петрозаводська літаком прилетить? Послали машину в аеропорт, щоб відвезти прямо на спектакль. Літак прилетів, але Папанова в ньому не було. Ось тоді по-справжньому ми і забили на сполох. Зібрали замість спектаклю концерт. Глядачі це взяли. Один з приятелів Шури Ширвіндта, який прийшов на концерт, виявився якимось начальником по зв'язку. Він зв'язок і налагодив. З'ясували, що асистентка в Москві зустріла Толю і вручила йому квитки в Ригу. Значить, він в Москві. Дзвонимо в Москву на пульт охорони. Сигналізація знята. Подзвонила своїм на дачу. Зять Ніни Архипової помчав до них за ключами. Приїхав і мій зять. Двері відкрити не змогли. Виявилося, закрита на клямку. Я на цю клямку до сих пір не можу спокійно дивитися.

Толю знайшли у ванній. При розтині виявилося, що інфаркту не було. Потім мені наш слюсар розповідав, що зустрів Анатолія Дмитровича і той запитав: «А що, Саш, гарячої води немає? Ну ладно, вимоюсь холодної ». Усе...

Страшні це були гастролі. Я поїхала в Москву, потім на дачу. Театр не повернувся. Чому? Не знаю. Не хочу говорити. Я сиділа кам'яна. Ні на що не реагувала. Намагалися якось мене розбуркати. Я попросила дочку зателефонувати в Ригу, дізнатися, чи приїде хтось із акторів. Вона подзвонила. І каже мені: помер Андрій Миронов. Я не повірила.

На наступний день подзвонила сама. Виявилося, правда. Це Було Неймовірно. Андрій - єдина людина, яка мені подзвонив з Риги після смерті Толі. Страждали, звичайно, все, але подзвонив тільки Андрій. Сказав, що не може приїхати, тому що вимагають грати концерти.

Він і грав ...

Минуло вже п'ятнадцять років ... Я своє життя побудувала так, щоб все робити для пам'яті Толі. Випустила з друзями книжку «Чотири музи Анатолія Папанова», здала архів в Бахрушінскій музей, домоглася, щоб повісили дошку. Знаю, Толю будуть довго пам'ятати.

А як же ви будете з паличкою?
Хоча навіщо ?
Він все питав: «Толь, ти чого такий сумний?
Що трапилося?
А вам що, обов'язково дуболоми потрібно?
», «Що робити?
Якось він мені дорікнув: «Ну що ж ти не можеш його умовити вступити?
Толя завжди наді мною підсміювався, коли я приходила з партзборів: «Ну, чого ви там ще навирішувати?
Він: «Та ти що, з глузду з'їхала ?
Правда?

Мерлин (Merlin)

Сериал Мерлин (Merlin) — это экранизация захватывающей книги о Короле Артуре, по легенде живший во времена магии и волшебства. Телеканал BBC постарался максимально передать атмосферу тех времён — идеально подобранные актеры, десятки сценаристов, работающих над адаптацией истории к кинематографу, потрясающие декорации и дорогостоящие костюмы и платья — всё это увлекает зрителя и позволяет прочувствовать историю былых времён..

Это лишь начало приключений юного Мерлина и принца Артура, чьи судьбы с этого момента будут крепко связаны. Впоследствии один из них станет самым могущественным и известным чародеем, другой — доблестным рыцарем и великим королем Альбиона…

Это удивительная история юного мага, который в впоследствии становится одним из самых могущественных и известных волшебников из тех, кто когда либо жил на земле…