Передбачався серйозним військовим епіком фільм вийшов пародією на батальні стрічки Михалкова і Спілберга: з відверто бутафорським «м'ясом», художньо розташованими тілами і вкрай невиразною історією.

Історія оборони Брестської фортеці, зібрана з декількох сюжетних блоків. Події пов'язані долею юного військового музиканта Сашка Акімова і розказані його словами. Хлопчик встигає побувати у всіх колотнеч і зробити серію подвигів.

Військовий оркестр виводить «На сопках Маньчжурії», парочки танцюють, підтягнутий офіцер фотографується з сім'єю, а діти їдять морозиво ... Не вистачає тільки титру «мирне життя». Штампи новітнього російського військового ретрокіно представлені в картотечному порядку. У рядок наполегливо проситься прізвище Михалков , Який лаявся б, напевно, на чому світ стоїть, побачивши в цьому фільмі себе немов в кривому дзеркалі. Там, де у Михалкова хоч і вульгарність, але жива, у Олександра Котта - вульгарність дохла. Те ж і з бойовими сценами, з довгою і недолугої низки яких «Брестська фортеця» і складається. Виконані вони натуралістично, з брудом, кров'ю, потом, відірваними кінцівками. Але, якщо у Михалкова - м'ясо, то у Котта - явна бутафорія. Особливо вражають панорамні проїзди камери по місцях боїв. Трупи, частини тіл і понівечена техніка розташовані з такої ретельної художністю, що любо-дорого дивитися. Але і ретро-стандарти і таксидермічний естетство були б вибачити, розкажи режисер виразну історію оборони. Але і тут похвалитися нічим, за винятком переконливою, різкою і яскравою паніки після першого обстрілу.

Одним з перших джерел з історії оборони стала книга Сергія Смирнова «Брестська фортеця».
У Брестській фортеці 3 березня 1918 був підписаний Брестський мир.
Котт часто знімає серіали: «Герой нашого часу», «Родинний обмін», «Конвой PQ-17».

Здоровий глузд краще не включати, оскільки він змушує шукати відповіді підлими раціональними питаннями, які пафос невблаганно збивають. І відбувається це з двох причин. По-перше, режисер не потрудився хоча б схематично, але виразно передати суть, хронологію і географію подій. Не знаючи, як все було насправді (а можна гарантувати, що мало у кого є чіткі уявлення про ці гроші), зорієнтуватися складно, і залишається відчуття якогось безладного метушні. Навіть епізоди, ніби як мали місце (наприклад, штикова атака в цитаделі), здаються натужною режисерської підтасовуванням. До того ж, і це по-друге, оскільки Котт дотримується спілбергівський манери вести бойові дії, відчуття неправди тільки посилюється.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер