Люк Бессон повернувся в свою кращу форму часів «П'ятого елемента» і зняв лихі пригодницьке кіно про красуню-авантюристку, ганяв за птеродактилем по Парижу 1912 року.

У Парижі в 1912 році відбувалися дивні речі. Місто переполошило древнє чудовисько, яке пробудив до життя старий медіум. За викопної твариною ганяється поліція, а також знаменитий мисливець, пара вчених з музею природної історії і журналістка Адель Блан-Сек, у якій є справа не стільки до самої звірюка, скільки до медіума - їй необхідно врятувати сестру. З тією ж метою дівчина тягне з Єгипту справжню мумію.

Навіть дивно це говорити, але Люк Бессон повернувся. Ось він, рідний, який підірвав і полагодити світ «П'ятим елементом» / Fifth Element, The / (1997) і зробив Мілу Йовович найпрекраснішою жінкою у всесвіті. Брюс Уілліс у нього був самим супергеройський хлопцем, а Гері Олдман - самим стильним і бездоганним втіленням Зла. І при цьому все разом виявлялося не нудним блокбастером американського типу про порятунок людства, а милою живим карнавалом. Що робив Бессон 13 років між «Елементом ...» і «Адель ...» згадувати не хочеться. Він, м'яко кажучи, без діла не сидів, але вся ця сценарно-продюсерська суєта і рідкісні, вимучені режисерські виступу забудуться. А от «Адель ...» - ледве.

Коли дивишся це кіно, здається, що 13 років перед нами був не наш Бессон, а якийсь двійник. А сам він, справжній, жив в маленькій квартирці на Монмартрі, попивав вино в кафе навпроти і складав історію про Чарівна шукачку пригод.

Переказувати сюжет (нехай і в загальних рисах), підігріваючи очікування, в даному випадку грішно більше звичайного. Тут весь неймовірний драйв полягає в тому, що за кожним поворотом або реплікою вас чекають сюрпризи. І все як один приємні. Дозволимо собі лише натякнути, що «Незвичайні пригоди Адель» розпочнуться як «Амелі» / Fabuleux destin d'Amelie Poulain, Le / (2001) , Кинуться в сторону «Парку Юрського періоду» / Jurassic Park / (1993) , продовжаться «Індіаною Джонсом» і «Мумією» , А закінчаться «Титаніком» / Titanic / (1997).

Режисер не біжить за глядачем з простягнутою рукою, благаючи оцінити спецефекти, декорації або трюки, а веде за собою, як старомодний романіст, що викликує перед великим подорожжю до центру землі або на край світу: «Вперед, мій читач, нас чекають великі справи!»

При цьому Бессон звертається з жанровим кіно, про яке знає геть усе, безцеремонно і весело, як хлопчисько, що надивився старих фільмів і начитався Жюля Верна. Маніпулюючи банальностями, не відмовляючи собі в цинізмі і не соромлячись ризикованого гумору, але і не залишаючи при цьому рішучого наміру зробити міцне розважальне і комерційно успішне кіно.

В основі фільму - перший том коміксів Жака Тарді про журналістку Адель Блан-Сек.
Луїз Бургвен до Аделі знялася всього в трьох фільмах.
Прославила актрису її роль в «Дівчині з Монако», за яку вона була номінована на премію «Сезар».

«Адель ...» - той випадок, коли пародія стає вершиною самого жанру і здатна радикально його змінити, направивши по новому шляху. Так було зі спагеті-вестернами Серджо Леоне , З гангстерськими бойовиками Квентіна Тарантіно , Зі згаданим «Індіаною Джонсом» (йому тут і уклін зробили, і висміяли), нарешті, з тим же «П'ятим елементом». Стиль Бессона в цьому фільмі складається з словесного трюкацтва, акторської клоунади і сюжетної еквілібристики (циркові терміни цілком доречні - єднання двох мистецтв тут органічно і міцно як ніколи).

Пару слів треба сказати і про саму Адель. У ній втілився незаслужено забутий типаж авантюристки, яка бере не стільки експлуатацією сексуальності, скільки найчистішим кураж і відвагою. У кіно до таких дівчат, як правило, приставляють якогось чергового мачо або волооких романтика, але тут, що особливо чудово, подібного не спостерігається. В наявності лише боязкий і комічний поклонник, який тільки крутиться під ногами (корисними виявляються лише його пізнання в зоології). Тому енергійна дівчина не витрачає часу на амурні дрібниці, а весело проводить час в суспільстві стародавніх трупів, які, до речі, грають в сюжеті ключову роль.

Натренований на численних жанрових «кішках» і, здавалося, зовсім скислемед Люк Бессон проявив несподівану творчу зухвалість, нагадавши, що межа між уподобаннями нудьгуючих відвідувачів Мегамолл і високочолих завсідників арт-хаусних залів легко долається фільмами для життєрадісних безумців.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер