Коли знімальна група створює прокатний хіт, продюсери зазвичай доручають їй сиквел, а не змінюють коней на переправі. Особливо важливо в таких випадках зберегти провідних акторів і режисера, щоб гарантувати спадкоємність картин. Що вийшла в 2015 році еротична мелодрама « П'ятдесят відтінків сірого »Була однією з найуспішніших картин останніх років. Здавалося б, сиквел « На п'ятдесят відтінків темніше »Повинні були знімати ті ж люди. Однак нову стрічку, яка незабаром виходить в російський прокат, поставив Джеймс Фоулі , а не Сем Тейлор-Джонсон . Чому цикл змінив режисера? У цьому варто розібратися.

Британська письменниця Еріка Мітчелл, публіка під псевдонімом Е.Л. Джеймс, видала свій перший оригінальний роман «П'ятдесят відтінків сірого» в 2011 році (до цього вона викладала в Мережу фанфики за мотивами «Сутінків»). Вона не розраховувала на особливий успіх, і критики, які писали про «Відтінки», завжди знаходили в них куди більше недоліків, ніж переваг. Проте книга стала суперхітом. Коли в Британії «Відтінки» вийшли в м'якій обкладинці, вони поставили національний рекорд за швидкістю продажів. До середини 2015 року було продано більше 125 мільйонів екземплярів на 52 мовах. Еротичні мрії Джеймс захопили весь світ. Природно, вони були приречені на екранізацію.

Однак критику на адресу «Відтінки» ніхто не відміняв. Частина поширених закидів на адресу роману і його сіквелів «На п'ятдесят відтінків темніше» і «П'ятдесят відтінків свободи» була ідеологічної смаківщиною. Так, наприклад, феміністкам було неприємно читати про жіночих мазохистских фантазіях, тому що, на їх погляд, жінка ні в якому разі не повинна підкорятися чоловікові. Але до якості прози Джеймс були і об'єктивні претензії. І це стало каменем спотикання, коли студії Universal і Focus Features заплатили письменниці п'ять мільйонів доларів за права на екранізацію її книг.

Майже відразу ж після того, як британська постановниця Саманта «Сем» Тейлор-Джонсон зайнялася «відтінки», стало ясно, що її бачення історії Ани Стіл і Крістіана Грея не збігається з баченням Джеймс. Тейлор-Джонсон були цікаві психологічні, «розмовні» аспекти роману головних героїв і еволюція відносин Ани і Крістіана. Еротичні сцени були для неї на другому місці. Навпаки, для Джеймс секс був найважливіше. Адже еротична фантазія на те і еротична фантазія, щоб бути відвертою, а не болтологічной. У протистояння Тейлор-Джонсон і Джеймс були і інші точки конфлікту, але ця була найважливіше.

Зазвичай Голлівуд усуває авторів книг від роботи над фільмами, і ті лише з боку спостерігають, як їхні твори переінакшують сценаристи і режисери. Джеймс, однак, скористалася своєю славою і вимовила собі продюсерський контракт, який дозволяв їй частково контролювати роботу над фільмом. І вона в повній мірі скористалася цим правом, наполягаючи на тому, щоб картина як можна точніше слідувала тексту - аж до дослівного перенесення на екран книжкових діалогів. Часом вона зчіплюються з Тейлор-Джонсон через всього одного слова. Наприклад, через те, чи повинна Ана в самому кінці фільму сказати Крістіану «червоний» (як хотіла Тейлор-Джонсон, маючи на увазі кодове слово зупинки в садомазохістської культурі) або просто «стоп» (як наполягала Джеймс).

Хто мав рацію в цих суперечках? У кожної сторони була своя правота. Постановниця вважала, що покращує розкритиковану експертами книгу і піднімає її на новий художній рівень. Джеймс ж відстоювала бачення, яке принесло їй десятки мільйонів доларів і яке до сих пір відмінно продається по всій планеті. Якщо незліченні шанувальники заплатили за її літературні фантазії і попросили добавки, то вони мають право побачити на екрані свою улюблену книгу, а не домисли сторонніх голлівудців.

Можливо, конфлікт не був би настільки напруженим, якби Тейлор-Джонсон була знаменитою і заслуженою постановницею, шанованої створювачкою романтичного і драматичного кіно. Але, незважаючи на солідний вік Тейлор-Джонсон, в її фільмографії була лише одна помітна картина - артхаусний байопік « Стати Джоном Ленноном », Який удостоївся порівняно високих оцінок, але зібрав в прокаті лише 6,5 мільйона доларів. У постановниці просто не було достатнього авторитету, щоб Джеймс поклалася на її смак і її думка. І вона відстоювала свою правоту, навіть коли все навколо говорили, що Тейлор-Джонсон лише пропонує природне для кінематографа відступ від літературного тексту. Пізніше, учасники зйомок анонімно скаржилися в ЗМІ, що Джеймс часом з апломбом судила про те, в чому через свою голлівудської недосвідченість мало що розуміла.

У вийшла в результаті картини критики знайшли лише небагато чим менше проблем, ніж у вихідного роману, але Джеймс знову показала, що її творчості лайливі відгуки не перешкода. «П'ятдесят відтінків сірого» отримали п'ять «Золотих малин» (в тому числі в категорії «найгірший фільм») і заробили 571 мільйон доларів при бюджеті всього в 40 мільйонів доларів. Для нинішнього Голлівуду це блакитна мрія - колосальні збори при крихітних вкладеннях.

Щасливий кінець? Як би не так. Загальний успіх не примирив письменницю і постановницею, і Тейлор-Джонсон покинула проект. У свій час ходили чутки, що Джеймс сама може зняти сіквел «На п'ятдесят відтінків темніше», але в підсумку в режисерське крісло сів Джеймс Фоулі, постановник відомої драми 1992 року « американці », Який в останні роки працював над серіалом« Картковий будиночок ». При цьому сценаристом нового фільму і планованої третьої картини « П'ятдесят відтінків свободи »став Найл Леонард , Британський телевізійний сценарист і чоловік Джеймс. Так що влада письменниці над кіноциклу не ослабла, а зміцнилася.

Хороша це чи погана новина? Очевидно, хороша - для тих, хто любить книги Джеймс і хто не хоче, щоб їх суть загубилася при перенесенні на екран. Якщо ж ви сподівалися, що екранізація поліпшить нові «Відтінки», то вибачте. Поки Джеймс не випустить права з рук, цього не станеться ніколи.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер