Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини 70-90-х років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Шон Коннері прославився на весь світ в ролі британського супершпигуна Джеймса Бонда, безстрашного захисника західного світу. Однак ближче до кінця своєї зоряної кар'єри шотландець зіграв героя з іншого табору - радянського капітана атомного підводного човна, якого американська влада підозрювали в спробі розв'язати третю світову війну. Це сталося в картині, яка в 1990 році встановила «золотий стандарт» нового на той час голлівудського жанру «технотріллер». Режисером цієї стрічки був Джон МакТірнан , А називалася вона « Полювання за "Червоним жовтнем" ».

Багато історій, які народилися на книжкових сторінках і пізніше переселилися на екран, могли б відразу з'явитися на світло як сценарії. «Полювання за" Червоним жовтнем "», однак, ніколи не була б написана і знята, якби її автор Том Кленсі працював в Голлівуді, а не в штаті Меріленд. Надто вже довгої і грунтовної підготовки зажадав цей проект, і занадто вже він був концептуально складним для голлівудських продюсерів, які звикли до так званим elevator pitch - історіям, які можна викласти за час поїздки на ліфті.

Доля Кленсі була типова для людей, які стають відданими шанувальниками і дослідниками військової історії і військової технології. У дитинстві він мріяв стати танкістом, а ставши постарше, горів бажанням відправитися воювати до В'єтнаму. Але у Тома було таке слабке зір, що він не зміг піти далі курсів офіцерів-резервістів. Так що Кленсі тоді не реалізував жодного свою дитячу мрію, ні що з'явилися пізніше надії на кар'єру автора. Останні розбилися, коли він виявив, що наукова фантастика, яку він пише, видавців не цікавить.

Замість того щоб робити те, що йому було цікаво, Кленсі став страховим агентом. Це була прибуткова, але, на його смак, неймовірно нудна робота. Зате вона залишала багато часу для студіювання книг про воєнну історію та військових журналів. З роками, збираючи по крихтах і узагальнюючи просочується в відкриту пресу відомості, Кленсі став експертом такого рівня, що пізніше вищі військові чини не могли повірити, що у нього не було ні спеціальної освіти, ні секретного допуску.

У 1976-му західні ЗМІ повідомили, що в СРСР засудили до смертної кари капітана 3-го рангу Валерія Сабліна. Роком раніше офіцер, який служив замполітом на протичовновий корабель «Вартовий», підняв заколот, захопив управління судном і самовільно вивів корабель в море. Саблін стверджував, що веде «Вартовий» з Риги до Ленінграда, щоб дістатися до телебачення і оголосити про початок нової комуністичної революції, яка повинна була відновити робітничо-селянську диктатуру і змести правлячих в СРСР бюрократів. Радянська влада, проте, припускали, що «Вартовий» слід в Швецію, і за судном кілька годин полювали військові кораблі і літаки. Зрештою заколот був придушений силами розсудливих офіцерів і матросів, які заарештували Сабліна і його пособників.

Зрозуміло, всі обставини цієї справи трималися в глибокій таємниці, і західна преса резонно передбачала, що Саблін намагався «вибрати свободу». Радянські чиновники цього не спростовували - вони ніяк не могли визнати, що заколот замполіта був протестом проти брежнєвської «геронтократии». Так що в голові Кленсі бунт Сабліна заримувати з історією литовського капітана ВМФ Йонаса Плешкіса, який в 1961 році, потайки переорієнтувавши судновий компас, перегнав свій корабель підтримки підводних човнів (фактично морську баржу) з Клайпеди до Швеції. Судно і екіпаж у підсумку в СРСР повернули, а от Плешкіс отримав політичний притулок і надалі став програмістом в Силіконовій долині. До речі, його сестрою була відома в радянські часи актриса Еугеніу плешко , Яка знімалася в таких фільмах, як « Був місяць травень »І« Чисто англійське вбивство ». Зрада брата нітрохи не завадило їй працювати і отримувати радянські звання і нагороди.

З двох цих реальних історій в уяві Кленсі склався сюжет про литовський капітана радянського підводного човна, який, втомившись від десятиліть холодної війни, намагається викрасти свою субмарину в США. Причому робить він це потай від більшості членів екіпажу - з його планом знайомі лише старші офіцери, віддані друзі і учні літнього капітана. У свою чергу, радянський флот полює на швидку субмарину, а американці припускають, що бунтівник намагається самочинно атакувати США ядерними ракетами і розв'язати війну. Так що вони теж намагаються знайти підводний човен і втопити її - до тих пір, поки геніальний аналітик ЦРУ не здогадується, що бунтівник хоче перебратися в США, а не перетворити країну на випалену пустелю.

Офіційно вважається, що Кленсі почав писати «Полювання за" Червоним жовтнем "» в 1982 році, але схоже, що робота над книгою почалася набагато раніше. Перш ніж сісти за друкарську машинку, Кленсі мав зібрати і осмислити стоси матеріалів про новітні підводних човнах і їх можливості.

На відміну від звичайних авторів трилерів, які пишуть переважно про людей, Кленсі бачив «Полювання» зіткненням не тільки характерів, а й технологій. Так, для його сюжету було дуже важливо, що новітня підводний човен, якою командує головний герой, майже невидима для звичайних засобів виявлення субмарин в океані. Тому колишні товариші по службі капітана не знають, як шукати «Червоний жовтень», а американці бояться підводного човна куди сильніше, ніж вони боялися б звичайного судна. І якщо інший автор на місці Кленсі використовував би для цього сюжетного ходу висмоктаний з пальця «макгафін» ( «У нашого підводного човна лопаті з Унобтаніум!»), То письменник описав у книзі реальний магнітогідродинамічний двигун, який в той час тільки розроблявся, але в майбутньому міг зробити атомні субмарини майже безшумними. Це критично для підводних протистоянь, де основним засобом виявлення противника служить сонар (звуковий локатор).

Втім, варто зауважити, що штудии Кленсі були вражаючими тільки на американський погляд. В СРСР будь-якого мало-мальськи досвідченому читачеві було відомо, що у литовців немає імені Марко, яким письменник наділив головного героя (литовські чоловічі імена майже завжди закінчуються на «-з»), а у радянських підводних човнів, на відміну від надводних суден, не було «особистих» назв, тільки індекси. Наприклад, перша субмарина описаного у Кленсі радянського проекту «Акула» ( «Тайфун» за класифікацією НАТО) називалася «ТК-208» ( «ТК» - «важкий крейсер»). Зараз вона іменується «Дмитро Донський», але ця назва було присвоєно в XXI столітті.

Між іншим, «Акули» - найбільші з коли-небудь побудованих підводних човнів. Вони більше 170 метрів в довжину, і в їх екіпаж входить 160 осіб. Їх рубки настільки міцні, що ними можна пробивати лід завтовшки 2,5 метра (це буває необхідно при патрулюванні в районі Північного полюса), а їх ракетні відсіки в радянські часи вміщували 20 балістичних ракет з 2,5 тонни «доставляється вантажу» кожна. На флоті «Акули» прозвали «плаваючими Хілтон», оскільки умови життя в них куди комфортабельніше, ніж зазвичай на радянських підводних човнах. Там навіть є маленькі плавальні басейни!

До кінця роботи над «Мисливством» в ній було майже 500 сторінок, багато з яких були віддані докладних описів кораблів і технологій. Кленсі був так захоплений предметом книги, що міг присвятити кілька сторінок навіть військовим олівців і ручок. Тому він не вірив, що роман зацікавить звичайне видавництво.

Замість цього письменник зв'язався з незвичайним видавництвом, де його вже знали. Недержавна, але тісно пов'язана з американським ВМФ організація United States Naval Institute (Військово-морський інститут США) спеціалізувалася на професійних і напівпрофесійних публікаціях, присвячених минулому, майбутньому і справжньому військово-морського флоту. Кленсі друкувався в журналах цього видавництва як історик-любитель, і коли він запропонував редакторам художній роман, ті вирішили, що «Полювання» зацікавить їх читачів, серед яких було чимало військових моряків на службі або у відставці. Правда, вони все ж переконали письменника викреслити близько 100 сторінок зайвих описів. Для USNI видана в 1984 році «Полювання» стала першою недокументальной публікацією, і вона до цих пір залишається їх головним художнім бестселером.

Спочатку, правда, книга продавалася хоч і успішно, але недостатньо добре, щоб Кленсі міг кинути свою колишню роботу і стати професійним письменником. Як видавці і припускали, «Полювання» переважно купували військові або люди, пов'язані з армією і флотом. Зате серед шанувальників Кленсі знайшлися люди зі знайомствами в Білому домі, і незабаром «Полювання» потрапила в руки президенту Рональду Рейгану . Коли журналісти помітили томик в руках глави держави і поцікавилися, чи сподобалася йому книга, Рейган сказав, що не зміг від неї відірватися. Після цієї безкоштовної реклами продажу «Полювання» злетіли до небес, і протягом декількох наступних років Кленсі став одним із найпопулярніших автором. Виявилося, що в епоху стрімкого розвитку персональних комп'ютерів і інших домашніх технологій технотріллер можуть захопити не тільки «ботанів».

На той час, коли успіх «Полювання» привернув увагу багатьох голлівудців, права на екранізацію роману вже були придбані Мейсом Ньюфельдом - досвідченим продюсером, який на початку кар'єри співпрацював з телебаченням і представляв інтереси екранних і музичних зірок, а потім почав повільно, але вірно освоювати світ кіно. Його першим продюсерським проектом став містичний трилер 1976 року « Омен ». Ньюфельд розгледів потенціал «Полювання», коли вона вперше була представлена ​​на книжковому форумі, і він був сповнений рішучості добре заробити на своїй прозорливості.

Зробити це, однак, виявилося непросто. Як відомо, у великих голлівудських начальників немає часу на читання книг, які їм пропонують для екранізації. Тому долі проектів зазвичай вирішуються на основі коротких вичавок і згаданих на початку статті elevator pitch. «Полювання» ж була занадто складна для такого скорочення. Щоб оцінити книгу Кленсі, її потрібно було прочитати від кірки до кірки. Крім того, в «Полюванні» не було романтичної лінії (який же голлівудський блокбастер без красуні в істотної ролі?), І її ніяк не можна було туди вставити, оскільки жінки на субмаринах в той час не служили - ні в США, ні в СРСР. Нарешті, ясно було, що фільм за участю декількох підводних човнів і авіаносця влетить в копієчку і стане складним і ризикованим підприємством.

Домовившись про покупку прав на «Полювання» на початку 1985 року, Ньюфельд провів більше півтора року, облягаючи студійні кабінети великих начальників. Нарешті він знайшов розуміння в офісі Неда Тенена, продюсера « щелеп »,« братів Блюз »,« шістнадцяти свічок »І багатьох інших популярних картин, успіх яких аж ніяк не був гарантований. Тенен, який в той час відповідав за кіновиробництво студії Paramount, прочитав «Полювання», вражений їй і погодився вкласти в проект студійні кошти - але лише в тому випадку, якщо Ньюфельд домовиться з військовими. У той час Paramount якраз відмінно нажилася на « кращому стрілкою », Створеному за підтримки Пентагону, і Тена вважав, що військові чиновники можуть допомогти і фільму про підводні човни.

Оскільки атомні підводні човни були основною зброєю стримування, секретність там була найвища, і підводники пишалися званням «самої мовчазної» частини флоту. Але коли армія складається з добровольців, то службу в ній необхідно рекламувати, і успіх «Кращого стрілка», після якого молоді хлопці буквально ринули на службу, переконав адміралів, що субмарини теж варто пропіарити. Так що флот гарантував Paramount підтримку - зрозуміло, за умови, що фільм не скаже про американських підводників нічого образливого. Тому перед початком зйомок сценарій треба було затвердити в високих кабінетах. Але оскільки «Полювання» була вельми і вельми патріотичної, під цензурний ніж потрапила всього одна фраза - невдала вульгарний жарт, яку і так хотіли вирізати.

Над сценарієм «Полювання» в основному працювали два учасника - співавтор « горця » Ларрі Фергюсон і лауреат «Оскара» Дональд Стюарт . Перед самим початком зйомок «російські» сцени картини допрацював Джон Милиус , Режисер « Конана-варвара »І сценарист« апокаліпсису сьогодні ». Як і Кленсі, Милиус хотів повоювати у В'єтнамі, але не був допущений до служби через хронічне захворювання. Замість цього він став затятим мілітаристом, і в Голлівуді він вважався одним з кращих знавців військової справи. Зокрема, він написав для «Полювання» пафосну промову, якої капітан-ренегат вітає свою команду перед початком походу. У свою чергу, Фергюсон, отримавши невелику роль боцмана (він колись починав як актор), постарався вписати себе в усі сцени, де це тільки було можливо.

Головним завданням сценаристів було зберегти технічну і тактичну складність оповідання, одночасно зробивши його доступним для глядачів, які на флот не служили і про це навіть не мріяли. Це було нелегко, і в певний момент автори далеко відвели сценарій від вихідного оповідання. На щастя, продюсери якраз в той момент найняли в якості постановника режисера « хижака »І« міцного горішка »Джона МакТірнана, і майстер трилерів повернув проект в початкове сюжетне русло. Що, втім, зажадало грунтовної переробки тодішньої редакції тексту. Щоб зняти «Полювання», МакТірнан відмовився від зйомок другого «Міцного горішка».

На роль аналітика ЦРУ Джека Райана, який після «Полювання» став улюбленим персонажем Кленсі і героєм багатьох його книг, продюсери хотіли найняти Кевіна Костнера , Який став зіркою після « недоторканних ». Костнер був очевидним вибором на роль одночасно розумного, мужнього і підтягнутого хлопця, який до того, як стати військовим експертом, намагався стати морпіхів (бойова кар'єра Райана не відбулася через авіакатастрофу, в якій він ледь не загинув). У той час, однак, Костнер вже був захоплений проектом, який ми зараз знаємо під назвою « Танці з вовками ».

Зазнавши невдачі із зіркою відбулася, продюсери запросили зірку потенційну. Алек Болдуін на той час зіграв чимало істотних ролей на ТБ і знявся в декількох відомих фільмах (зокрема, в « Битлджус »), І в Paramount вирішили, що він доріс до головної ролі в блокбастері. Актор був на сьомому небі від щастя - раніше він боявся, що до нього ніколи не знайде чергу, оскільки в Голлівуді був цілий ряд більш відомих виконавців, які претендували на ті ж ролі, що і він.

На роль капітана «Червоний Жовтень» Марко Раміуса спочатку був найнятий австрійський актор Клаус Марія Брандауер , Номінант «Оскара» за фільм « з Африки ». Однак перед самим початком зйомок він потрапив в аварію, серйозно постраждав і надовго вийшов з ладу. Брандауер сам порадив продюсерам, щоб вони найняли Шона Коннері , З яким Брандауер на початку своєї голлівудської кар'єри знявся в неофіційному «бондівських» фільмі « Ніколи не говори ніколи" ».

Знаменитий актор в той час сподівався влаштувати собі відпустку для гри в гольф, і тому він не відразу вхопився за можливість зіграти радянського підводника. Крім іншого, його хвилювало те, що картина розповідала про протистояння США і СРСР, а завдяки радянській перебудові справи в той час йшли на лад, і люди сподівалися, що холодна війна скоро остаточно зійде нанівець. Але виявилося, що, так як сценарій був присланий йому факсом, Коннері не отримав і не прочитав першу сторінку, де в відкривають стрічку титрах підкреслювалося, що дія розвивається до перебудови. Коли актор розібрався в матеріалі, він усвідомив, що може зіграти дуже цікаву роль, не схожу на його попередні роботи.

Згода Коннері, втім, було не безумовним. По-перше, він наполіг на праві впливати на сценарії сцен з його участю. А по-друге, він заявив, що не буде ганьбити себе, імітуючи російський акцент, - лінгвістичних здібностей у Коннері не було ніколи. Так що він грав Раміуса зі своїм рідним шотландським акцентом. Втім, як литовець, який народився до приєднання його країни до СРСР, Раміус і не повинен був говорити з таким же акцентом, як у його екіпажу. Цікаво, що Коннері вже доводилося виходити в море на військовому судні. У молодості актор служив матросом в Британському ВМФ. І ось дослужився до капітана ...

Щоб Радянська и американских підводніків у фільмі Важко Було переплутаті, МакТірнан найняв на «російські» роли НЕ только шотландця Коннері, а й других іноземних акторів. Старпомом «Жовтня» Василем Бородінім ставши новозеландець сем Ніл , Майбутній герой « Парку Юрське ПЕРІОДУ ». Комічного корабельного лікаря Євгена Петрова зіграв англієць Тім каррі , Ліходій « легенди ». Старшого механіка Мелехина зобразив бельгієць Рональд Гуттман з « Дантона » Анджея Вайди . Замполіта Івана Путіна, которого герой Коннері вбиває в самому качана картини, зіграв Британець Пітер Ферт . У капітана Віктора Туполєва, переслідує «Жовтень», перевтілився швед Стеллан Скарсгард , Майбутній Біл Тернер з « Піратів Карибського моря ». Радянського посла Андрія Лисенка зобразив британець Джосс Екленд з « Смертельної зброї 2 ». Лише кока Ігоря Логінова, який виявляється агентом ГРУ на борту «Жовтня», зіграв американець Томас Арана , Майбутній Квінт з « гладіатора ».

Американські вакансії розподілилися так. Скотт Гленн , Колишній астронавт Алан Шепард з « Хлопців що треба », Зобразив Барта Манкузо - капітана підводного човна« Даллас », вистежує« Жовтень ». Радника президента з національної безпеки Джеффрі Пелта зіграв Річард Джордан , Дункан Айдахо з « дюни ». Кортні Б. Венс , Майбутній герой серіалу « Закон і порядок: Злочинний намір », Надів навушники Джонса, блискучого оператора сонара на« Далласі ». Майбутній герой серіалу « Няня » Деніел Девіс і майбутній сенатор і кандидат в президенти Фред Томпсон зіграли капітана авіаносця «Ентерпрайз» і адмірала, командувача авіаносної бойовою групою. Нарешті, заступника директора ЦРУ Джеймса Гріра зобразив Джеймс Ерл Джонс з «Конана-варвара». Творці фільму були дуже горді тим, що у них у фільмі високого начальника з флотським минулим грає негр і це нікого з персонажів не дивує. Хоча в той час чиновники такого рангу були майже суцільно білими.

Перед початком зйомок провідні творці картини і актори, які мали на екрані командувати підводними човнами, відвідали справжні атомні підводні човни і поспостерігали за тим, як діють їх екіпажі. Скотт Гленн навіть провів кілька днів на борту підводного човна «Солт-Лейк-сіті», спостерігаючи за її капітаном. Його так вразило побачене, що свою роль він змоделював за образом і подобою цього офіцера.

Найбільше актора, знайомого з ВМФ по службі в морській піхоті, вразило, що капітан жодного разу не підвищив голос і що за своєю поведінкою він більш схожий на твердого, але інтелігентного університетського професора, ніж на типового солдафона. Втім, нічого дивного в цьому не було. Адже управління атомним підводним човном вимагає знання багатьох складних дисциплін, і хороший капітан такого судна розумніший за багатьох професорів. А без неабиякою психічної стійкості до ядерної кнопці нікого і ніколи не підпустять.

Зрозуміло, найкориснішими візити на підводні човни були для художників стрічки, які мали побудувати декорації інтер'єрів трьох судів - «Далласа», «Червоний Жовтень» і переслідує «Жовтень» «В.К. Коновалова »(третя субмарина була названа в честь героїчного радянського підводника Володимира Коновалова, який під час Великої Вітчизняної війни поставив рекорд ВМФ за кількістю потоплених німецьких судів). Якщо «Жовтень» і «Коновалов» будувалися з натхнення, то екранний «Даллас» був досить точною копією «Х'юстона» - підводного човна, яка була надана флотом для «зовнішніх», надводних сцен за участю «Далласа». Знімати тривалі інтер'єрні сцени на борту реального судна було занадто дорогим задоволенням. Та й робити це було незручно - де в маленьких відсіках субмарини розмістити численних учасників зйомки? Плюс в кадр могло потрапити щось цілком таємне ... Декорації ж були побудовані так, щоб на екрані було тільки те, що глядачам можна було показати.

Так як «Жовтень» був самим просунутим кораблем з усіх показаних у фільмі, його дизайн був майже що футуристичним, хоча і правдоподібним. Його рубка викликала в пам'яті рубки фантастичних космічних кораблів. Зате радянський екіпаж вів себе куди більш «традиційно», ніж їх екранні американські колеги, і багато російські підводники безперестанку курили. Це була абсолютна нісенітниця - хоча курці на радянських атомних субмаринах зустрічалися, куріння там було строго заборонено. Перш за все, по техніці безпеки. Так що палити було можна тільки потайки, із застосуванням усіляких пересторог. Ніхто не міг просто так запалити сигарету і затягнутися. Якщо тільки він не намагався зробити кар'єрне або фізична самогубство.

Щоб зобразити крен підводних човнів під час маневрів, декорації споруджувалися над підлогою павільйонів студії Paramount в Голлівуді і закріплювалися на кардановом підвісі, який дозволяв нахиляти конструкцію в будь-яку необхідну сторону.

Також за достовірність того, що відбувається відповідали найняті в якості масовки американські підводники, які грали команду «Далласа». Навпаки, в команді «Жовтня» і «Коновалова» «служили» суцільно молоді емігранти з СРСР, яких знайшов і найняв перекладач Герман Синіцин , Який зіграв у фільмі боцмана «Жовтня». Колишній працівник «Інтуриста», Синіцин жив в Америці з початку 1980-х. Під час Карибської кризи 1962 він служив в армії, в ракетному полку. Так він міг допомогти з підготовкою тільки що приїхали в країну хлопців не тільки тому, що знав їх мову. В основному, втім, за муштру російської масовки відповідали всі ті ж американські підводники і їх інструктори. Звичайно, можна було знову задіяти західних військових, але МакТірнан дуже хотів, щоб глядачі побачили на борту радянських підводних човнів справжні російські особи.

У «Полюванні» можна було не тільки побачити російських, але і почути російську мову. На початку фільму все радянські репліки були російською мовою з англійськими субтитрами, але в певний момент персонажі раптом переходили на англійську мову з російським акцентом, щоб публіці не довелося весь фільм читати субтитри. МакТірнан запозичив цей прийом з класичної картини Стенлі Крамера « Нюрнберзький процес », Де в якийсь момент герої переходять з німецької на англійську. Знову ж таки, це суто умовний прийом для глядацького зручності. А також, в разі «Полювання», для зручності бідного Коннері, якому навіть короткі російські репліки давалися з великими труднощами.

Ще одну можливість зганьбитися перед колегами Коннері не упустив на самому початку зйомок. Коли продюсери переконали його, що він повинен, як за часів бондіани, з'явитися на екрані в перуці (в 1980-х актор зазвичай гордо виблискував лисиною), він придумав для себе перуку з «хвостиком». голландський оператор Ян де Бонт , Який раніше працював з МакТірнаном над «Міцним горішком», тут же пожартував, що «хвостик» Коннері виглядає як бовтається ... Ну, ви можете здогадатися. Пару днів тому жартувати на цю тему початку вся група, і актор змушений був погодитися на більш відповідний для радянського офіцера зовнішній вигляд. Продюсери втратили кілька десятків тисяч доларів через те, що раніше зняті сцени Коннері довелося переробити.

Алек Болдуін теж відзначився на початку зйомок. Він закотив безглузду істерику, яка була спровокована тим, що він мав грати з одним з найбільш харизматичних акторів світу. Болдуін злякався, що на тлі Коннері його просто не помітять і його перша головна роль не перетворить його в зірку. На щастя, МакТірнану вдалося переконати актора, що він себе недооцінює і що Джек Райан зробить його знаменитим. Після цього Болдуін був так упевнений в собі, що він навіть особисто стрибнув у воду з вертолітного троса в сцені, де Райан потрапляє на борт «Далласа».

Крім підводного човна «Х'юстон» ВМФ представив кіношникам авіаносець «Ентерпрайз», два фрегати і кілька вертольотів. Також знімальну групу пустили в сухий док, де в той час споруджувалася новий підводний човен. Оскільки радянського підводного човна в розпорядженні флоту не було, «Червоний жовтень» в надводному положенні зіграла звичайна баржа з ​​декораційного надбудовою, що імітує надводну частину субмарини.

МакТірнан сподівався, що підводні сцени можна буде створити за допомогою новаторської комп'ютерної графіки, але в той час вона ще не настільки розвинулася, щоб досягти потрібного для фільму результату. Тому підводне плавання «Жовтня» створювалося за методом « Зоряний воєн », За допомогою зйомок детально опрацьованих моделей-мініатюр. Жодна з цих «субмарин" не занурювалася в воду. Каламутна океанська вода була зімітована за допомогою густого диму. Так що моделі не плавали в акваріумі, а висіли в повітрі. Комп'ютерна графіка використовувалася лише для того, щоб додати в кадр бульбашки та інші правдоподібні деталі, які не можна було створити за допомогою фізичних ефектів.

Основна робота над картиною, як уже говорилося, проходила в Голлівуді, на студії Paramount. Також зйомки велися біля берегів Лос-Анджелеса і, по забавному збігом, в місті Порт-Анджелес в північному штаті Вашингтон. В околицях Порт-Анджелеса знімалися відкривають стрічку сцени в Мурманську і закривають «Полювання» сцени на тлі незайманої американської природи.

За музику фільму відповідав Безіл Поледуріс , Відомий голлівудський майстер епічних саундтреків для таких стрічок, як «Конан-варвар» і « Робокоп ». Для «Полювання» він так постарався, що написав оригінальну хорову композицію «Гімн" Червоного жовтня "», яка за стилем схожа на радянські патріотичні пісні, але є оригінальним твором - з оригінальним текстом на російській мові! Це безперечно одна з самих химерних пісень, складених для голлівудського кіно.

На той час, коли «Полювання» дісталася до прокату, Радянський Союз уже не уявляв для Америки небезпеки. Більш того, він уже починав розвалюватися. Тому творці картини боялися, що виходить 2 березня 1990 роки фільм нікого не зацікавить. Але їх страхи виявилися безпідставними. Стрічка була з ентузіазмом зустрінута і глядачами, і багатьма критиками - крім тих, хто переживав через «картонній» площині ряду персонажів, цілком доречною в трилері. Картина із 30-мільйонним бюджетом заробила понад 200 мільйонів доларів і увійшла в «кращу десятку» за підсумками року. У 1991 році стрічка була номінована на три «технічних» «Оскара». Групі, правда, дісталася лише статуетка за кращий монтаж звуку.

Болдуін, як йому і обіцяв режисер, став зіркою - але не настільки яскравою, щоб зіграти в сіквелі « ігри патріотів », Коли стало відомо, що роллю цікавиться Харрісон Форд . Втім, Болдуін сам не горів бажанням зніматися у фільмі, направленому проти ірландських терористів - його етнічної рідні. Так що вийшли в 1992 році «Ігри» обійшлися без Болдуіна, але успіх «Полювання» не повторили. Неможливо це і іншим екранізаціями романів Кленсі про Джека Райана, включаючи недавню стрічку 2014 « Джек Райан: Територія хаосу ».

На жаль, спад глядацького інтересу до цього персонажу не був пов'язаний з тим, що холодна війна остаточно пішла в минуле. Навпаки, останнім часом вона розгорілася з новою силою. Але це вже історія про політику, а не про кіно. Для кіноманів же Райан так і залишився персонажем з фільму 1990 року. І цей фільм все ще відмінно виглядає, незважаючи на всі відбулися з того часу зміни. І він все ще залишається одним з кращих коли-небудь знятих фільмів про підводні човни і технотріллер. Плюс де ще можна побачити Коннері в радянській ролі? Нехай навіть це роль зрадника, а не героя ...

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер