Автор статті: Сергій Курій
Рубрика «Зарубіжні хіти»

«... Як мені заповнити прогалини?
Як мені закінчити стіну? ».
(Р. Уотерс «Empty Spaces», пров. Raoul Sanchez)

«У мене було таке відчуття, ніби Роджер заглянув собі
всередину черепної коробки і запросив весь світ подивитися
на машинне відділення своєї підсвідомості. Це сміливий і дуже
потрібний вчинок серйозного художника, який шукає спілкування і
розради тим, що ділиться суттю своїх духовних сподівань і бажань ».
(Т. Уайт)

На той жалюгідний концерті здавалося все йшло своєю чергою: на круглий екран проектувалися кумедні картинки, в повітрі літали надувні свині, натовп ревіла і захоплювалася. Один з таких невпинно кричать і жестикулюють шанувальників чимось роздратував вокаліста групи Роджера Уотерса. Той покликав «Фена» до себе і в пориві якоїсь гидливою ненависті ... плюнув прихильнику в обличчя. Цей випадок приголомшив Уотерса не менш (а, швидше за все, більше) самого обпльованого, і змусив вокаліста PINK FLOYD міцно задуматися над тим, що сталося: чому це він став плювати на людей, і взагалі, за якими емоціями приходять ці люди на їх концерти ?

Р. Уотерс:
«Ми невпинно грали перед натовпами шанувальників на стадіонах і у величезних залах для глядачів. І весь час нас переслідував питання: Хто з них розуміє нашу музику, наші пісні, і що містяться в ній драматичні послання? Скільки з них приходять тільки дати вихід своїм почуттям ... Магія звалилася під вагою мас. Ми стали звикати до зростання популярності. Я відчував на собі дедалі більшу відчуження в атмосфері жадібності та егоїзму, аж до того вечора на стадіоні «Олімпік» в Монреалі, коли котел моїх розчарувань лопнув. Якийсь шалений фанатичний підліток прорвався за мережу загону для людського стада перед сценою, криком висловлюючи захоплення перед напівбогами поза його досяжністю. Доведений його нерозумінням і моїм власним потуранням, я виплюнув свою досаду йому в обличчя.
Пізніше, тієї ночі в готелі, я встав перед вибором. Або не помічати цього звикання, приймати «затишне заціпеніння» і «безмагіческое» існування, або взятися за пошук суті, піти неходженим шляхом, відправитися в дуже болючого подорож, щоб усвідомити, хто я і на що придатний ... Все частіше здавалося нам, що між групою і глядачами виростає стіна, тим більше грізна, бо невидима. Я прийшов до висновку: для того, щоб зруйнувати цю стіну, треба її перш за все показати, зробити відчутною ».

Група PINK FLOYD: Роджер Уотерс, Нік Мейсон, Рік Райт, Девід Гілмор.

У цих похмурих роздумах Уотерс усамітнюється в сільській місцевості і приступає до роботи над новим ... сольником. Так-так, про альбом PINK FLOYD він тоді й не думав. Треба сказати, відносини в групі до того часу залишали бажати кращого. Соратники Уотерса, незадоволені його творчої диктатурою в групі ( «Animals» вже був, по суті, повновладним творінням Роджера), розбіглися по своїх віллах і також випускали сольники. У повітрі повисло очікування швидкого кінця PINK FLOYD.

Але немає лиха без добра - в справу, як завжди, втрутився випадок, до речі, більш ніж прозаїчна. Компанія, в яку «пінкфлойдовци» вклали велику частину своїх грошей розорилася, і капітал ребяток різко зменшився до вартості їх нерухомості (будинків, студії) і т. П. Сольні проекти поимели або скромний успіх (як сольник гітариста Девіда Гілмора), або взагалі нічого НЕ поимели (як сольник клавішника Ріка Райта). Ситуацію могло врятувати лише одне: вихід нового альбому під розкрученим "брендом" PINK FLOYD, за який багато компаній вже готові були дати аванс в N-ну кількість мільйонів.

Як не смішно, єдиним творчо заможним до цього часу членом групи знову опинився «диктатор» Уотерс, який з сольниками не поспішав, і тому з'явився перед ясні очі групи з двома (!) Новими циклами пісень. Саме циклами, бо Уотерс, як і обіцяв, вдарився в творчий самоаналіз. Обидва циклу виявилися гранично автобіографічні, але діватися було нікуди, і група вибрала один з них, більш, так би мовити, «універсальний». Він називався «The Wall» ( «Стіна»).

Варто сказати, що PINK FLOYD завжди тяжіли до глобальних концептуальним робіт. Пройшовши шлях від «псіходелліі» часів Сіда Барретта, через абстрактні «космічні» сюїти періоду колективної творчості, група, починаючи зі знаменитого альбому «The Dark Side Of The Moon», під проводом Уотерса ставала все більш «земний», ясною і конкретною. Вже в «Animals» PINK FLOYD впритул підійшли до того, що ми могли б назвати рок-оперою. Але для рок-опери альбом був дуже затягнутий (він складався всього лише з трьох величезних пісень + короткі пролог з епілогом) і не балував репризами. «Стіна» ж, як уже говорилося, стала не тільки самим багатоплановим і зв'язковим твором, а й самим автобіографічним.

Перед внутрішнім зором слухача проноситься ціле драматична картина людської особистості - історія вигаданої «рок-зірки» під ім'ям ... Пінк Флойд! Кожен момент його біографії (втрата батька, дитинство, школа, жінки, популярність) стає окремою картинкою, окремої психологічною травмою, окремим «цеглою», з якого навколо героя будується Стіна відчуження, ізоляції та нерозуміння, і одночасно - Стіна внутрішньої захищеності, своєрідною безпристрасно маски.

Р. Уотерс:
«На самому простому рівні, що б погане ні траплялося, людина все більше замикається в собі. Символічно він додає ще одну цеглину в свою стіну, щоб захистити себе ».

Свою Стіну Уотерс мислив зобразити не тільки алегорично - планувалося звести на сцені справжню перепону між групою і глядачами, поступово приховує їх один від одного. Спершу Уотерс взагалі планував закінчити альбом «прощанням з божевільним світом» (пісня «Good bye Cruel World») і залишити Стіну на сцені непорушною. Але потім Роджера переконали, що слухачі і глядачі не сприймуть настільки гнітючу кінцівку. «Так, це було б ЗАНАДТО круто ... занадто схоже на« Да пошлі ви всє на ...! », Засміявся Уотерс і погодився, що Стіна повинна бути зруйнована.
Автором ідеї руйнування стіни виступив Боб Езріном - один з основних учасників роботи над альбомом. Він був не тільки протеже нової дружини Уотерса Керолайн Крісті, не тільки співпродюсером альбому і буфером між самолюбством Роджера і інших членів групи, але і співавтором. Саме Езріном взяв безпосередню участь в створенні сцени Суду ( «The Trial») і стилизовал цю пісню під оперету.

На допомогу проекту був підключений і старий знайомий групи - аніматор Джеральд Скарф, який свого часу брав участь у створенні кліпу до пісні PINK FLOYD «Welcome To The Machine» (1975 г.). Жахлива, вражаюча, фантасмагорична мультиплікація Скарф виявилася співзвучною останнім настроям Уотерса, і не перестає захоплювати навіть через чверть століття.

Одна з найбільш вражаючих сцен мультиплікації Скарф - злягаються ... квіти!

Незважаючи на те, що «Стіна» вийшла під маркою PINK FLOYD, з усіх членів групи (крім Уотерса) безпосередню участь в альбомі прийняв тільки Девід Гілмор. Правда, як автор музики він виступив тільки в двох піснях (але зате яких!) - «Comfortably Numb» і «Run Like Hell». До того ж його заслугу, як «аранжувальника і консультують» ніколи не заперечував і сам Уотерс.

І ось в кінці 1979 року «Стіна» нарешті була «добудована», «зруйнована» і віддана в вигляді подвійного альбому на суд слухачів. Ця квінтесенція відчаю і самоаналізу стала останнім яскравим досягненням групи PINK FLOYD.

***
Історія рок-зірки Пінка і його Стіни (короткий зміст альбому):

Альбом відкриває іронічний пропозицію Уотерса відвідати чергове стадіонне шоу ( «In the Flesh?»). Автор знущально запитує уявних слухачів: «Що ви хочете побачити? ... Просто відчути тремтіння порушення? ... Або поглянути, що ховається під масками?».
Помпезне вступ завершується звуком пікіруючого бомбардувальника [1], лунає вибух, який забирає з життя батька головного героя, а слідом за ним - плач народженої дитини. Шлях нового істоти по «тонкому льоду життя» ( «The Thin Ice») почався. Безбатченки кладе першу цеглину в Стіну Пінка. Другий цегла закладає нелюдська система освіти, побудована на приниженні особистості і стирання індивідуальності.

«Нам не потрібна освіта.
Нам не потрібен контроль над думками,
Чи не потрібен похмурий сарказм в класах.
Вчителі, залиште дітей в спокої!
Гей, учитель, залиш-ка нас в спокої!
Все як є - це лише ще одна цеглинка в стіні.
Все як є - ти лише ще одна цеглина в стіні ».
( «Another Brick In The Wall, part 2»)

Батько Роджера Уотерса - Ерік Флетчер Уотерс - дійсно загинув в 1944 році за кілька місяців до народження сина. Мати довго приховувала цю звістку, поки Роджер, як і маленький Пінк у фільмі Алана Паркера (про нього далі), не знайшов військову форму і похоронку.
Потім Стіну допомагає зводити надто турботлива мати, яка намагається всіма силами захистити дитину від реалій життя, «контороліровать всіх його друзів і подружок».

«Тихіше, дитинко, не плач.
Вже мама подбає, щоб всі твої кошмари стали реальністю.
Мама вселить у тебе всі свої страхи.
Мама нікуди не відпустить тебе з-під свого крила.
Вона не дозволить тобі піднятися, але може бути дозволить поспівати.
Мама оточить тебе затишком і теплом
О, дитинко, звичайно ж, мама допоможе побудувати стіну ».
( «Mother») [2]

Після слід досить животрепетна за часів «холодної війни» і ядерної загрози (і, на жаль, не застаріваюча) пісня «Goodbye Blue Sky», яка втілила в собі антивоєнні настрої і страхи.

Потім перед нами з'являється вже дорослий Пінк - Пінк рок-зірка, гастролює по містах і селах, в той час, коли дружина щосили йому зраджує ... Варто сказати, що женофобние тенденції, підкріплені моторошної мультиплікацією Скарф і фільмом Паркера (жінка зображується жахливим м'ясоїдних квіткою або скорпіоном), мали цілком конкретні причини, пов'язані з недавнім розлученням Уотерса, коштував йому чимало нервів.

В альбомі Пінк, виявивши, що трубку в його будинку підняв чоловік, з горя призводить до номеру готелю одну з «группіз», а там раптово влаштовує вихід накопичилася емоціям, трощачи меблі та апаратуру ( «One of My Turns»). В результаті Пінк розуміє, що ні секс, ні наркотики не приносять йому ні задоволення, ні насолоди ... «Мені взагалі нічого не потрібно, і не думаю, що мені що-небудь знадобиться», вимовляє герой і закладає останню цеглину. Стіна добудована і він повністю ховається за нею від світу.

Проте друга частина альбому відкривається криком про допомогу ( «Hey You») і вопрошений: «Чи є хто-небудь з того боку?» ( «Is There Anybody Out There?»).
«Нікого немає вдома» ( «Nobody Home»), сам собі відповідає автор і представляє в цій пісні яскравий збірний образ стомленої рок-зірки. «Це пісня про всі типи людей, яких я знав», говорив Уотерс. І дійсно, «перманент від Хендрікса», «черевики на гумках» і «13 каналів лайна по ТВ» - це розпізнавальні знаки колишнього соратника по PINK FLOYD божевільного Сіда Баррета, «рояль, що підтримує мої тлінні рештки» - уїдливий укол в сторону колеги клавішника Ріка Райта, а «блюз, зіграний опухлої рукою» відсилає нас до Еріку Клептону - на той час доведеному наркотиками і алкоголем до нелюдського стану.
Все це безцільне і самодостатнє безумство переривається пронизливої молитвою «Bring The Boys Back Home» ( «Поверніть хлопців назад додому»), присвяченій, мабуть, як солдатам, так і загубився в гастрольному угарі музикантам.
Але Пінк не в силах пробити Стіну. Ізольований від світу, позбавлений всіх бажань, він занурюється в «Затишне заціпеніння» ( «Comfortably Numb»).

"…Коли я був дитиною,
я бачив швидко промайнула перед очима картину.
Бачив краєчком ока.
Я повернувся, щоб роздивитися краще, але запізнився.
І тепер точно не згадаю -
Дитина виросла.
Сон пропав.
А сам я став зручно заціпенілим ».
( «Comfortably Numb»)

В такому несвідомому стані виявляє Пінка зламав двері концертний менеджер. За допомогою медпрепаратів нашого героя абияк приводять в себе і відвозять на концерт. У запаленій свідомості Пінка концерт з музичного дійства перетворюється на справжній фашистський мітинг, де рок-зірка відчуває себе таким собі фюрером, а безликий натовп стає слухняним знаряддям його волі. І в той же час натовп сама наповнює його своїм «колективним несвідомим», вимагаючи очистити Британію від «покидьків». А хто ж зробить це краще черв'яків?

«Сидячи в бункері за своєю Стіною,
очікую приходу Черв'яків.
У повній ізоляції за своєю Стіною,
очікую приходу Черв'яків.
Чекаю, що вирубають висохлі дерева,
що очистять від скверни все місто,
що піду за Хробаками,
що одягну чорну сорочку,
що вирву всю бур'ян,
що розіб'ю Їх вікна
і зламати Їх двері,
Смакую остаточний вирок,
який повалить Їх в сум'яття,
Смакую, як сам уподібнюся черв'яків,
як викликом Лівні і запалю Печі
в очікуванні
Гомосексуалістів і Чорномаз,
Червоних і Євреїв,
Смакую, як сам уподібнюся черв'яків!
Ти хотів би бачити знову
справедливість в Британії, мій друг?
Все, що ти повинен зробити -
це піти за Хробаками!
Ти хотів би відпустити своїх
кольорових братів додому, мій друг?
Все, що необхідно зробити -
це уподібнитися черв'яків! »
( «Waiting For The Worms»)

В анімації вулицями міст простують жахливі схрещені молотки - вигаданий Скарф символ новоявлених скінхедів, очолюваних Стусаном, - молотки, готові розтрощити голову будь-кому, встав на їх шляху. Кров ... Насильство ... Руйнування ...

«... Чи є Гомосексуалісти в нічному театрі?
Жваво їх до Стіни!
Он хтось в світлі прожектора -
Він боїться поглянути прямо мені в очі!
Жваво його до Стіни!
Взяти того єврея!
І того Чорномаз!
Хто пустив цих відкинути в приміщення ?!
Он хтось курить опіум!
Он хтось з венеричними прищами!
МОЯ Б ВОЛЯ,
Я БИ ВАС усіх розстріляли! ... ».
(Р. Уотерс «In The Flesh», пров. В. Калина)

СТОП !!! - отямившись кричить Пінк. Мара спадає і колишній фюрер також швидко перетворюється в маленького слабкої дитини, замкненого в Стіні, що бажає «зняти уніформу» і піти зі сцени. І тут (цілком у дусі «Процесу» Ф. Кафки) починається не менше фантасмагоричний Суд, викрили героя в «прояві людських почуттів». Головує тут «Його честь Черв'як», а свідчення дають вже відомі нам Учитель, Жена і Мати. Вирок неминучий і жорстокий: Суддя наказує зруйнувати Стіну, викрити суть героя, оголити Пінка перед людьми ...

Вибух - і Стіна падає ... Пінк відкривається іншим так само, як це зробив Уотерс в альбомі. Відкривається в надії знайти порозуміння собі подібних ...

***

Таке вражаюче полотно, як «Стіна», безумовно вимагало відповідного театрального і кінематографічного втілення. Постановка рок-опери на сцені далася Уотерсу нелегко. Одвічне прагнення групи до досконалості в поєднанні з максималізмом Роджера вимагало чималих витрат. Адже уявлення включало в себе і створення гігантських надувних маріонеток, і політ радіокерованої моделі винищувача, врізається в сцену, і головне - споруди справжнісінькою стіни висотою понад 12 метрів з великих легких білих цегли.
Витрати можна було б окупити з лишком, якщо б PINK FLOYD дали це уявлення на звичних стадіонах. Однак Уотерс, як основний автор «Стіни», відкинув цю форму виступів, адже сам альбом і замислювався багато в чому як виступ проти «стадіонного року». Більш прагматичні колеги намагалися висловити непримиренному Уотерсу своє «Фе!», Але, як сказав сам «диктатор», «духу у них на це не вистачило». Тому-то на початку 1980-х років було всього шість вистав «Стіни» (в США, Англії та ФРН), від яких самі «пінкфлойдовци» не отримали практично ні гроша.

Восени 1981 року настав час і кіноверсії. І знову-таки PINK FLOYD пощастило. Знімати фільм зголосився давній шанувальник групи і на той час досить знаменитий режисер - Алан Паркер. Втім, його ім'я так і не змогло переконати жодну англійську кінокомпанію спонсорувати випуск цього виключно музичного фільму, позбавленого звичного поступального сюжету і сполучних діалогів. Довелося звернутися до Голлівуду.

Роджер Уотерс і Алан Паркер.

На роль Пінка Паркер несподівано вибрав не Уотерса, і навіть не професійного актора, а популярного в той час панк-співака Боба Гелдоф. Спершу Гелдоф поставився до цієї затії з неабиякою часткою сарказму і навіть обізвав твір Уотерса проявом «лівизни мільйонера з нечистою совістю». Але заради поваги до Паркеру і чималого гонорару все-таки погодився поліцедействовать в шоу «старих маразматиків». Під час роботи над фільмом думку Гелдоф про «Стіні» стало разюче змінюватися. Він сказав, що «Стіна», змусила його «заглянути в такі глибини підсвідомості, які зазвичай недоступні». А під час роботи так вжився в роль, що помітив, що дійсно став відчувати в собі «злого маніяка, схибленого на манії величі». Гелдоф так натхненно грав роль, що під час сцени погрому в номері готелю дійсно поранив руку, зриваючи жорсткі жалюзі, але дограв до кінця.

Фільм вийшов в 1982 році і справив на багатьох глядачів незабутнє враження. До прекрасної музики, талановитим віршам і приголомшливою мультиплікації Скарф нарешті було дано зв'язний, переконливий і досить адекватний відеоряд. Після фільму Паркера до «Стіні» було вже важко що-небудь додати.

Звичайно ж, Уотерс залишився незадоволений і в ряді моментів з ним можна погодитися. Роджер говорив в інтерв'ю:

«Після того, як все було зведено воєдино, я переглянув фільм цілком. До того я протягом трьох тижнів займався озвучуванням, бобіна за бобіною. Кожна з них сама по собі здавалася цікавою, але коли я подивився всі тринадцять котушок поспіль, то відчув, що стрічці бракує справжньої динамічності. Фільм, схоже, починав бити вас по голові в перші десять хвилин і продовжував бити до самого кінця; плавних переходів там не було. Але найсерйозніша критика з мого боку повинна бути висловлена ​​- хоча я думаю, що Боб Гелдоф зіграв свою роль відмінно, а Алан Паркер зняв картину як справжній майстер, - на адресу Пінка. Нарешті я зрозумів, у чому заковика: мене не цікавив цей персонаж, я не співпереживав йому ні крапельки ... Якщо вам наплювати на Пінка, то вам байдужі і його міркування про тоталітарну природу створення рок-ідолів ... або навіть про батька, який загинув на фронті ... але якщо я йду в кіно, а мене не чіпає жоден персонаж фільму, то це - поганий фільм ».

Роджер Уотерс під час зйомок фільму з виконавцями ролей маленького Пінка і його матері.

Дійсно, фільм вийшов зайве напруженим і психологічно надривним. Він дійсно півтори години лупить глядача кувалдою по голові. Але, тим не менше, я відповідально готовий заявити, що «Стіна» А. Паркера - найбільш вражаюча, талановита і адекватна екранізація рок-творів з усіх бачених мною.

А що до співпереживання герою ... Зараз, коли «Стіна» вже пережила надто прямолобое антивоєнно-антифашистський прочитання, стає зрозумілим основна суть альбому. Справа в тому, що це - альбом егоїст, егоїстичні альбом. Адже кожен з нас так чи інакше знайомий з Стіною Пінка - Стіною, якою «маленька людина» (а всі люди в глибині своєї душі «маленькі») захищається від тиску ззовні, Стіною, яка в підсумку задушить людину зсередини. Наслідки подібного будівництва можуть бути непередбачувані. Уотерс асоціював фашизм з інститутом рок-ідолів, довівши до логічного кінця експерименти Джима Моріссона з натовпом і натяк Девіда Боуї про те, що «першою рок-зіркою був Гітлер».
Але це лише одна сторона медалі. Зізнайтеся, вам хіба ніколи не хотілося зробити те, що зробив Пінк? Ніколи не хотілося знищити те, що дратує, насолодитися владою над натовпом, намагаючись задавити свої комплекси? Згадайте американський фільм «З мене досить!» Або російського «Брата». Невже ви не співчували їх героям? Фашизм (в самому глобальному сенсі цього слова) не бере з нізвідки. «Гітлери» і «Наполеони» сидять в душі кожного з нас. І щоб не допустити їх народження на світло, треба ЗРОЗУМІТИ «Гітлера», зрозуміти мотиви і причини його вчинку. Мені здається, про це і намагалися сказати нам Уотерс, PINK FLOYD, Скарф, Паркер і все, хто збудував і зруйнував «Стіну». Боюся, ця рок-опера не скоро застаріє ...

«Гей ви! Там на холоді,
Нудяться самотністю і старіючі, ви відчуваєте мене?
Гей ви! Товпиться в церковних проходах,
З зудять ступнями і млявими посмішками,
ви відчуваєте мене?
Гей ви! Чи не допомагайте їм ховати світло.
Не здавайтеся без боротьби.
Гей ви! Надані самі собі,
Сидячі голяка біля телефону, ви б доторкнулися до мене?
Гей ви! Ви б допомогли мені прибрати камінь?
... Гей ви! Не кажіть мені, що ніякої надії немає.
Разом нас не зламати, а порізно ми - не бійці ».
( «Hey You»)

***
Ще кілька цікавих фактів з історії «The Wall»:

- Найвідомішою піснею «Стіни» стала «Another Brick in the Wall (Part 2)». Вперше в історії PINK FLOYD порушили свій принцип «не кришиться альбоми на хіти» і видали цю пісню на окремому синглі, що передував вихід альбому. Популярність пісні з дитячим хором, прорікав «Вчителі, залиште дітей у спокої!» Була настільки широкою, що в ПАР її стали використовувати як гімн в боротьбі з апартеїдом (в результаті південноафриканським владі довелося її навіть заборонити). Сам дитячий хор Уотерс відшукав неподалік від студії - в Ізлінтонской школі. Коли вчитель музики почув текст, він посірів, але Роджер сказав, що в обмін на хор він дозволить шкільного оркестру безкоштовно записатися в студії PINK FLOYD. Пізніше преса підняла шум, що дітям за запис нічого не заплатили. Уотерс негайно дав школі гроші на музичне обладнання, а кожному учневі безкоштовно вручив по примірнику «Стіни». Пам'ятаю, як під час свого перебування учителем біології я попросив старшокласників поставити по шкільному радіо цю композицію як привітання мені до Дня Учителя. Композицію чомусь не знайшли, і, судячи з усього, жарти не зрозуміли ...

- До речі, на початку вищевказаної пісні крізь вертолітний шум чується вигук «You! Yes, you! Stand still laddy! »(« Ти! Так, ти! А ну стій де стоїш! »). Мені (і не тільки мені) в дитинстві постійно чулося щось інше - здавалося, що хтось на ламаній російській мові кричить «Ей! Я здесь! Там дело є! ». :)

- Друга частина концерту «The Wall» відкривалася композицією «Hey You», коли вся група була вже прихована Стіною. Несподіваний ефект досягався тим, що пісня починалася несподівано, в кінці антракту, коли в залі ще горіло світло.

- У фільмі Паркера роль скінхедів, очолюваних Стусаном, зіграли ... справжні скінхеди зі східних районів Лондона. Під час сцени побоїща з поліцією вони так захопилися, що забули, що перед ними не ненависні «фараони», а переодягнена знімальна група! Ледве розняли ... Мало того, розроблені Скарф «молоткасті» емблеми стали так популярні, що їх можна було виявити в нацистських лондонських «графіті».

- Остання вистава «The Wall» Уотерс поставив особисто в 1990 р в Берліні, зібравши багатьох рок- і поп-зірок і приурочивши подію до падіння Берлінської стіни. Цікаво, що маршовий оркестр Радянської Армії виконав на цьому шоу композицію «Поверніть хлопців назад додому!».

Список літератури:

1 - «Я хотів провести порівняння між рок-концертом і війною. Під час таких великих подій, схоже, людям подобається занадто погане поводження, щоб було голосно і щоб це завдавало реальних збитків ... ». (Р. Уотерс)

2 - «Стіна» нерідко змушувала Уотерса виправдовуватися перед журналістами, пояснюючи, що це не чиста «автобіографія», і в цій пісні він не мав на увазі свою матір - комуністку, активістку і просто хорошу жінку.

Автор: Сергій Курій
Вперше опубліковано в журналі «Твоє Час» №1 2005 (червень)

PINK FLOYD - історія альбому «Animals» (1977)