Талановитий скрипаль-віртуоз Нікколо Паганіні не знаходить виходу своєї творчості - публіка рідного містечка й околиць не розуміє революційної техніки молодого музиканта, не може оцінити розмах і складність творів, їм написаних. Концерти та виступи для роззяв, які потребують забав, а не мистецтва, закінчуються з появою в житті Паганіні таємничого імпресаріо, готового вкладати гроші в розвиток музиканта, в його гастролі і дивацтва. Одна з таких поїздок виявляється фатальною для Паганіні, в Лондоні він зустрічає дівчину, з якою готовий провести все життя, але доля розлучає закоханих ...

Девід Герретт почав грати на скрипці у віці чотирьох років, а в сім років хлопчик уже щотижня виступав перед дорослим публікою

Багато хто пам'ятає, як на початку і середині двохтисячних років в російському кінематографі з'явилися великі гроші. Призвело це до того, що на екрани потягнулися дивні, часом нестерпно бездарні проекти, які служили одній меті: бізнесмен або політик, який отримав від життя все, хотів зробити подарунок своїй дочці, дружині, коханці і просив зняти її в кіно. Від подібного «творчості» волосся ставало дибки, а переглянувши таких фільмів, можна було назавжди зневіритися в людстві. Благо, сталася криза, і гроші в кіно стали витрачати більше обдумано, піна зійшла.

Як не дивно, «Паганіні» не надто відрізняється від російських виробів-одноденок. Його єдиним двигуном, єдиною метою є демонстрація на екрані знаменитого німецького скрипаля-віртуоза Девіда Герретт . Досить цього для фільму? Ні, ні і ще раз ні.

Перше і найголовніше - Девід не актор. Це буквально ріже око. Герретт, безумовно, людина артистичний, він сповнений тієї енергії, яка необхідна будь-якому акторові, будь-якому музиканту для того, щоб самому увійти в зв'язок з навколишнім артиста ефіром творчості і ввести в транс глядача, не має значення, на концерті або в кінозалі. Девід показує лише слабкі проблиски цієї енергії в тих небагатьох сценах, де він отримує можливість продемонструвати майстерність володіння скрипкою. Без інструменту, на жаль, в кадрі він не набагато відрізняється від кавового столика. І ніякі хитрощі йому не допомагають - еротичні сцени стомлюючі, закоханість його фальшива, а копіювання образу Гарі Дракули Олдман нічого, крім посмішки, не викликає.

Популярність Нікколо Паганіні була настільки велика, що навіть при скромних у порівнянні з нинішніми гонорарах музикант залишив після своєї смерті спадщина в кілька мільйонів франків

Не дуже допомагають Герретт і сценарні потуги Бернарда Роуза . Роуз - людина заслужена, він і в епосі не згубиться ( « Анна Кареніна »), І музику чує особливим чином (« Крейцерова соната »), І з Вельзевулом на короткій нозі (« бал Сатани »). Ось тільки вивудити скільки-то цікавий сюжет з історії Нікколо Паганіні Роуз не зміг. За великим рахунком життя справжнього Паганіні - лише низка подорожей, навчання, самовдосконалення, творчість і виступи. Мінімум захоплюючих подій, мінімум інтриг, мінімум трагічності (за винятком, мабуть, хвороби і смерті). Ось і довелося Роузу підняти тему Диявола і Безсмертної Душі, довелося звичайне подорож в Лондон уявити захоплюючим трилером, довелося скласти історію нерозділеного кохання. Практично весь фільм - це одна велика вигадка на тему, а що якби Паганіні дійсно був боговідступником.

Той, хто йде на дно фрегат, побудований на нехитрих вигадках про знаменитого музиканта, гідних хіба що бульварної жовтої газетки, ведений бездарним актором-капітаном, утримують на плаву лише дві речі. Перша - це другорядний каст. Джарет Харріс є безсумнівним прикрасою фільму, досвідчене око легко побачить, як непросто акторові стримуватися в декількох сценах, щоб не знищити в кадрі Герретт, при всіх зусиллях який не стоїть навіть брови британського майстра. Під стать Харрису Джоелі Річардсон , Хвацько носить чоловічий костюм і циліндр. Так навіть Андреа Дек , Яка виконує роль коханої Паганіні, не сама досвідчена в кіно дівчина, з акторським завданням справляється краще Герретт. Другий рятувальний пліт - музика. Як не стався до епохи, героям, акторам, але музична складова фільму залишається на висоті. Це стосується як сцен з віртуозними скрипковими партіями, так і вокальних творів, що знайшли втілення в кадрі. Можна не розуміти таку музику, але залишатися до неї байдужим не можна.

На жаль, акторів другого плану та музичних номерів явно недостатньо, щоб перетворити двогодинні страждання екранного Паганіні в захопливе видовище. З фільму цілком міг вийти привабливий матеріал для тих, хто роздумує про музичну кар'єру, а вийшло щось таке ж нудне і неприємне, як походи на сольфеджіо в дитячій музичній школі.

Дивіться в кіно з 28 листопада.