Після перегляду «Гори», документального фільму з оркестровим саундтреком від австралійського кінорежисера Дженніфер Підом, я занурилася в одну з періодичних полуманій, які мій хлопець ніжно і задумливо бачить приблизно раз в три місяці. Я збожеволіла на горах! Вони були для мене всім.

Вирушаючи на роботу на автобусі, я читала статті у Вікіпедії про легендарних катастрофах в альпінізмі, поки не запам'ятовувала в найдрібніших подробицях, що пішло не так (хлопці, ніколи не намагайтеся лізти на вершину, коли світло меркне). Я подивилася всі художні та документальні фільми про альпінізм, які змогла знайти - нерідко хороші, але в більшості своїй погані.

Я дізналася багато, наприклад, що ледопад Кхумбу - найнебезпечніша частина Евересту. Я читала наукові роботи про місткості легенів і незвичайною загальної витривалості непальських шерпів. Я читала форуми, на яких точилися суперечки про достоїнства альпійського стилю лазіння по горах в цілому в порівнянні з більш традиційним експедиційним стилем (альпійський стиль рулить в усіх відношеннях). За допомогою " торкаючись порожнечі »Я витримувала особливо важке похмілля на роботі, уявляючи собі, як це, коли найкращий друг залишає тебе вмирати на горі зі зламаною ногою і без їжі на чотири дні.

Читач, я знаю майже все, що можна знати про горах, крім одного: як це - підніматися на гору. Я ж не божевільна, фізично слабка і не хочу вмирати. На щастя, враження від перегляду «Гори» вельми до цього близькі.

«Гора», знята легендарним кінематографістом і альпіністом Ренаном Озтюрк, - це схожа на есе документалка з мінімумом діалогів і розкішним, величним саундтреком від Австралійського камерного оркестру. «Гора», в якій Віллем Дефо зачитує уривки з книги Роберта Макфарлейна «Mountains of the Mind» ( «Гори розуму»), будується навколо одного питання: чому люди підіймаються на гори? Піндер відповідає на нього заворожуюче красивими кадрами, які допомагають нам зрозуміти, звідки у людини береться бажання лазити.

Хоннольд підіймається по Ель-Сендеро-Луміносо. Фото люб'язно надано Dogwoof

Відеоряд у «Гори» по-справжньому приголомшливий, від вступної сцени, в якій займається вільною скелелазінням Алекс Хоннольд підіймається по маршруту Ель-Сендеро-Луміносо в Мексиці без каната і від якої у мене спітніли долоні, до розширеної сцени за участю гірського велосипедиста Дені Макаскілла , що бадьорить, як секс під екстазі , І приносить лише трішки менше задоволення.

«Гора» знаменує повернення Підом в хмари після її документального фільму 2015 року «Sherpa» ( «Шерп»), номінованим на Bafta і знятої після крижаної лавини 2014 року, яка вбила 16 непальських провідників. В цьому році я зустрілася з Підом, щоб поговорити про «Горе», про непереборної привабливості гір і про те, яке це - документально зображати життя на вершині світу.

BROADLY: Я подивилася «Гору» на ноутбуці, і здавалося, що не дивитися її на великому екрані - страшне марнотратство. Яке вам було дивитися, як реагують на фільм глядачі в кінотеатрах?
Дженніфер Підом: В цьому і полягала одна з радощів зйомки цього фільму. Прем'єра в Сіднейської опери була просто фантастичним досвідом, тому що глядачі були дуже шумні і реагували на картинку вкрай інстинктивно. Я побоювалася, що оркестр буде дратуватися або відволікатися, тому що вони дуже сильно шуміли, але їм шалено сподобалося.

Фото люб'язно надано Dogwoof

Цей фільм при перегляді приголомшує до глибини душі - бували моменти, коли я кричала на екран, мовляв, «не робіть цього!»
Саме цього і хочеться в кіно, хочеться будити якусь реакцію. Якщо у вас по нашій милості пітніють долоні, ми у якомусь сенсі досягли успіху. Я сама займалася альпінізмом, і я періодично відчувала цей спокусливий поклик гори. Так що частково я розумію мислення цих альпіністів, про що вони думають. Головне тут - спробувати зрозуміти, де ваша межа - в якомусь сенсі ваші духовні здібності, - тому що для того, щоб підніматися на такі гори, як Еверест, де страждання дуже великі і фізично доводиться дуже важко, дійсно потрібно подолати в собі щось дуже глибинне. Більшість людей думає, що це - повне божевілля, і це мені теж зрозуміло. Так що цей фільм є можливістю дослідити ці два бачення і все, що знаходиться між ними. Це погляд з дивана на деякі з найбільш видовищних пейзажів в світі.

Як ви отримали такі неймовірні кадри?
На мій погляд, це по-справжньому показує, послугами яких операторів ми скористалися; особливо це стосується Ренана Озтюрка, з яким я працювала разом над «шерпа». Він так красиво знімає гори, так, як, напевно, не змогли б зняти деякі з кращих голлівудських операторів. А оскільки він знімає тільки в горах і до божевілля їх любить, у нього по-справжньому свіжий, новаторський підхід. У вступній сцені, коли Алекс Хоннальд підіймається по скелі, Озтюрк буквально висить над ним на канаті. Це видно в поточних кадрах: він відлітає, стрибає на Алекса, а Алекс без каната просто гнеться, між тим як він перестрибує через його голову. Насправді вони ще й дуже хороші друзі. Не знаю, як це у них виходить. Я завжди хвилювалася, коли Ренан збирався знімати Алекса: це мене жахало.

У «Горе» є одна сцена, в якій альпіністи в черзі чекають сходження на Еверест, яка по-справжньому вражає, так як до цього ми бачили тільки безкрає відкритий простір, а тут раптом виявилися в черзі. Чи здається вам, що духу альпінізму шкодить споживча культура, що утворилася на сьогодні навколо Евересту? Зараз на Еверест може піднятися практично будь-який - були б гроші.
Так, однозначно. Здається, у фільмі йдеться так: «Це вже не сходження, це стояння в черзі. Це не дослідження, це управління натовпом ». Зараз Еверест - це зразок управління натовпом. Ми далеко пішли від часів початку дослідження Евересту, коли це було швидше романтичної метою для першопрохідців. Якихось 100 років тому туди відправився Меллорі, а тепер на Евересті стоять черги. Він став в нашому суспільстві дуже консьюмеристское символом досягнень. Купуєш Еверест, платиш гроші і чекаєш, що тебе відправлять на вершину.

У фільмі є такий майже біблійний мотив: людина піднімається в гори, немов Ісус, віддаляється в пустелю, а повертається вже іншим, хоча час протікало точно так же. Все змінюється.
Саме, це мій досвід перебування в горах. Гімалайський сезон буває два рази в рік, а після нього пристосовуватися до нормального життя дуже складно. Просто спробувати осмислити цей досвід, що виходить за рамки самовираження і ціни; це дуже важко висловити словами, і це змінює людину десь глибоко всередині.

Фото люб'язно надано Dogwoof

В одній з частин фільму розглядається світ корпоративного екстремального спорту, який однозначно лякає, але в іншому сенсі: там роблять абсолютно божевільні трюки. Чи не боялися ви, що підбурюєте спортсменів до якихось небезпечних дій, через які можна отримати травму, заради камер?
Насправді ми відзняли не так вже й багато цього матеріалу, і мені здається, що ми у фільмі висловлюємося з приводу того, що бренди на кшталт Red Bull підштовхують безліч молодих хлопців на справді великі ризики. Всім хочеться отримати більше переглядів на YouTube і зробити щось більш екстремальне, ніж попередник, і дуже багато з цих хлопців загинули, в тому числі і двоє людей, показаних у фільмі. Так що це частина негативної, досить похмурою боку гірського світу, яку нам захотілося дослідити.

Чи плануєте ви попрацювати в горах ще?
Я вже досить давно працюю над повнометражною драмою про Тенцинг Норгей [першу людину, піднявшись на Еверест разом з Едмундом Хілларі], до якої я ставлюся з великим ентузіазмом. Їм завершиться гірська трилогія, яка буде складатися з «Шерпа», «Гори» і історії про Норгей.