1. «Перевертень Лондона» (1935)
2. «Людина-Вовк» (1941)
3. «Люди-кішки» (1942)
4. «Я був підлітком-перевертнем» (1957)
5. «Прокляття перевертня» (1961)
6. «Знак Людини-Вовка» (1968)
7. «Вой» (1981)
8. «Американський перевертень в Лондоні» (1981)
9. «У компанії вовків» (1984)
10. «Пси-воїни» (2002)

Disgusting Men продовжують цикл матеріалів про розвиток жанру хоррор у всіх його численних пологах, сімействах, видах і підвидах. Раніше ми розповідали вам про найважливіші вампірських фільмах , А сьогодні звернемося до кінематографічної історії перевертнів - головних антиподів і конкурентів вампірів за надмірної глядацької уваги.

«Перевертень Лондона» (1935)

Як і у випадку з вампірами, прорив перевертнів в жанрове кіно трапився досить пізно - перший голлівудський (і чи не перший взагалі) фільм за участю вервольфов вийшов аж у 1935-му, коли вампірське кіно вже мало в запасі не тільки Носферату , А й Дракулу . «Перевертень Лондона» зіграв дуже значну роль в становленні werewolf movies, задавши в своєму сюжеті базову структуру конфлікту, яку потім відтворювало дуже багато режисерів аж до наших днів. Перевертень тут - чудовисько, але (це принциповий момент) чудовисько мимоволі, вимушене боротися зі своїми звірячими інстинктами, і, врешті-решт, яка бажає смерті звільнення від страждань.

«Людина-Вовк» (1941)

Перший фільм, в якому чітко оформився класичний образ вервольфа. Тут присутні всі основні його елементи: перевертень - не людина і не вовк, а проміжна форма між ними, перетворення відбувається при повному місяці, тільки срібло здатне завдати перевертня серйозної шкоди. «Людина-Вовк» примітний ще й тим, що це була перша спроба перетворити успіх окремо взятого фільму про перевертнів у франшизу. У 1940-і роки Universal Sutdios випустила кілька фільмів-кросоверів, де Людина-Вовк бився то з монстром Франкенштейна , То з Дракулою . Але популярності обох цих монстрів новому чудовиську досягти не вдалося, і сольних фільмів у нього більше не було.

«Люди-кішки» (1942)

Фільм, крім того, що став культовим і містив чимало технічних знахідок, які згодом увійшли до інші хоррори, важливий тим, що в ньому вперше в центрі сюжету опиняється жінка. Головна героїня тут - перевертень, що перетворюється в пантеру під час сексуального збудження. Такий сюжет в середині 1940-х не міг не бути щонайменше провокативним , Проте режисер Жак тюрнюром зіграв на цьому полі набагато більш вишукано, ніж можна було б очікувати. З цього фільму картини про Вервольф придбали не тільки додаткове гендерний вимір, а й другий базовий сюжет - дослідження темних сторін людської сексуальності.

«Я був підлітком-перевертнем» (1957)

Цей порівняно маловідомий зараз фільм від American International Pictures , Головного постачальника бюджетного хоррора для широких народних мас в Америці 1950-х, важливий для нас одним ключовим обставиною. Це перший фільм, в якому сюжет про Вервольф подається для молодіжної аудиторії, і до речі, перший фільм, в назві якого з'явилося слово «тінейджер». У той час подібна історія виглядала, м'яко кажучи, авангардно і була у багатьох відношеннях серйозним викликом громадській думці. Успіх фільму не тільки породив цілий ряд аналогічних «тінейджерських» фільмів жахів, але і надовго став зразком «молодіжного хоррора» взагалі.

«Прокляття перевертня» (1961)

Фільм, вироблений знаменитої Hammer Studio на самому початку 1960-х. Зроблений він як перезавантаження франшизи про Людину-Вовка за аналогією з більш ранніми стрічками про Франкенштейна і Дракулу. Особливої ​​комерційного успіху він не мав, однак в історії фільмів про перевертнів своє почесне місце все ж зайняв. Сталося це головним чином через те, що кіно є ще однією з найбільш серйозних спроб помістити сюжет про Вервольф в історичний контекст. При цьому, надзвичайно велику увагу надавалося драматичному моменту, хоча елементи такого підходу спостерігалися ще в 1930-і роки. Тут на драму працює все: від добре облаштованих декорацій Іспанії початку XVIII століття, до відмінної акторської гри Олівера Ріда.

«Знак Людини-Вовка» (1968)

найяскравіший приклад іспанського хоррор-кінематографа з одним з найвідоміших його персонажів, графом Вальдемаром Данінскім, який вперше з'явився саме в цій стрічці. Пізніше Данінскій став героєм величезного числа сіквелів (десь 12, причому, останній вийшов не далі як в 2004), а його роль привела актора Пола Неші до звання короля іспанського хоррора. Фільм цей важливий навіть не стільки сам по собі, скільки як поштовх, який породив бум вервольф-кіно в іспанському жанровому кінематографі. Так що його найкраще розглядати саме в зв'язку з продовженнями: тут вам і божевільні вчені, і вампіри з вампіршу, і доктор Джекіл, і навіть снігова людина. Таке варто подивитися хоча б один раз.

«Вой» (1981)

Один з найвідоміших прикладів вервольф-кіно, знятий Джо Данте на початку його кар'єри і став ще однією спробою серйозно подивитися на феномен перевертня в сучасному світі. На відміну від інших режисерів, Данте явно використовує оборотничество як привід для дослідження соціальних відносин, а заодно людської сексуальності. Він не стільки показує відчуженість і трагізм становища людей-вовків, скільки в іронічно-похмурій манері висміює сучасне масове суспільство. Особливо, це касетах його медійної складової. «Вой» породив чимало продовжень, хоча жодна з них не змогла повторити успіх оригіналу, замість цього скотившись в досить нудний треш. Хоча були й винятки: наприклад, друга частина, де Крістофер Лі боровся зі стервом - «королевою перевертнів», яку грала Сибилл Деннінг.

«Американський перевертень в Лондоні» (1981)

Як і «Вой», цей фільм вийшов на початку 1980-х і підтримав тенденцію до зростання популярності фільмів про перевертнів. Головна його перевага крім прекрасних спецефектів - це, як не дивно, сюжет. Режисер Джон Лендіс зміг перетворити просту на перший погляд історію про випадкову зустріч з перевертнем в повну трагізму повість про розпад людської особистості, охопленої звіриними інстинктами. Зараз цей фільм виглядає як модернізований варіант класичного сюжету про «перевертня з Лондона», і без його впливу складно уявити вервольф-кіно останніх років двадцяти п'яти-тридцяти.

«У компанії вовків» (1984)

Ще один експериментальний фільм в нашому списку, але абсолютно несхожий на «Прокляття перевертня», хоча і там і там дія розгортається в минулому. Якщо у фільмі 1960-х сюжет розгортався в Європі XVIII століття, то тут дія відбувається в казковому минулому. Ніл Джордан, який через 10 років зніме «Інтерв'ю з вампіром», перемішав в сюжеті сон, фантазії і дійсність, розбавлені купою символізму. Причому, використовував він все це в манері, схожій з пізнішими тарантіновського наративних прийомами. Хронологічна цілісність розповіді навмисно порушена, а сам сюжет містить численні вставки з окремими мікроісторію - хоррор-артхаус як він є.

«Пси-воїни» (2002)

Найцікавіше в цьому фільмі - його несподівана простота. Хоча про перевертнів було знято величезну кількість фільмів, аж до самого недавнього часу ніхто не намагався зняти бойовик з їх участю - хоча, здавалося б, сама концепція перевертня як небезпечного звіра до цього дуже сприяє. Достатньо лише зібрати в одному лісі людей зі зброєю і вервольфов, щоб влаштувати між ними криваві розбірки (за смаком можна додати вампірів або іншої нечисті). Ця модель пізніше відтворювалася в більшій кількості фільмів 2000-х і 2010-х, серйозних і не дуже.

Уважно подивившись всі ці важливі для кінематографа речі можна прийти до трьох цікавих висновків. По-перше, як і вампір, перевертень найтіснішим чином пов'язаний з темою людської сексуальності, але розкривається ця тема строго протилежним чином: якщо вампір традиційно втілює витончений еротизм, то перевертень - дику і неприборкану сексуальність, притаманну тварині.

По-друге, проблема перевертня завжди має на увазі як мінімум два аспекти його життя: власне людський і тваринний. Звідси тенденція до драми, яку при бажанні можна легко розгорнути в повноцінний сюжет. Нарешті, по-третє, перевертень в більшості випадків - трагічна постать, яка страждає від власної жахливості, будучи часто жертвою випадковості чи злої волі, а не лиходієм, цілеспрямовано сіє зло і жах.