Для трьох адюльтерів мелодрама Клода Беррі «Один йде, інший залишається» / Un reste, l'autre part, L '/ (2005) вжила п'ять французьких зірок - Даніеля Отоя, П'єра Ардити, Шарлотту Гинзбур, Наталі Бей і Міу-Міу. Але тільки троє з них відпрацьовують мелодраму. Тобто було б набагато краще, якщо б «іншого» не було. Був би «один» - і зовсім неважливо, пішов би або залишився. Кіно б тоді наздогнало нинішній європейський рівень взаємин статей, а зараз воно не доганяє, і дешеве подхіхіківаніе здається якимось допотопним. Правда, може бути, у Беррі це нервовий сміх ...

Спочатку два мужика зовні дуже вже щасливі з давніми дружинами, і зрозуміло, що через п'ять хвилин піде гниле «нутро». Дійсно, пішло, але обставини такі, що у Отоя воно начебто не гниле. У нього син від першого шлюбу потрапив в катастрофу, і він взагалі в шматках. Цілком зрозуміло «панічний» знайомство з Шарлоттою Гинзбур і подальші переживання. Зате у Ардити - ніяких обставин, крім бл ... ської натури. Як не пояснювали колеги після перегляду, що це за «натура», в чому її суть - слабка людина, сволота, егоїст, латентний садомазохіст або просто дурень - в такому примітиві зовсім нема чого ловити, і все його «смішні» відносини з дружиною, коханкою і своячкою залишають осад дикої вульгарності.

Спочатку фільм виглядає як портрет по суті одного мужика, поділеного надвоє. Сюжет ніби сам «два в одному», і персонаж Отоя - це те, яким справжнім мужик собі здається, а персонаж Ардити - яка дешевка він насправді. Такий сюжет не може викликати нічого, крім роздратування, що знову нам лажають всіх мужиків поспіль, ніби вони все нікчеми, фальшиві, боягузливі і не вірять ні в що, крім свого дрібного самолюбства. Загалом, ніякі не «мужики». Але хто, цікаво, має право говорити за всіх і ні на секунду не сумніватися, що це не зовсім так, що «мужики» дуже навіть можливі, що обох статей бувають нормальні люди, живі, живуть своїм життям і зовсім не нікчемні?

Так ось в подальшому фільм тільки підтверджує ці сумніви, причому знову ж таки не тому, що з самого початку зрозуміло, хто піде, а хто залишиться. Але чим більше вихолощується вульгарна історія, тим цікавіше стає історія з катастрофою. Вони відокремлюються одна від одної і перестають бути подвійним портретом когось одного. Вони з різних фільмів, а на все вульгарності Беррі невипадково взяв Ардити і Наталі Бей. Їх нормальні особи покликані приховати нерозуміння автором своїх власних персонажів. Дійсно, цих чоловіка, дружину, коханку і своячку Беррі почерпнув «зовні» - з розповіді знайомого антиквара.

Зате історія батька з сином - про нього самого. Він її знає не з чуток, тільки в житті було ще гірше: рідний син Беррі загинув. Але виходить, що тільки з сором'язливості автор приставив до себе «іншого» - мабуть, побоявся занадто слізливою душевної порнографії. Насправді ж нормальний мужик дійсно існує і так його і звуть: Клод Беррі. Парадоксальним чином прес-реліз з його особистим інтерв'ю цього разу змістовнішим, ніж екранний результат. Так чи інакше, фільм починаєш дивитися одним оком, а інший весь час мружитися.

Один Отой грає просте утримання, без всяких фальшивих «життєвих складнощів». Далеко не герой - звичайний нормальний мужик по молодості закохався і одружився на Міу-Міу. Але з тієї ж молодості вони явно швиденько розійшлися, причому нормальний мужик пішов не «до іншого», а тільки на свободу, в незвідане «велике майбутнє». Вони можуть залишитися друзями, тому що він зробив їй дитину і завжди забезпечував будиночок в Швейцарії. Хвилювався навіть про те, щоб у неї «хтось був» - інша справа, що «їй краще однієї». Теж нормально, але важливо, що у Отоя все минуле видно.

Потім по ходу справ знайшлася «підходяща», з якої вони довго жили дуже комфортабельно, поставили ще штамп в паспорті, зробили ще дитини, обидва зробили кар'єру. Але комфорт ніколи не замінить любов, а її явно не було, а сім'я ніколи не виживе на «партнерство». «На партнерство» сім'я якраз здохне, і якщо не розпадеться, то потім дуже погано пахне (про це Отой грав «Приховане» / Cache / (2005) ). А нормальний мужик, яким би не був шанувальником комфорту, рано чи пізно знову закохається, і любов буде пахнути трояндами, духами і туманами. Все просто, навіть якщо на тлі катастрофи.

Отой не посоромився впасти в істерику з молодшим сином - в «комфортабельній» сімейці виріс, природно, невеликий егоїст. Все сходиться: старший син, народжений з любові, за будь-яких обставин - теж нормальний мужик. Але якби не доводилося періодично заплющує, можна було побачити більше. В інтерв'ю Клод Беррі зізнався, що з прототипом Гинзбур живе разом до сих пір, однак сильно цікавиться темою смерті. І по цій темі зауважив, що перед смертю багато хто повертається до своїх найпершим дружинам (знаючи про неоперабельний рак, до них колись повернулися Демі і Трюффо).

Тобто в «останнє кохання» вони повторюють «першу», тільки навпаки. По молодості хочуть «великого майбутнього», на старості - «багатого минулого». Чи правильно це? Можна було встигнути поміркувати саме в такому фільмі. Не вдалося.