Незважаючи на чудовий акторський склад і майстерність (а в разі Найтлі - ще й сміливість) виконавців, фільм здається аскетичним і залишає враження якоїсь скутості, емоційної пригніченості. Кроненбергу не вдалося зачарувати глядача так, як він умів це робити, перебуваючи на піку форми

Швейцарія, початок ХХ-го століття. Карл Юнг ( Фассбендер ), Учень батька психотерапії Зигмунда Фрейда ( Мортенсен ), Починає лікування молодої жінки ( Найтлі ) З серйозними психічними порушеннями. Їхні стосунки переходять в небезпечну близькість, а Юнг починає замислюватися над тим, чи немає в теоріях Фрейда фатальних помилок.

«Небезпечний метод» і є справжнісінька «розмовна терапія», так що фани Кроненберга , Спраглі споглядати вибухають голови і гібриди людини з комахами, можуть зі спокійною душею повернутися до своїх колекцій фільмів на DVD. Замість цього в «Небезпечний метод» дуже багато, скажімо так, розмовляють. Що ж, в теорії бесіда, в якій два титану раннього психоаналізу сперечаються про те, що в психології є домінуючим фактором - секс, по знаменитому твердженням Фрейда, або щось більше, як вважає його учень і в недалекому майбутньому суперник Юнг, - повинна бути захоплюючою .

Загальновідомо, що на протязі ось вже двох десятиліть Кроненберг поступово відходить від хоррора своїх ранніх стрічок (винятком є ​​хіба що «Екзистенція» ). Дві його останніх картини, «Виправдана жорстокість» і «Порок на експорт», були цілком прийнятні для глядацької аудиторії мультиплексів. «Небезпечний метод» продовжує цю тенденцію до респектабельності. Знятий за п'єсою Кристофера Хемптона фільм - це скрупульозне, кілька стримане розповідь про боротьбу двох людей за концептуальне лідерство. Все це, здавалося б, повинно бути вкрай цікаво, тільки ось в сценарії досить часто кінці не сходяться з кінцями, і обіцяного інтелектуального феєрверку ми так і не дочекаємося.

Перша і найсерйозніша проблема, яку ставить перед нами фільм, - це тривожне, чуттєве виконання Кірою Найтлі ролі Сабіни Шпільрейн, пацієнтки і коханки Юнга. У перший раз ми бачимо її пов'язаної в кареті, яка мчить до психіатричної лікарні. Звивається, хрипить, гримасувати, випинає підборіддя під небезпечним кутом жінка являє собою надзвичайно шокуюче видовище, після якого багатьом глядачам буде складно знайти душевну рівновагу. (Кроненберг стверджує, що у фільмі в точності передані симптоми її захворювання, а також ключовий елемент терапії Юнга: виконання її прагнення до регулярної прочуханки, яку доктор і виробляє з похмурою грунтовністю). Чи не покращує справи і те, що, навіть вилікувавшись, Шпільрейн залишається суворим і не викликає особливого співчуття персонажем. Вігго Мортенсен може здатися неординарним вибором на роль Зигмунда Фрейда, але він-то якраз на подив переконливий, чого, однак, явно недостатньо, щоб врятувати фільм. Цей важкий вантаж майже цілком лягає на плечі всюдисущого Майкл Фассбендер, у виконанні якого Юнг - це в міру страждає людина, з усіх сил намагається уникнути остаточного розриву зі своїм наставником, але внутрішньо переконаний, що у старого на думці один тільки секс. Його власні теорії про важливість випадкового збігу обставин і про духовній сфері наводять страху сверхраціональном Фрейда і призводять до розколу. Все це вкрай інтелектуально, в якійсь мірі пізнавально - і дуже нудно.