• Год: 2015
• Продолжительность: 187 минут
• Распределение: 01 Распространение
• Жанр: вестерн
• Национальность: сша
• Режиссер: Квентин Тарантино

Сегодня вечером по телевидению на Rai 3 в 8:45 вечера The Hateful Eight , фильм 2015 года, написанный и режиссер Квентин Тарантино , в главных ролях Сэмюэл Л. Джексон, Курт Рассел, Дженнифер Джейсон Ли, Уолтон Гоггинс, Демиан Бичир, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Ченнинг Татум и Брюс Дерн . Второй вестерн Тарантино после Django Unchained , был анонсирован в ноябре 2013 года, но был отменен через несколько месяцев, когда его сценарий был опубликован в сети. Позже Тарантино переписал часть сценария, изменив его окончание, и начал производство, которое начало сниматься 8 декабря 2014 года в Теллуриде, штат Колорадо. Распространенный в Соединенных Штатах компанией Weinstein, режиссер выбрал ограниченное распространение, начиная с 25 декабря 2015 года, в 70-мм пленке Ultra Panavision, неиспользованном формате в течение примерно пятидесяти лет. В цифровом и крупномасштабном виде он был выпущен с 24 января, в то время как в Италии две даты выпуска были 28 января 2016 года для версии фильма и 4 февраля для цифровой версии соответственно. Самый длинный фильм Тарантино с его 187 минутами был хорошо принят зрителями и критиками, но не превысил рекордные доходы его предшественников Bastardi senza gloria и Django Unchained . Саундтрек был полностью составлен итальянским композитором Эннио Морриконе , награжден Золотым глобусом за лучший саундтрек, премией BAFTA и премией Оскар за лучший саундтрек на церемонии вручения премии Оскар 2016 года. В общей сложности Hateful Eight получили 53,6 миллиона долларов. Доллары США в кассах Северной Америки и 98,2 миллиона за границей, для всемирной коллекции около 151,9 миллиона долларов против бюджета в 44 миллиона. Фильм поступил в кинотеатры в двух разных версиях: один на 70-мм пленке и один в цифровых копиях; В дополнение к разнице в размерах между двумя версиями есть разница в 18 минут: режиссер Тарантино в интервью Variety заявляет: « 70-миллиметровая версия имеет пролог и интермеццо и будет длиться 3 часа. 2 минуты Цифровой короче примерно на 6 минут, не считая интермеццо, которое длится около 12 минут. Некоторые сцены прекрасны и сверкают при просмотре в 70 мм, но в цифровых копиях они теряют всю свою силу ».

конспект
Вскоре после окончания гражданской войны дилижанс проходит через заснеженный Вайоминг. Охотник за головами Джон Рут и Дейзи Домерг, женщина, которую он захватил, направляются в Ред-Рок, где мужчина доставит беглеца к правосудию. По пути они встречают двух мужчин пешком: майора маркиза Уоррена, бывшего темнокожего солдата, который стал печально известным охотником за головами, и Криса Манникса, южного ренегата, который утверждает, что является новым шерифом Красной Скалы. Вьюга заставляет четверых искать убежище в магазине Минни, но, как только они прибывают, они не находят владельца, а четырех незнакомцев: мексиканский Боб, который заботится о приюте, в то время как Минни навещает его мать, Палача Ред Рок Освальдо Мобрэй, молчаливый пастух Джо Гейдж и старший конфедерат генерал Санфорд Смитерс. В то время как буря бушует снаружи, восемь путешественников чувствуют, что не каждый точно является тем, кем они говорят. И достичь живого Ред-Рока может быть гораздо сложнее, чем ожидалось.

Обзор Таксистов (Фабио Джусти)

Новость о том, что сразу после Джанго освобожденного , Квентин Тарантино снимал еще один западный фильм, он удивил сообщество киноманов. На самом деле, возникает вопрос: а что еще мог сказать автор о жанре, который на самом деле уже исследовал повсюду , а затем проанализировал в « Джанго» настоящую монастру , а также идеальный трансокеанский аналог предыдущим « Славным ублюдкам»? в перечитывании и, так или иначе, переписывании истории с той необузданной свободой, которая предоставляется только величайшему. Наибольший риск был риск повторения или, что еще хуже, манеры.

Но ценность гениальности, как мы знаем, заключается прежде всего в безрассудстве, с которым труднодоступные и мало избитые дороги используются для достижения мест, которые другие могут не только игнорировать, но иногда даже не представляют. Таким образом, здесь мы видим, что самый идеальный из окружений, тот эмпориум, который на любом западном в классическом стиле может стремиться к пределу, чтобы стать промежуточным этапом гораздо более длинного путешествия, вместо этого оказывается в «Ненавистной восьмерке» первой и последней остановкой, окончательный. Как и в случае сарая в Лейене , и здесь единица размещения приобретает функцию, которая не является вспомогательной, придавая форму и геометрию душевным состояниям. И любопытно, как первый и последний фильмы Тарантино семантически связаны с двойным узлом, в некотором роде возврата к прошлому, необходимому, чтобы замкнуть круг и затем смотреть в будущее.

Давайте идти шаг за шагом, хотя. Потому что «Ненавистная восьмерка» действительно является шедевром, но не из тех, кому приятно быть им, а потом прыгать на зрителя, опьяненного своей красотой. Очень длинное начальное обрамление деревянного распятия, частично затопленного снегом, следует понимать как предупреждение. Фактически именно так Тарантино говорит нам, что на этот раз сокровище спрятано лучше, чем где-либо еще, и что, чтобы найти его, нам нужно набраться терпения и копать глубже. Остальные - главные герои фильма, которые постоянно приглашают друг друга к спокойствию (« медленно, как патока », Джон Рут дважды повторяет майору Уоррену), в то время как на дилижансе, пересекающем снежный Вайоминг / Стикс, они отправляются в ад который, по крайней мере, на вид, имеет вид чистилища.

Структурированная как длинная театральная пьеса и разделенная на два совершенно разных акта, представляющих день и ночь - в основном, два фильма - «Ненавистная восьмерка», кажется, требует очень много времени для оживления, но это чисто иллюзорное ощущение, с которым Тарантино играет со зрителем в ту же игру, которая, тем временем, показывает на экране. Хотя на самом деле шторм блокирует «ненавистную восьмерку» внутри магазина, заставляя их постоянно представлять друг друга, предъявляя документы, удостоверения личности или ордера на арест, мы обнаруживаем себя обернутыми в спирали некоторых из лучшие и самые тревожные диалоги современного кинематографа, подверженные ожиданиям, смешанным со страхом, что рано или поздно произойдет то, что мы очень хорошо знаем.

И чем больше они расширяются, тем больше вы привыкаете к мысли, что то, что мы собираемся засвидетельствовать, вероятно, будет даже хуже, чем мы ожидаем. В этот момент сомнения по поводу уместности другого вестерна, о котором мы упоминали вначале, исчезают на фоне осознания того, что они вообще не сталкиваются с западным спортивным двором , а с чем-то более сложным, имеющим форму безжалостный каммершпиль, установленный на западе почти случайно, но затем превращающийся в самого классического из «найти виновника» в духе Агаты Кристи , но с типичными ритмами ужасов и коэффициентом напряжения.

Правда состоит в том, что The Hateful Eight , во всех смыслах и целях, является величайшими хитами Квентина Тарантино. Очень длинный и культурный зибалдон, полный всех топоев (даже физических, учитывая присутствие подлинных актеров фетиша, таких как Сэмюэль Л. Джексон, Майкл Мэдсен и Тим Рот ), которые всегда информировали его кино, но который в то же время представляет собой решительный шаг к еще более очевидному взрослению. Созревание, побуждающее автора частично отказаться от самого игривого компонента своего письма, чтобы принять никогда не столь жесткие политические требования, вплоть до того, что бросить вызов оксюморону с фильмом, полностью сфокусированным на концепции идентичности, и в то же время рассказывать историю, в которой почти никто не на самом деле то, что он утверждает, что.

Очевидно, что для достижения такого результата нужно заплатить определенную цену, и в этом смысле Тарантино просит у зрителя много терпения, особенно в первой части фильма. Терпение, которое затем окупается во втором тайме со всей щедростью, которой автор всегда баловал свою аудиторию. Вместе со временем истории все остальное также усиливается в «Ненавистной восьмерке» : диалоги, как мы уже говорили, иногда - на пределе изнуряющих их вращений вокруг бесконечно малых деталей в попытке выявить любые несоответствия в каждом отдельном персонаже. - так же, как и представление о насилии, которое никогда не бывает таким экстремальным, а также потому, что в нем отсутствуют смутные карикатурные цвета, с которыми он сталкивался, например, в « Убить Билла» .

Без сомнения, формат, который благодаря увеличенной последовательности Ultra Panavision 70 усиливается, позволяет режиссеру расширять визуальный спектр, чтобы включать в один кадр больше действий, которые происходят одновременно. Учитывая сложность восьмого (и более сложного) фильма Квентина Тарантино, следует также подчеркнуть, что за складками этой жестокой вселенной, населенной теневыми персонажами, готовыми убивать друг друга, как только один смотрит в сторону от другого, есть все любовь его автора к идее кино, которое неумолимо исчезает с экранов. «Ненавистная восьмерка», которую недобросовестно недооценивают американские критики и необъяснимо игнорирует Академия, следует рассматривать - за исключением ссылок на кинофилов, которых автор, как обычно, основывает, - как огромный жест любви ко всему кинематографу. классический. Очень ценный подарок, один из тех, за которые мы действительно должны поблагодарить Тарантино. И надеюсь, что он не упорствует в своем намерении снять только десять фильмов, а затем попрощаться с режиссурой. Потому что это будет означать, что только два пропали без вести.

СМОТРЕТЬ ТРЕЙЛЕР >>

Последнее изменение: 28 декабря 2018 г.

доля