Привабливий чоловік, зі смаком розмінює свій полтинник ( Клуні ), Літає по перебувають в кризі Сполученим Штатам, виконуючи за місцеві відділи кадрів брудну роботу - оголошувати співробітникам, що вони звільнені. Професійний підхід до справи зводиться до того, щоб не давати бідолахам приводу розкривати собі вени канцелярською скріпкою прямо в переговорній. Отримання задоволення від життя обумовлено у головного героя двома фундаментальними речами. По-перше, безперервним пересуванням в просторі, до того ж не тільки в повітряному, але і в людському. Надійні «боїнги», непогані відрядження плюс гарантовано стабільна робота говорити невідомим людям, що у них більше немає роботи, затребувана суспільством не менше, ніж стоматолог і кравець, живлять чоловіче его приємним відчуттям потрібності і повної анонімності. По-друге, солодким, як у дитинстві, передчуттям супер-призу - елітного авіа-бонуса на десять мільйонів миль, в порівнянні з яким хрестоматійне «Сезам, відкрийся!» Здається поганою жартом.

Всього цього достатньо для ще одного наймилішого дивертисменту з Джорджем Клуні, з яким не соромно злітати на Венеціанський фестиваль, зірвати потрібну кількість дівочих вересків, а потім катати по світу в напівобмеженого прокаті. режисер Рейтман вважав за краще зіграти складніше і видав багатоходову комбінацію, додавши до канканом віру Фармігу і Анну Кендрік . Перша в ролі бізнес-леді, теж не вилазить з літаків, каламутить з шалено привабливим відрядження готельний роман, що загрожує весь фільм перерости в реальну прозу життя. Друга, офісна комсомолка, висуває рацпропозиція по зниженню витрат, що загрожує герою тим же самим - падінням з небес на землю. Власне, в цьому трикутнику і розігрується головна інтрига, що загрожує чоловікові шахом (скасовується жаданий бонус на десять мільйонів миль), матом (одруження), а може бути і патом всім трьом героям. Останній варіант майже реалізований, але не будемо розкривати карти. Головне, що тут дійсно є за кого переживати всерйоз: Віра Фарміга, весь фільм поглядає на Клуні слов'янським дітородним божеством, вичавлює з останнього таке рекордну кількість афродизіаків, що дівочі виски в залі загрожують перерости в стогони. Кендрік ж, хапає побіжного мужичка за ахіллесову п'яту і відкрито формулює перед Клуні рекламацію разведенок всієї планети (і навіть, між іншим, лесбіянок), провокує повноцінний крик.

Говорячи серйозно, Джейсон Рейтман, вже посмикати за нерв гендерну тему в «Джуно» / Juno / (2007) , На цей раз перевершив себе, знявши дійсно бездоганну картину. Сюжетні шестерінки, коромисла мотивацій, дрібні пружинки фабули пригнані настільки точно, що глядачеві не треба ні над чим ламати голову: вставив золотий ключик - і воно працює. Водять хоровод сатир і феї, по зоряно-смугастого куполу пурхають іграшкові боїнги, і навіть смерть з косою показується в точно відведені час з звільнену листом - нічого ні додати, ні відняти, розіграно, як по нотах. Що вимагають від мистецтва більшого теж залишаться задоволені. Архетипічних тема уловлення підлог силами земного тяжіння геніально заримовані з темою авіації і поняттям про відрядження, «літуна» - покликання, судячи з фільму, обоюдополого. У свою чергу, древня проблема спритно вплетена в реалії сьогоднішньої Америки, що жила невідповідно до своїх достатків і втрачає роботу - теж повернення з небес на землю, актуальне для всього іншого світу теж. Офісна комсомолка придумують навіть спеціальний неологізм, яким можна позначити жанр «Мені б у небо» - «glocal»: глобальна стратегія в локальному виконанні. Іншими словами, суто американське кіно, зрозуміло решті світу. Втім, не таким воно і було весь час - не тільки на екрані, але і в житті теж?