... Н аумов - Белохвостикова. Ми давно звикли до поєднання цих двох прізвищ. Скільки років вони разом? Можна взяти на себе працю порахувати, скільки це років, але самому Наумову за підрахунки прийматися не дуже-то полювання. «Я погано вважаю», --- віджартувався. Проте свідчення багатьох років їх щасливого сімейного життя сидить ось тут же, навпаки мене, в величезному м'якому кріслі - Наташа. Наумов назвав дочку на честь дружини.

В Ладимир Наумов: У цьому був і корисливий задум - думав, що буду кликати: «Наташа!» - і вони обидві прибіжать. Але прорахувався, жодна з Наташ на мій поклик не спадає, кожна думає, що кличу іншу.

Наталія Наумова: Неправда. Дуже часто біжимо обидві.

Наталя Белохвостикова: Чи дійсно жодна. Я кажу дочки: «По-моєму, це тато тебе кличе», а вона: «А може бути, тебе». І обидві продовжуємо займатися своїми справами.

До речі, він точно уявляв свою дочку, коли вона тільки народилася, і обидві його Наташі перебували ще в пологовому будинку на вулиці Весніна. Наумов намалював кілька варіантів новонародженої і передавав їх своїй дружині з проханням поставити галочку навпроти того малюнка, який більше схожий на оригінал. Один з них виявився точним попаданням. Ці малюнки досі зберігаються в їхній родині.

... У Наумова з Белохвостіковой було кілька випадків знайомства. Щоб не вводити читача в оману і не плутатися самої, почну по порядку. Отже, вперше молодий кінорежисер побачив свою майбутню дружину в будинку посла СРСР в Швеції. Це був 1965 рік. Володимир Наумов очолював делегацію наших кінематографістів на фестивалі радянських фільмів в Стокгольмі. Природно, як голова делегації Наумов мав неодмінно зустрітися з радянським послом, яким на той час був Микола Дмитрович Бєлохвостик. Відчуваєте зв'язок? Тобто з майбутнім тестем. І ось тоді, під час розмови кінематографіста з послом в просторі величезних посольських коридорів миготіло спритне біляве істота, в якому вгадувалася майбутня дружина кінематографіста. Але ні він, ні вона, ні навіть прозорливий посол ні про що таке не підозрювали.

В. Н. - Ви знаєте, який насправді у Наташі кінематографічний стаж? Думаєте, вона вперше знялася у фільмі «У озера»? Ні. Першу свою роль вона зіграла, коли їй було ...

Н. Б. - Тринадцять років!

В. Н. - Секундочку, я розповідаю. Їй було тринадцять, а грала вона 75-річну, вибачте, стару, Марію Олександрівну Ульянову.

Н. Б. - Тато працював тоді в Стокгольмі, я приїжджала до нього на літні канікули. Того літа в Швеції приїхав Марк Семенович Донський, який знімав «Вірність матері» і «Серце матері» - фільми про матір Володимира Ілліча Леніна. Уже тоді грошей на кіно не багато відпускалося, і Донський приїхав з оператором, без акторів. Йому потрібно було зняти епізоди, але костюми Марії Олександрівни і Володимира Ілліча він привіз. Прийшов до тата, сказав, що йому потрібен хтось, кого можна було б одягнути в ці костюмчики і зняти. Папа відповів, що нікого зараз немає, крім дітей. Я була тоді такого ж зростання, як зараз, стільки ж важила, і костюмчик Марії Олександрівни припав впору. Зняли епізод - остання зустріч Леніна з матір'ю. І до сих пір я себе бачу в цих картинах.

... Вона закінчила ВДІК, знялася в головній ролі у фільмі свого вчителя Сергія Герасимова «Біля озера», після чого повинна була відправитися на Тиждень радянських фільмів в Югославію. Тиждень відкривалася фільмом Олександра Алова і Володимира Наумова «Біг». Причому Володимир Наумов виявився серед членів делегації абсолютно випадково, їм замінили раптово «випав» зі списків кінематографіста. В аеропорту їх з Белохвостіковой представила один одному сувора дама зі Спілки кінематографістів.

В. Н. - В аеропорту я її не пам'ятаю. У той час як раз кидав курити і весь був поглинений боротьбою з цією звичкою. І в той момент, коли мене знайомили з Наташею, я дуже хотів курити, злився і взагалі нічого не розумів. Тому стався такий дивний зрушення - вона зі мною познайомилася на аеродромі, а я з нею - в літаку.

Н. Б. - Поруч зі мною в літаку сидів чоловік, який весь час крутив у руках сигарету, нюхав її, як-то дивно маніпулював (але при цьому не припалював), а потім викидав. І так кілька разів. Пощастило, думаю, буду летіти два години поруч з божевільним.

В. Н. - Коли я з усіма сигаретами розправився, тут-то її і розглядали. І відразу почав до неї посилено доглядати. По-моєму, вона цього дуже здивувалася. Потім до нашої компанії приєднався (вже в Белграді) Марк Донськой. У нього був з собою такий «реготун», сміх в мішечку, - натиснеш кнопочку, і ця штуковина починає нервово сміятися. На вулиці Донський впроваджувався в натовп, включав мішечок зі сміхом, все починали обертатися, а ми йшли з кам'яними обличчями. Так ми з Донським розважалися. А Наташа цього моторошно соромилася, і тому нас цуралася. Коротше, я зробив на неї враження абсолютно ненормальної людини.

... Повернувшись до Москви, вони на якийсь час загубилися. Можливо, вона дуже чекала його дзвінка, боячись собі самій в цьому зізнатися. А він боявся подзвонити. І зважився лише через кілька місяців, коли разом з Олександром Аловим поїхав в далеке місто Піцунди писати черговий сценарій. І почався телефонний роман. Він дзвонив вранці і ввечері, вдень і вночі. Розмовляли годинами. Але ж тоді в побуті були 15-копійчані монети, які треба було опускати в автомат кожну хвилину.

Н. Б. - Мені розповідали, що Володя ходив і у всіх випрошував «п'ятнашки», забирав їх, тероризував весь Будинок творчості. Його всі боялися, бо він тут же конфісковував «п'ятнашки» з кишень тих, хто йому зустрічався.

В. Н. - Переконавшись, що кишені мої для «квача» малі, я обзавівся спеціальною сумкою - конфіскував у знайомого пожежника брезентову сумку через плече і зберігав у ній «п'ятнашки». Такого страхітливого кількості грошей я в своєму житті більше ніколи не бачив. Думаю, що в ті часи на них можна було б зняти маленький фільм.

Н. Б. - Так, Володя мене сильно дивував. Я і досі в стані здивування від нашого життя. Поруч з ним були дивовижні люди: Олександр Олександрович Алов, Тоніно Гуерра, Федеріко Фелліні ...

В. Н. - Можна зробити висновок, що вона вийшла за мене заміж тільки через те, що я її познайомив з цікавими людьми. Так, Наташа?

Н. Б. - Коли я познайомилася з Володею, у мене було одне відчуття від кіно, від того, що я можу, чого хочу, що знаю, що розумію в житті. А коли з'явився він, то все змінилося, і я стала такою, яка зараз, тільки тому, що поруч був і є Володя. Я зрозуміла, що щось у мене в цій професії починає (!) Виходити.

В. Н. - Я дуже хотів Наташу познайомити з Фелліні. І одного разу, коли ми були в Римі проїздом всього один день, спеціально зупинилися, щоб розшукати Фелліні. Подзвонили йому додому, не застали і вирішили піти в один ресторанчик, який він дуже любив.

Н. Б. - Ми просиділи там допізна і вже збиралися йти, як раптом (а я сиділа обличчям до дверей) з'явилася брила, затулив собою дверний проріз. Ще толком не розгледівши хто це, я інтуїтивно відчула - він, Фелліні. Великий, у вільному светрі, бордовий шарф, недбало перекинутий через плече ... Володя встав, вони пішли назустріч один одному, обнялися і застигли. У мене було відчуття, що я цю людину дуже давно знаю.

Можу розповісти історію з Джульєттою Мазіною. Вчинки великих людей, напевно, гідні того, щоб про них дізналися багато. Отже, Фелліні лежав в лікарні міста Ріміні, а Джульєтта кожен день приходила до нього. Але через якийсь час вона перестала його відвідувати. Фелліні розхвилювався, а лікарі сказали, що вона терміново виїхала в Рим у справах і скоро повернеться. Насправді Джульєтта була теж дуже важко хвора, лежала в госпіталі в Римі. Це був початок її кінця. Через кого-то Фелліні дізнався, що насправді відбувається, і вирішив їхати до неї. А йому не можна було ходити, але, незважаючи ні на що, він зажадав машину. Йому сказали: «Маестро, ви можете не доїхати». Він нікого не став слухати. Це вчинок великого людини, який заради коханої жінки мчить наперекір всьому, усвідомлюючи, що в будь-який момент може померти. У палаті по сусідству з Джульєттою приготували місце і для нього. І через якийсь час обидва пішли на поправку, він уже міг пересуватися на візку. В день золотого весілля Фелліні вирішив піти з Джульєттою в ресторан. Вона дуже цьому опиралася, але він наполіг. Під час вечері Фелліні поперхнувся, задихнувся, втратив свідомість, і з цього стану коми його вже не змогли вивести.

Тоніно Гуерра, один Фелліні (вони народилися в одній місцевості з розривом в два тижні), неподалік від місця їх народження, в долині, влаштував меморіал - він привозив туди кам'яні плити з іменами його близьких друзів, які вже пішли назавжди.

В. Н. - Наташа, вибач, я повинен трохи пояснити. Справа в тому, що на останньому врученні Оскара, коли цю статуетку вручали Фелліні, Джульєтта Мазіна сиділа в залі для глядачів і плакала. Зі сцени він сказав: «Джульєтта, перестань плакати».

Н. Б. - Так ось, на тій кам'яній плиті, яку встановив Тоніно, вибиті слова: «Тепер, Джульєтта, ти можеш плакати» ...

Потім ми з Володею знімали картину, була експедиція в Італію, і ми пішли на могилу Фелліні і Джульєтти. Йшов проливний дощ, гроза, і це супроводжувало нас весь час, поки йшли по кладовищу. А коли вони наблизились до могили, грозове небо прорізав яскраво-синій промінь, який був в небі до тих пір, поки ми не зібралися йти - ледь відійшли від могили, як знову почалася гроза. У мене було відчуття, що Фелліні нам щось говорить.

Але це не те, що мене тоді вразило. Вразило те, що на могильній плиті замість очікуваних двох написів я побачила три: «Федеріко Фелліні», «Джульєтта Мазіна» і «П'єр Федеріко Фелліні» - їхній син, який прожив на світі всього два тижні. Вони ніколи не говорили про нього, але через все життя пронесли цю трагедію. Для мене це уособлення людської могутності. Я завжди говорила, що ми багаті тими людьми, які є навколо нас.

В. Н. - Це кіно. Це все кіно. «Тепер, Джульєтта, ти можеш плакати». У цьому вся їх життя. Одного разу, незадовго до смерті, він, геній, сказав мені страшні слова: «Мій глядач помер. Я як літак, який злетів, а аеродрому немає ». Ми йшли - я, Наташа, Джульєтта Мазіна, Досталь ... В цей час до нього підходили і брали автографи, більше ніж у Мазіни. Я заперечив: «Ти що кокетує, дивись що робиться, просто паломництво до тебе». Він відповів: «Вони знають, що є Фелліні, тому що про мене багато писали, моє обличчя відомо, але картини мої їм нецікаві, у них кліпове свідомість, їм важливо перемикати кнопки на телевізорі. Вони не можуть придивитися до глибини, їм потрібна поверхня ». Страшні слова. Вирок. Я сказав, що він не правий доти, поки є люди, які, не дивлячись ні на що, йдуть в кінотеатр дивитися Фелліні.

- У нас сьогодні виходить вечір спогадів. А ви часто, збираючись разом, згадуєте минуле?
В. Н. - Ні. Колись. Робота. У мене зараз дві картини в стадії завершення, третя ще навалюється, ще студія, якою я керую вже 30 років. А Наташа людина співпереживає, що сприяє, вона в моїх справах бере найактивнішу участь. Ми ходимо по різних кабінетах, намагаючись когось переконати, щось довести. Ще з нами Джигарханян ходить. Утрьох. Знаєте, є фільм «Викрадачі велосипедів», а ми «відвідувачі кабінетів». А Наташа- молодша зараз займається речами не зовсім кінематографічними.

- Це крім зйомок у вашому новому фільмі?
Н. Н. - Так. У нас з подругою виникла ідея - організувати благодійний концерт в Концертному залі «Росія», під назвою «Зірки на захист тварин». Кошти, виручені від концерту, підуть на будівництво притулку для бездомних тварин. Ми намагаємося цю справу запустити, але насправді не так-то все просто. Хоча ніхто з тих людей, до яких ми зверталися, нам не відмовив у допомозі. Так що все говорить за те, що це станеться. (Так і сталося. Концерт пройшов 3 листопада. - Ред.)

- Наташа, вам особисто доводилося доглядати за хворими, бездомними тваринами?
Н. Н. - Звичайно. У нас 13 років доберман жив. Чемпіон СРСР, але не це головне.

В. Н. - Я стверджую, що він знав 600 слів. Дві Наташі - дружина і дочка - навіть між собою розмовляли по-англійськи, щоб він не зрозумів. Він помер від старості. Інфаркт. Як у людини. Наташа-молодша за ним доглядала, робила по десять уколів в день, возила в лікарню. Коли його не стало, то я сказав, що ніколи ніяких тварин в будинку більше не буде. Наташі зі мною погодилися.

Н. Б. - І через півроку після смерті того добермана, Агата, до мами на дачу прийшло істота практично без шкури, абсолютно хворе, з кулею від духового пістолета в лобі, з усіма інфекціями, мислимими і немислимими, які тільки можуть бути. Кіт.

В. Н. - Дивіться що вони, дружина і дочка, робили: по-перше, працювали, цілий день обидві знімалися, потім, раніше закінчивши, поспішали до Наташіной мамі на дачу. Це вже було, напевно, годині о восьмій вечора - вони туди приїжджали, брали «пацієнта», привозили в Москву, де вже за попередньою домовленістю чекав лікар, а потім відвозили назад до мами на дачу. Мені при цьому нічого не говорили, тому що я не любив кішок.

Н. Б. - Ми з Наташею вирішили його вилікувати і через телебачення віддати комусь в хороші руки. Тим часом він уже жив у мами в московській квартирі. Але з мамою сталася біда, вона потрапила в лікарню, і я попросила Володю дозволити нам взяти кота на два-три дні. Дозволив. Увечері Володя прийшов з роботи, а у нас кіт. Вони ходять тихо, цураються один одного. А на ранок бачу - сидять вони один навпроти одного і про щось серцево розмовляють ...

В. Н. - Ви знаєте, як його звуть? Ілля Ілліч Обломов. Він дуже споглядальний, лежить на кріслі і дивиться, впаде на нього картина зі стіни чи ні, розраховує траєкторію ...

- Я чула, що Наташа-молодша не тільки актриса, але і самостійно фільм зняла? ..
Н. Н. - Так, до татового ювілею я зняла документальний фільм про нього. У мене було дуже багато матеріалу, і якось самій вийшло все зняти, змонтувати - хроніка, робочі моменти зйомок.

- Ви напевно адже чули закиди: ось, мовляв, дочка Наумова та Белохвостіковой, і тому у неї все складається благополучніше, ніж у кого-то другого.
Н. Б. - Я знала, що був шлейф таких розмов і про мене, що у мене все так вдало складається, тому що тато - відомий дипломат, і якби не він, то нічого такого в моїй долі не було б ...

В. Н. - І у мене так було: тато - кінооператор, між іншим, який знімав фільм «Ми з Кронштадта». Не будемо говорити про звучання цієї картини зараз, але фільм знятий чудово. А мама у мене викладала у ВДІКу. Виявляється, я теж по блату вступив ... Загалом, все по блату.

Н. Н. - Мені дуже пощастило, тому що у мене такі батьки. Пощастило і в кіно. Свою першу роль я зіграла у фільмі «Тегеран-43».

- Наталіє Миколаївно, Наташа, вам легше працювати зі стороннім режисером або з чоловіком і батьком?
Н. Б. - Звичайно, зі стороннім. З Наумовим працювати важко. Я намагаюся все прийняти на себе, все невлаштованості, зриви в роботі знімальної групи.

В. Н. - Зараз я закінчив знімальний період, що тривав досить довго, за цей час картина поміняла шкіру і назва. Починалася вона як «Таємниця Марчелло», і головну роль в ній повинен був зіграти Марчелло Мастроянні. Сценарій писали з Тоніно Гуерра, це чудовий італійський кінодраматург, автор сценаріїв до фільмів Фелліні, Антоніоні, Франческо Розі, братів Тавіані і останніх фільмів Андрія Тарковського. Наш фільм замислювався як якийсь кентавр, помісь між філософською притчею і кримінальною історією. З фінансових причин все відкладалося і відкладалося, а потім сталося непоправне - Мастроянні не стало. Ми повністю переробили сценарій, дія, яке розвивалося наполовину в Італії, наполовину в Росії, тепер майже повністю перемістилося в Росію, але значна кількість епізодів знімалося в Італії. Робоча назва фільму зараз «Годинник без стрілок». У зв'язку з тим, що у нас постійно виникають проблеми з фінансами, я змушений імпровізувати, вигадувати нові епізоди, нові зв'язки. Колись Фелліні говорив мені, що він хотів би зняти картину, побудовану на імпровізації. Зараз я волею обставин, через тиск життя, змушений знімати картину, багато в чому імпровізуючи. Це не означає, що я не знаю, що знімаю. Просто існує загальний контур, в який лягають моменти імпровізації, і образи повертаються самі. Зараз у нас, мосфільмовцев, вся надія на мера Москви - Юрія Михайловича Лужкова, він приїжджав до нас на студію, ми розмовляли, і я сподіваюся, що з його участю «Мосфільм» відродиться, за умови, що наші домовленості будуть виконані.

Ольга Лунькова

Фото Л. Шерстеннікова