1. Матеріали по темі

Втім, насправді станція носить іншу назву: кіноверсії зомбі-апокаліпсису, що охопила корейську столицю, передував анімаційний фільм Seoul Station, створений під керівництвом того ж постановника. У мультфільмі невідомий вірус змушував цілком пристойних жителів міста ганятися за ще незараженими і завдавати їм тяжких тілесних ушкоджень, поширюючи таким чином заразу з небаченою швидкістю. Крім кровожерливих зомбі, головним героям доводилося рятуватися і від збройних з'єднань, зачищають мегаполіс, та й в цілому Ен Сан-хо піднімав деякі проблеми суспільства, які, на відміну від ожилих небіжчиків, є актуальними вже тут і зараз. Сценарій «Потяги в Пусан», в свою чергу, звільнений від будь-яких соціальних маніфестів і повністю зосереджений на позбавленні конкретних героїв від прямої і явної загрози. Режисер і сценарист дає зрозуміти, що події фільму відбуваються паралельно з уже відомими глядачеві, але з тристороннім конфліктом на цей раз за краще не зв'язуватися: військові в картині є, але вони або лежать загиблі, або встигли гранично озомбіроваться, втративши з цієї причини всякі тактичні навички .

Заражені у фільмі пересуваються з такою швидкістю, що змушують згадати про відносно свіжої «Війні світів Z», ніж про класичних фільмах жахів Джорджа Ромеро і його сподвижників. Бойовик з Бредом Піттом у головній ролі ніякої революції в жанрі не вчинив, а місцями і зовсім виявився відверто нудним, але саме з ним асоціюються багато, що глядач бачить в «Поїзді в Пусан». Примітно, що при більш ніж очевидною різниці в бюджетних можливостях, корейці багато в чому заткнули американців за пояс: саспенсу (англ. Suspense - невизначеність, занепокоєння, тривога очікування, припинення; від лат. Suspendere - підвішувати: стан тривожного очікування, занепокоєння) нагнали НЕ менше, а ось душі вклали на заздрість. «Війна» виграє хіба що за рахунок більш значних вкладень в роботу гримерів - у фільмі Сан-хо злобні тварюки часто виглядають швидше комічно, ніж лякаюче, але постановник компенсує це сюжетними поворотами і швидкістю розвитку подій. Він постійно заганяє невелику групу тих, що вижили в ситуації, близькі до безвихідним, змушує битися в тісних просторах, тікати і наздоганяти, а також знаходити нестандартні рішення: володарів імунітету до зомбі-вірусу на горизонті немає, так що героям фільму доводиться мислити справжнім, не дуже розраховуючи на прихильність завтрашнього дня.

Сан-хо розподіляє між персонажами внутрісценарние ролі, не забуваючи послідовно поповнювати ряди голодних чудовиськ - данина класиці все ж потрібно віддавати сповна. Характери дійових осіб швидко стають зрозумілі глядачеві, а значить він віддає собі звіт, чого можна очікувати від того чи іншого героя. Найсильнішу моральну трансформацію переживає головний герой - бізнесмен, який звик керуватися виключно категоріями особистої вигоди навіть у сімейних відносинах, в яких, ясна річ, шириться тріщина. Вчорашня розмірене життя в світі грошей і пов'язаних з ними цифр миттєво звертається в кошмар, потрібно рятувати не тільки себе, але і дочку-школярку, а незабаром події змусять чоловіка переконатися в тому, що взаємовиручка має сенс, навіть якщо ти й гадки не маєш, хто варто пліч-о-пліч з тобою. Для контрасту в один поїзд з ним режисер садить іншого егоїста, якого страх робить, навпаки, все гірше і гірше - повинен же бути в історії про зомбі персонаж, якого глядач всім серцем бажає бути укушеним. І скоріше. Далеко не з усіма учасниками цієї страшної поїздки публіка встигає познайомитися як слід, але їй безумовно є кому поспівчувати і про кого пожаліти.

Творці картини щедро розмазують штучну кров по стінках вагонів, але все ж для корейського кіно «Потяг до Пусан» надто вже береже почуття очевидця. Втім, зі звичайним азіатським підходом до сцен насильства і їх частоті на екрани кінотеатрів різних країн не дуже-то і потрапиш, і Сан-хо знімає майже стандартне голлівудське подорож з точки А в точку Б, якими останнім часом є чи не все зомбі -тріллери. Через це в своїй середині дію починає трохи набридати - з двогодинної стрічки цілком можна було вирізати деякі затягнуті і одноманітні епізоди, щоб посилити відчуття руху. Зокрема, Сан-хо приділяє занадто багато уваги дверей, в які ломляться полчища озвірілих істот. При цьому корейський постановник не проявляє очікуваного в таких випадках прагнення розпихати по сюжету Скрімер: його зомбі не вистрибують з-за рогу з перекошеними обличчями, а товчуться на видноті, створюючи відчуття постійної небезпеки, яке, безумовно, йде картині на користь. Містику - геть, джерело поширення вірусу називають виключно для того, щоб посилити драму, люди ворушать мізками краще, ніж зомбі, але все ж приречені програти числом. Фільм зроблений так, щоб кожен міг не тільки уявити себе на місці героїв, а й спробувати пошукати вихід.

Тасуючи відомі і навіть широко застосовувалися раніше прийоми в оригінальний розклад, Сан-хо лукавить з жанром: справжній зомбі-апокаліпсис і раніше залишається за кадром, щоб, ймовірно, щосили розвернутися в сіквелі. Нам до самого кінця не повідомляють, а чи має взагалі сенс їхати на поїзді в Пусан або краще було б відразу полетіти на літаку до Владивостока. Картина стала найбільш касовою в Південній Кореї серед новинок 2016 року - при гідної конкуренції. Спрацювало багато: і розумно розподілений бюджет - завдяки цьому картина не виглядає дешево, і вдалі акторські роботи, і режисура - не дивлячись на те що «Поїзд» став першим досвідом мультиплікатора в художньому кіно. Операторський працю теж викликає повагу, хоча б тому, що людина, що керує камерами, не дозволяє собі скотитися в псевдодокументалістика, обридлу до неможливості. Чи не станемо дивуватися, почувши новини про голлівудському римейку картини вже в наступному році: там вміють рахувати гроші, навіть якщо їх заробили далеко-далеко сторонні люди. Навмисно позбавивши свій фільм національної ідентичності, Сан-хо зробив його зрозумілим будь-якому глядачеві в будь-якій країні. І автори нових версій вільні прикріплювати до основної сюжетної лінії найрізноманітніші соціальні питання і відповіді. А то, що надії до фінальних титрів залишається зовсім небагато - ну вибачте, це поки не Голлівуд.

Матеріали по темі

Інститут шлюбу: рецензія на новий диснеївський фільм «Аладдін» з Уіллом Смітом Вчора, 12:00

Протези, жарти, любов: на російському ТБ показують серіал «Толя-робот» 29.05.2019, 16:35

показати ще