БЕЗНАДІЙНІ карі ВИШНІ
«Мулен Руж»: поминки по жанру
Мюзикл немислимий без кількох оригінальних симфонічних мелодій і супердіви в центрі, а в США з тим і іншим давно труба. Моду диктують кольорові нетрі, у яких бог - ритм, а Клеопатра - бікс-метиска у вузькому топі. Чи не хоче цього розуміти один Баз Лурман, який приїхав з Австралії і, як всі емігранти, марить відродженням чарівної Америки свого дитинства
І музика ваша американська - г ...
Данила, наш брат
Л егенди про успішну реанімації мюзиклу за допомогою фільму «Мулен Руж» мало переконували ще в анонсах і розлетілися в дрібне кришиво з першим же показом. Компілятивний, мозаїчне шоу, цілком складається з музичних фраз іменитих предтеч - «Звуків музики», «Титаніка», «Охоронця», «Евіти», «Олівера», арій Мерилін про діаманті - кращого друга дівчини, арій Мадонни про подібність з незайманою, знімних рукавичок Гільди, вокальних агоній Фредді Меркьюрі, прохань феї Дінь-Дінь і оральних новацій «Пінк Флойда», - не може відкривати нове століття і тисячоліття жанру, воно може хіба що в двадцятий раз закрити попередні, як бенефіс до сторічного ювілею мумії народної артистки . Першим отвальную мюзиклу зіграв Боб Фосс в All That Jazz, режіссіруя гарний догляд хворого на рак бродвейського патріарха. Потім його передражнив Вуді Аллен у «Усі говорять, що я люблю тебе» і нахабно, концептуалистских покористувався фон Трієр в «танцює в темряві». Разовий уприскування пасіонарної латинської крові в «Евіте» трохи пробудив тіло з коми, але хворий все одно був швидше мертвий, ніж живий: якщо сучасний світ визнає, що всі слова вже написані, фільми зняті, картини намальовані і нові, бесцітатние, з чистого аркуша література, живопис і кіно в принципі неможливі, то вже ноти-то точно зіграні всі. Сьогоднішня лірична кіномузика відверто паразитує на образотворчої яскравості, монтажному ритмі і дікапріной синочкіной красі - все, що пишуть разом узяті Джеймс Горнер і рівновеликі їм композитори студії «Дісней», щорічно номінується на «Оскара» за кращу пісню, є не більше ніж Шербурзькі речитатив для красивих негритянських голосів, але він невиразний на слух та й на слова теж. Ось уже двадцять років все русалоньки, Покахонтас, Анастасії, Гюльджан, Джульєтти, Есмеральди і Каті Уінслет співають одну і ту ж розтягнуту, як рожевий «Орбіт» без цукру, любовну пісню: «А я й не знала, що є таке відчуття, почуй моє серце, пригорнись до моєї душі, за зимою йде весна, і любов наша не згасне, поки смерть не розлучить нас ». Якась реклама «Нескафе» з поцілунками - слава богу, що смерть все-таки розлучає. Є все-таки високий сенс і в невиліковних хворобах, що заважають заключного па-де-де рубінових сердець на даху світу з видом на місяць. Жданов марно ліз із повчаннями в симфонічну музику, але думка про те, що поп-арії вимагають хоча б запам'ятовування мотиву, не позбавлена здравости.
Без цього мюзикл - затія дохла. Баз Лурман - знатний режисер, але йому краще було народитися за часів Басбі Берклі та Вінса Мінеллі, коли композитори заслуговували титульної рядки в титрах. Він краще за всіх вміє пустити промінчик з-під дверей уздовж полірованого танцполу, навіхріть кордебалетних спідниць, спроектувати на пристрасні особи тремтіння камінного вогню, висвітлити рампу мерехтінням діамантів (кращих друзів дівчини) і засипати синій Париж дощем біло-червоних пелюсток під колір національного прапора. Але зробити сучасний ліричний саундтрек хоч трохи запам'ятовується вище навіть його сил.
До того ж, як у більшості постановників спектральних феєрій, візуальних гурманів і нотних небожителів, у нього велика засідка з дівчатами. Ніхто не знімав симпатяга Гленда Джексон з великою огидою, ніж феєричний біограф музичних титанів нетривіальною орієнтації Кен Рассел. Ніде жінка не грала більш периферійної, декоративної ролі, ніж у Грінуея. Лурман теж почав з бляклої бридкою качечки в Strictly Ballroom, потім використав явно не джульеттіного складу Клер Денс в парі з Ді Капріо, тепер запросив на фатальну диву паризького кафешантану руду і кирпату Ніколь Кідман - мультиплікаційна кокотка з «Кролика Роджера» і то переконливіше. Приручення монмартрського шик-блиск-вамп-ажурі американським екраном було спочатку ризикової завданням: після війни в Новому Світі, за винятком Одрі Хепберн, в принципі не було актрис, на яких перли не стирчали б, як на Сталлоне окуляри. Не випадково в кінці 50-х, коли нагуляв жирку мідл-глядач відчув смак до коштовностей, Голлівуд зробив таку масштабну інтервенцію франко-італійських див від Бардо до Кардинале - американська краса врятувалася тоді від витіснення тільки їх невиправним акцентом. Австралійці Лурман і Кідман Атланті і каріатиди встали під ферми обсипається колоса, але досягли лише ефекту академічних телепостановок із закордонного життя: вам, товариші кролівники, лиску не вистачає. Пахви надто м'язисті.
А так все нормально. Джентльмени п'ють і веселяться, канкан шурує, хореографія по повній, кліповий монтаж на всі сто хвилин. Кому і Кідман вамп, у тих вечір так не минеться.
Денис ГОРЄЛОВ
У матеріалі використані фотографії: Reuters