«Божевільна допомога» Бориса Хлєбнікова - кращий російський фільм десятиліття, якому не присудили нічого на останньому «Кінотаврі».

Булькатий мужичок Євген ( ситий ), Не дурень дати хропака і добре поїсти, збоку-припечу приліплюється до будівельної артілі і приїжджає з Білорусії в Москву - заробити грошей. Після прибуття, зневажати туди-сюди, бідолаха безнадійно застряє на спальної околиці столиці без черевиків, грошей і даху над головою в недружньому оточенні місцевих гопників - трехкопеечную «нокию» у розгубленого білоруса москвичі відібрали теж. Досить скоро скорченого на лавці майже бомжа знаходить промінь світла в місцевому темному царстві - божевільний інженер-пенсіонер ( Дрейден ), В чиїй двійці з гуде холодильником і шпалерами в квіточку поселяється розорений заробітчанин. Знайдений рай і спілкування з цікавим новим другом ускладнюють деякі фактори: візити хазяйської дочки ( Анна Михалкова ), Яка годує тата куркою-гриль і змушує пити таблетки - нібито від пневмонії. І похмурий привид дільничного ( Черневич ) - збірний образ мента, про чиє інфернальному існування ніхто, крім пенсіонера-інженера, не підозрює, навіть колеги по роботі.

Подальша історія розкручується в трьох зазначених позиціях. Дочка з куркою-гриль і таблетками від душевного здоров'я пробує вигнати гастарбайтера, який окупував її диван, з дому. Привид міліціонера накопичує ознаки маніакально-депресивного психозу. Творчий же дует інженера з білорусом витворяє у дворі таке, від чого самому хочеться гірко розсміятися і отримати від життя все, плюнувши в серцях з балкона тріснутий хрущовки на душевне здоров'я власне. Абсурдна хепенінг, апогеєм якого стане похід вплав до плавучому будиночку з посланням від качечок, становить в картині головний пункт меню, і в своєму божевіллі зіграний настільки переконливо, що якби не відомий актор Сергій Дрейден, який досяг тут Монблані майстерності, на режисера впало б підозра, що він мав справу з реальним пацієнтом. В кінцевому підсумку траєкторії пророка качечок, який надає швидку божевільну допомогу всьому навколо, і невидимого зла в погонах рано чи пізно перетнуться - з трагічним, природно, результатом.

Як і будь-якого вдалого, цільно скроєного артефакту, який куди не ткнути - відкриються якісь чакри, зміст «божевільною допомоги» можна трактувати в широкому діапазоні: від просто злободенного, чернушного (казус майора Євсюкова вичерпується цим фільмом повністю), до цілком містичного. Нахвалювати тому зручніше форму. По-перше, після «Хмари-раю» (1990) Досталя ніхто ще не оспівував з екрану наші спальні двори з таким же метафізичним ретельністю. Тільки у Досталя двір був вічним місцем старту в якесь прекрасне далеко. Хлєбніков же заганяє героя назад в блокові колодязі, щоб людина прокинулася: на початку фільму булькатий ненажера спить, як свиня, в своїй пасторальної Білорусії, в кінці ж ніяк не може заснути, без кінця бігаючи на свою «Белпошту» дзвонити в Москву, де залишилися качечки. Трубку, природно, ніхто не бере: будиночок з посланням зруйнований їм же, мешканці відлетіли у вирій. По-друге, після розмовного КВН «Вільного плавання» Хлєбніков став позбавлятися від зайвих слів, намацуючи власну траєкторію, інший кінець якої проглядається десь в районі Жака Таті і раннього Іоселіані : Його інженер не від світу цього - це, звичайно, російська пан Юло. Тільки зовсім звихнувся.

Нарешті, «Божевільна допомога», що виїхала зовсім вже в маргіналії (фільм на кшталт про Москву, а знімали в Ярославлі), допомагає усвідомити, що дійсно є важливим і центральним: із залу виходиш з почуттям, що битих півтори години спілкувався з живими душами, а ні з сурогатами, яких в брюс-уіллісовском виконанні привезуть наступного тижня теж.

Кращий російський фільм нульових, яким хочеться не закінчувати пусте для нашого кіно десятиліття, а скоріше починати нове.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер