"Кілер Джо" режисера Вільяма Фридкина.
Фільм - учасник Венеціанського кінофестивалю 2011 р
У головних ролях: Меттью МакКонахі, Еміль Хірш, Джуно Темпл, Джина Гершон і Томас Хейден Черч.
Мало хто режисери в 77 років зберігають здатність дивувати публіку. Дивувати свіжістю, молодечого заповзятістю і непомутнінням погляду. Вільям Фрідкін, хоча його кілька років тому вже поспішив списати в утиль з сумними зітханнями типу "Ну все, старечий маразм", це виявилося під силу. Ні натяку на загальмованість, неспішність, плутанину в думках і інші атрибути літнього віку. Та й чи могло бути інакше, коли перед очима приклади Вуді Аллена і великого і могутнього Клінта Іствуда? Ні звичайно.
"Кілер Джо" Фридкина - це міцненька, провокаційна, безкомпромісна чорна сатира самого що ні на є коенівський толку часів "Фарго". І навіть ще більш жорстка і жорстока. Беручи в оборот сімейку маргіналів, представників міського дна, режисер не залишає їм ні шансу на порятунок або співчуття. Це ідіоти, які своїми ж на рідкість безглуздими рішеннями і вчинками риють собі протягом 1,5 годин могилу. І самі не віддають собі в цьому звіту, щиро вірячи в успішність своїх задумів. Фрідкін ж не має щодо героїв ніяких ілюзій. Вони йому смішні, вони безглузді в його очах від початку і до кінця. І такий же настрій він передає і глядачам. Ну посудіть самі: персонаж Еміля Хірша бігає з виряченими очима, з шаленим поглядом і з ідеєю вбити власну матір, його батько (традиційно колоритний Хейден Черч) не може толком зв'язати двох слів і весь фільм з основному мукає, а його мачуха (ефектна Гершон) з'являється в кадрі, вибачте, з голою пиписька. Дещо осібно стоїть його миловидна сестричка Дотті у виконанні Джуно Темпл (стрімко прогресуюча молода артистка, яка взяла в цьому році премію BAFTA як найяскравіша зірка Великобританії): вона несе в основному безглузду нісенітницю, але вона ще дитина, така собі неприкаяна душа. Саме на цю її неприкаяність і невинність западає Джо Купер (вже якийсь зовсім монументальний МакКонахі), єдиний на всю картину тверезомисляча і в общем-то пристойний (незважаючи на рід занять) людина. Таким чином, дівчинка стає яблуком розбрату між ним і героєм Хірша як головним носіїв цієї свідомо аморальною сімейної ідеології ( "не хочу нічого робити - піду краще мати замовлю"). Тут-то Фрідкін до межі і викручує мотив однієї відомої пісні "Нікого не шкода, нікого" (який у тих же Коенів чітко проглядався, наприклад, в "Після прочитання спалити"). Джо - тому, що він убивця, жорстокий і холоднокровний. Решту - тому, що вони аморальні ідіоти і іншої долі не заслуговують. Природно, все закінчується кривавої вакханалією, бездумної, розлюченої, майже первісної. Справжній катарсис. Момент остаточного падіння героїв. І посеред цього хаосу тихий дівочий голос Дотті, розгублений, але звучить як вирок, який оскарженню не підлягає: "Ви що, озвіріли?". І через кілька секунд цей вирок буде приведений у виконання, навіть не сумнівайтеся. Фрідкін настільки переконливий, що навіть може дозволити собі закінчити фільм на напівфразі. І в даному випадку це не піжонство. Це майстерність. Там, де Мартін МакДонах обмежився розвеселим піф-паф-ой-ой-ой ( "Сім психопатів"), Фрідкін приловчився зробити не просто веселе, але і дуже недурною кіно. Браво, біс!

Десь в Техасі ... Сімейка недотеп розробляє простий план вбивства своєї родички з метою отримання страховки. Ініціатором ідеї став Кріс, який заборгував гроші місцевої мафії, і пристрасно ненавидів свою матір. Вона-то і стане мішенню Джо, який у вільний від роботи час (він - коп) підробляє найманим вбивцею. Правда, сімейці ідіотів нічого йому надати в якості авансу, і тоді кілер зажадав замість грошей Дотті, молодшу сестричку Кріса.
далі

"Знедолені" (режисер - Том Хупер).
Головна прем'єра тижня, що називається, по статусу. Пишний мюзикл з вісьмома номінаціями на "Оскар" (включаючи "Кращий фільм"), в основі якого не менше пишний роман Віктора Гюго. Хоча насправді це екранізація навіть не книги, а бродвейського мюзиклу по книзі. Ось як тут все не просто! Мене в зв'язку з цим цікавить тільки одне питання: чому не можна було зробити по Гюго традиційну історичну драму без пісень і танців? На думку спадають лише два можливих відповіді. По-перше, режисер Хупер (автор вкрай перехваленим і насправді досить посереднього "Король говорить!", Володаря "Оскара-2011") не здатний витягнути серйозну драму, що доводить той же "Король говорить!", В найвідповідальніші моменти звалювати то в відвертий водевіль, то в вульгарну мелодрамка. По-друге, мюзикл - безпрограшний варіант для американської публіки і кіноакадемії. Що ж, розрахунок виправдався. Касові збори вражають, оскаровские номінації в наявності. Всі цілі досягнуті. Але сумніви все одно залишаються. Кіномюзикл як на теперішній час задоволення досить спірне. На мій скромний погляд, цей жанр (найнаївніший, поверхневий і неправдоподібний) зжив себе в кіно ще в 1960-х, а окремі вдалі винятки на кшталт бертоновской "Суїні Тодда" лише підтверджують правило. Ну право слово, всі ці "Мулен Руж", "Чикаго" і "Дев'ять" просто нестерпно було дивитися. В кіноакадемії, зрозуміло, сидять люди похилого віку, які і виросли на мюзиклах, тому вони будуть номінувати подібні фільму поки не відійдуть в інший світ. "Оскар" в даному випадку не показник. Це все не до того, що я заздалегідь вважаю "Знедолених" поганим фільмом. Зрештою подивитися на надривно співають Х'ю Джекмана і Рассела Кроу - це в будь-якому випадку буде цікаво. Але доцільність даного підприємства я поки що ставлю під сумнів.
В інших ролях задіяні не менш видатні особистості: Енн Хетеуей (головна претендентка на другорядна жіночий "Оскар"), Аманда Сейфрід, Едді Редмейн, Хелена Бонем Картер, Саша Барон Коен.
До речі, особливість даного мюзиклу в тому, що актори не просто самі співають всі свої партії, але і роблять це в реальному часі, тобто вони не переозвучували своїх героїв під час пост-продакшну, як це зазвичай відбувається. І, наприклад, Рассел Кроу скаржився, що він одну пісню змушений був співати мало не 50 дублів поспіль.