шотландський актор Брайан Кокс добре відомий публіці за такими стрічками, як « Мисливець на людей »,« ідентифікація Борна »,« Люди Ікс 2 »,« РЕД »,« Повстання планети мавп ». Хоча Кокс вже півстоліття радує глядачів в театрі, в кіно і на ТБ, він не зменшує оберти і продовжує активно зніматися. Нещодавно він зіграв Кутузова в британській телеверсії «Війни і миру», а його найсвіжіший проект - містичний хоррор норвезького режисера Андре Овредала «Демон всередині». Коли Кокс заїхав в Росію, щоб дати майстер-клас і зустрітися з журналістами, ми розпитали його про роботу над « демоном всередині ».

«Демон всередині» аж ніяк не перший хоррор у вашій фільмографії. Як ви ставитеся до фільмів цього жанру?

Я люблю деякі з них. Хоррор - такий жанр, що його хороші представники дуже гарні, а його слабкі представники просто жахливі. Мені пощастило знятися в парі вдалих хорроров, а «Демон всередині» - не просто кращий хоррор з усіх, над якими я працював, а один з кращих фільмів у всьому жанрі. У нього чудовий сценарій, написаний двома дуже талановитими авторами, Ієном Голдбергом і Річардом Нейнгом . У ньому є все, що люблять шанувальники жанру, - несподівані сюжетні повороти, клаустрофобная атмосфера ... Герої не можуть сховатися, не можуть втекти. Вони змушені зіткнутися з кошмаром лицем до лиця. Ми з великим задоволенням знімали наш фільм - в тому числі тому, що у нас був чудовий режисер Андре Овредал . Його попередня картина, знята в Норвегії, називалася «Мисливці на тролів». Хоча це була досить скромна незалежна стрічка, її помітили в усьому світі. Згадаєте мої слова - Андре далеко піде. Він готовий до великих проектів.

Який сюжет вашої картини?

Це історія сім'ї коронерів. Тобто патологоанатомів. Лікарів, які розкривають трупи і визначають причину смерті. Вони не перше покоління займаються цією справою. Здається, це їхня професія вже близько сотні років. Головні герої - батько і син, Томмі і Остін Тилден. Вони працюють в провінційному морзі. Вони тільки що втратили матір, і скорбота ще свіжа в їх пам'яті. Молодший Тилден сумнівається, що повинен продовжити батьківську справу, а ось у батька, мого героя, ніяких сумнівів немає. Одного разу поліція приїжджає на місце злочину, де було вбито кілька людей. Крім цих тіл поліцейські знаходять тіло молодої жінки. Вона мертва, але на ній немає слідів насильства. Вона була наполовину закопана в підвалі. Поліція не знає, що й думати. Тіло привозять до Томмі Тілдену, щоб той разом з сином розібрався в те, що трапилося. Герої починають розтин, попутно обговорюючи свої сімейні проблеми. Але чим більше вони дізнаються про труп, тим більш загадковим він виявляється. Нарешті, вони усвідомлюють, що в тіло вселився демон. І в цьому, власне, полягає хоррор - в тому, як одержимість проявляється, і що трапляється в морзі, коли потойбічні сили дають про себе знати. Це дуже страшне кіно. Повірте - дуже страшне.

Судячи з ваших слів, це все ж в першу чергу сімейна драма. Хоч і знята як хоррор. Адже в центрі подій знаходяться батько і син, і їх складні відносини відіграють велику роль в сюжеті.

Безумовно. Ви потрапили в точку. Коли я прочитав сценарій, мені відразу сподобалося, як у фільмі з'єднані два цих жанру. Це і містичний хоррор, і психологічна драма. Причому ми досліджуємо не тільки те, як наші герої ставляться один до одного, але і те, як на них впливає їхня робота. Будемо відверті - весь час працювати з трупами шкідливо для психіки.

У нас був консультант, професійний коронер, який пояснював нам тонкощі професії. І це був дуже дивний тип. Ми думали, що коронери носять медичні рукавички і маски. А він сказав нам: «Ні, ми нічого цього не робимо. Ми працюємо голими руками ». І його ставлення до тіл було досить зневажливим. Для нього це були просто трупи. Він не бачив в них колишніх людей. Чесно кажучи, це було жахливо. «Ми розкриваємо тіла ось так, звідси вивалюються нутрощі». Для нас це моторошно, а вони до цього звикли. Я досить гидливий, і спочатку мені було важко грати людину, яка спокійно до такого ставиться.

Втім, куди гірше було Олвен Келлі - молодій актрисі, яка грала покійницю. Їй треба було тижнями лежати голою на прозекторському столі і зображати труп. Вона навчилася так непомітно дихати, що часом мені здавалося, що вона справді померла. Це було страшно навіть без всяких демонів! Але з часом я почав сприймати її як частину бутафорії. Я всього лише грав патологоанатома, але навіть мене зачепили ті зміни в психіці, які відбуваються, коли працюєш з тілом і ігноріруешь душу. Це сильний удар по свідомості, і він змінює людину, хоча це не завжди відразу помітно. Є така англійське прислів'я: «Близьке знайомство породжує зневагу», і вона тут цілком підходить. Чим ближче ти працюєш з трупами, тим гірше ти до них ставишся.

Чому мертву дівчину грала актриса? Хіба не можна було використовувати реалістичний манекен?

Жива людина завжди переконливіше манекена. А комп'ютерна графіка завжди виглядає так, ніби граєш в відеогру. Вона може бути красивою, але не по-справжньому правдоподібною. Коли людська плоть показується крупним планом, глядачі можуть розпізнати підробку. Справжня шкіра, справжня кров, справжні нігті, справжні брови, справжні зуби - ніщо не може їх замінити. І якщо ви хочете налякати глядачів мертвим тілом, вам потрібен в кадрі реальна людина. Крім того, Олвен було що грати. Вона не лежала абсолютно нерухомо. І було б важко створити манекен, який би впорався з такою роллю. Втім, навіть коли вона була нерухома, вона все одно грала. Грала відсутність життя. Це створювало інше відчуття, ніж якби в кадрі був манекен. Саме її присутність на майданчику мало художнє, духовне значення. Бутафорський труп не може бути присутнім, не може бути частиною ігрового малюнка картини. Це було істотно для постановки.

Як ви отримали роль в «Демона всередині»?

Мій агент прислав мені сценарій. Я тоді готувався зніматися в англійській комедії « Доглядальниця ». Мені сказали, що продюсери сподіваються, що я погоджуся знятися в «Демона всередині» і що картина буде зніматися в Англії, хоча її дія відбувається в Америці. Я зустрівся з режисером Андре Овредалом, і ми тут же знайшли спільну мову. Я відразу зрозумів, що це талановитий постановник, у якого є чітке бачення проекту. Він не малює розкадровки, але весь фільм у нього в голові. Коли ми грали, він завжди точно знав, як нас потрібно знімати. Так що мені захотілося з ним попрацювати. Крім того, мене захопив сюжет фільму. І мені хотілося знову знятися в хоррор. Останній раз я знімався в такому кіно в 2007 році. Це був " Гаманець або життя »- скромна незалежна картина. Мені нечасто пропонують подібні ролі, і я не хотів упустити свій шанс.

Як характерний актор, ви нечасто отримуєте головні ролі. Вам подобається їх грати або ви все ж таки віддаєте перевагу яскраві образи другого плану?

Звичайно, цікаво бути в центрі картини, бути її основним персонажем. Знаєте, останнім часом я все частіше граю такі ролі. Коли я переважно грав в театрі, я був провідним актором. Але коли я вирішив всерйоз зайнятися кіно, я змирився з тим, що буду характерним актором. Так я і не хотів бути провідним актором в кіно. Здається, я мріяв про це, коли був молодий, красивий і сексуальний. (Сміється.) Але коли я став старшим, я перестав про це мріяти. Я не раз бачив, як кар'єри провідних акторів ламаються, коли їх фільми провалюються в прокаті. По-моєму, це неправильно, не можна в таких випадках у всьому звинувачувати акторів. Але так уже влаштовано фінансування кіно. І я ніколи не хотів такої відповідальності. Я хотів зберегти свою роботу! (Сміється.) Коли я починав в театрі, я грав невеликі ролі, і тільки потім почав отримувати провідні ролі. І коли я в 50 років переключився на кіно, я вирішив, що повернуся до свого коріння і не буду нести відповідальність за долю картин. Звичайно, слава приємна, але вона примхлива. Крім того, мені не подобається культ знаменитостей, і я не хотів би бути по-справжньому знаменитим. Я не хочу, щоб ЗМІ стежили за кожним моїм словом і вчинком.

Ви сказали, що в роботі над фільмом брав участь професійний коронер. Він допомагав вам готуватися до ролі?

Так, і він був дуже ексцентричний. Як я вже сказав, ця професія погано впливає на людей. Еміль Хірш , Який грав Остіна, як справжній американець, побував в морзі Лос-Анджелеса. Він розповідав, що бачив там сотні тіл. Я б такого видовища не витримав. Так що я готувався до ролі за допомогою нашого консультанта і моєї уяви.

Актори, які грають в хоррорах, часом кажуть, що найскладніше в їх роботах - не розсміятися під час зйомок. Адже те, що на екрані здається страшним, під час зйомок може виглядати смішно і безглуздо. У вас було таке відчуття?

Звичайно, були смішні моменти, і ми непогано проводили час на зйомках. Але в цілому - ні. Це напружене кіно, і зазвичай нам було колись сміятися. Зйомки вимагали зосередженості, це була фізично важка робота. Крім того, це дуже атмосферне проект, так що злякатися було простіше, ніж засміятися.

Як вам працювалося з Андре Овредалом?

Як я вже сказав, я відразу зрозумів, що це талановитий постановник, і я не помилився. По-французьки режисера називають réalisateur, «реалізатор». І Андре саме реалізатор - людина, яка бере ідею і втілює її в життя, контролюючи кожну деталь знімального процесу. Він дуже спокійна людина - здається, він лише одного разу підвищив голос, коли була якась технічна проблема з камерою. Але навіть тоді він не втратив контроль над собою і дуже чітко пояснив, що не так і як воно повинно бути. І він багато працював з нами, акторами, щоб ми розуміли його бачення і знали, чого він від нас домагається.

Ви багато працювали з американськими і британськими режисерами. Овредал - норвежець. Він якось від них відрізнявся?

Так. Не можу точно сказати, чим саме, але відмінності безумовно були. Від роботи з ним було інше відчуття. І це завжди цікаво - працювати з новою людиною, який привносить щось своє, щось унікальне, а не робить все так же, як його колеги.

У своїй кар'єрі ви не раз грали російських персонажів - від Троцького до Кутузова. Ми чули, що це не випадковість - ви любите Росію і любите тут бувати. Чим вас приваблює наша країна?

Росія пережила багато жахливого в XX столітті. Революція, війна, радянські репресії, ранні 90-е ... Але ви зберегли свою опору на культуру. Люди ходять в театри, ходять на концерти, ходять на виставки живопису. Прості люди, не тільки еліта. На Заході все інакше. Культура у вас в крові. І ваші люди не просто споживають культуру, вони її активно обговорюють. Такого немає більше ніде в світі. По крайней мере, на Заході. У Франції є щось подібне, але там це доля інтелектуалів. А в Росії все відчувають свій зв'язок з високою культурою. Мені це дуже імпонує.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер