Напередодні листопадової прем'єри останньої серії «Сутінків» Роберт Паттінсон активно займався просуванням свого «Космополіс», з яким у нього пов'язано стільки надій на відродження кар'єри і зміну амплуа. Йому добре пошарпали нерви таблоїди в зв'язку з сексуальним скандалом його подруги Крістен Стюарт. Здається, зараз все потихеньку утрясається і це завдяки його правильній поведінці з журналістами. Загалом, Паттінсон на очах дорослішає і вчиться великому мистецтву мімікрії. Журналісти Entertainment.time відмінно поговорили з Робертом Паттінсоном і його улюбленим режисером Девідом Кроненбергом. Питання в основному стосувалися їх першого спільного фільму «Космополіс».

«Космополіс» був опублікований в перший рік війни в Іраку, тобто після страшних подій 11 вересня. А фільм знімався в період активного протестного руху «Займи Уолл Стріт». Девід, коли ви зрозуміли, що хочете перенести книгу на екран?

Кроненберг: Це сталося три роки тому, і відіграло роль не передбачення роману, а історичне місце. Саме персонажі, діалоги, напруженість і гумор, він постійно смішний. Я не оббирати робити якусь заяву. І неминуче, коли робиш щось з повною віддачею, іноді це збігається з часом. Коли вийшов роман, люди говорили: «Ці демонстрації на Уолл Стріт не надто переконливі». Тепер це очевидно.

Роберт, діалог Де Лілло дуже формальний і написаний високим штилем. Як ви його засвоїли?

Паттінсон: мене відразу пов'язав з ним гумор. Все інше справа випадку. Мені сподобалося, що він звучить абсурдно і місцями недоладно. Я подумав, що Ерік не розуміє сам себе, це стало моєю відправною точкою - грати так, ніби не розумієш свою роль. (Кроненберг весело сміється). Треба виглядати втраченим. Я помітив, що, якщо продумую сцену, то все виходить не так і Девід знає, що не так. А коли я виходжу c думками де попало, все виходить.

Що такого цікавого в Еріці? Його світ визначається технологіями, цей світ змінюється у нього на очах, він намагається щось відчувати, будь то секс або стрільба з пістолета, розбазарювання власного стану. Ви думаєте, що люди якось реагуватимуть на таку відчуженість?

Кроненберг: Одним з інвесторів фільму є справжній французький мільярдер Едуард Кармінак. Він відомий як французький Уоррен Баффі. Він захотів брати участь в цьому фільмі і каже, він абсолютно точний. Він знає багатьох людей, які схожі на нашого героя. Вони створили свій міхур і живуть в ньому. Усередині цього міхура вони відчувають себе живими і контролюють своє життя. Вони зовсім відірвані від життя, від нормальних людських відносин. Як Ерік Пекер говорить своїй дружині: «Ось так люди кажуть, правильно?» Він намагається, але він правда, не знає. Він орудує мільярдами доларів, але ніколи не торкався до справжніх грошей, він не знає, як купити в магазині елементарні речі. Звичайно, Кармінак не вважає себе таким як Пекер, але він визнає повністю його достовірність. Його життя це не легка прогулянка. Люди створюють для себе свій лімузин, свій космічний корабель, маленький купол, в якому вони ховаються від усього, що може зачепити за живе.

Паттінсон: Я думаю, що Ерік заплутався між істинною владою і своїм его. Він все змішав. Багато людей як Ерік вважають, що співчуття і співпереживання це слабкість. Але він усвідомлює, що це сила. Я читав, що люди вважають Еріка чудовиськом, але історія має обнадійливий розвиток. Найголовніша проблема Еріка - його зосередженість на собі. Але він починає робити кроки вперед і приходить до розуміння цього. Його дорослішання занадто затягнулося в багатьох сенсах. Але він по-справжньому розумний, і він великий учений в економіці. Деякі думають, що знають себе, а він усвідомлює, що тільки шок може привести його до тями. І цим шоком може стати його вбивця.

Ви також вважаєте, що це історія про славу? Ерік знаходиться в міхурі, люди його не знають, вони придумують про нього історії, і ...

Кроненберг: Ні, я так не вважаю. Це як лондонський кит - ніхто не знає, як виглядає цей хлопець, ніхто не знає, як він живе. В цьому його сила як біржовика: ніхто не може його прорахувати, ніхто його не розуміє. Ерік саме такий. Зовні його лімузин як лімузин. У нього є свій папараці, є протестант з тортом. Але коли він вирушає обідати з дружиною, поруч з ним нікого, крім охоронця. Нікому немає до нього справи. У нього немає шанувальників.

Паттінсон: Світ став би кращим місцем, якби всі ці банкіри і мільярдери переслідувалися папараці і були під наглядом громадськості. Як тільки люди почнуть це розглядати пильно, вся ця річ розсиплеться.

Повинно бути я пов'язую «Космополіс» темою слави тому, що Роберт грає головну роль, а він планетарна знаменитість.

Кроненберг: Це важливо, щоб залучити фінансування фільму. Без відомого актора НЕ привернеш інвесторів. А в іншому ми дистанціюємося. Коли ми знімаємо фільм, ми знаходимося в своєму лімузині, нашому маленькому міхурі. Нікого немає навколо. Тільки ми. У цьому сенсі всі інші фільми Роба не існують, і мої фільми теж не існують. Я не думаю ні про які зв'язки між ними.

Говорячи про інших фільмах, «Космополіс» має деяку зв'язок з фільмом «Автокатастрофа», там події також відбуваються всередині машини. Машина дуже еротичне місце. Є разюча сексуальна сцена з Еріком і фахівцем з охорони, Кендрою. Ця сцена повністю поставлена або було місце для імпровізації?

Паттінсон: Можливо, це найважча сцена у фільмі. Цією сцени не було в сценарії. За сценарієм ми закінчили займатися сексом і одягаємося. (Звертається до Кроненбергу) Я думаю, ось якби ти сказав мені це за один день або близько того. (Сміх)

Кроненберг: Я не думаю, що це повинно вводити моїх акторів в паніку. До цього не треба спеціально готуватися. Що б ти робив, якби дізнався про це за тиждень?

Паттінсон: Ну, я б не лягав спати

Кроненберг: Але це б ніяк не допомогло. Я ж казав, що сцена стає цікавіше і підступніше, якщо ти по-справжньому займаєшся сексом. Кендра каже, що це так еротично перебувати поруч з людиною, яку хочеться вбити. Це явно краще, ніж перебувати в різних місцях кімнати одягненими.

Паттінсон: Мені подобається кульмінація цієї сцени, після піку у нього є такі слова: «Тобі це здається цікавим?». Я до сих пір сміюся.

Розкажи мені про лімузині. Це разюче. Скажи, Роберт, ти не боявся проводити стільки часу в замкнутому просторі?

Паттінсон: Ні, сидіння кілька відкинуто назад і сидіти на ньому зовсім незручно. Я постійно намагався представляти свою могутність, але я був немов між двох позицій. І пам'ятаю, як я вперше сів в лімузин, то подумав (шепоче): «Ось лайно, як на цьому сидіти, це як трон, зовсім неможливо о»

Кроненберг: Він спеціально був сконструйований як трон. Я хотів створити візуальний еквівалент його почуттю могутності. Він придумав свій міхур, де був абсолютним господарем і змушував людей приходити на його територію для сексу, бесіди та бізнесу. Машина стала декорацією, яка розпадалася на 25 окремих шматочків, даючи різні кути зору і освітленості. Я знімав ширококутними лінзами.

Паттінсон: Більшу частину фільму камера знаходиться на крані, на віддаленому управлінні. Зазвичай, якщо стоїть камера, ти намагаєшся знайти з нею контакт очима і дивишся крізь лінзи. Але коли камери немає, стає трохи дивно, немов у тебе стосунки з машиною, повне обесчеловечіваніе, навіть звук в машині не чути, немов ти в звукозаписної студії. Здається, ти онімів. Звукооператор повзав по підлозі і затаюватися в куточках, і це була єдина людина під час зйомок. Мій єдиний людський контакт на знімальному майданчику.

Кроненберг: Я допомагав йому створювати відірваність. Мені подобається допомагати моїм акторам.

А як ви допомагали Роберту в сцені огляду простати? Здається, сцена не була поставлена заздалегідь.

Кроненберг: Була! Все складно. Знайти правильний кут огляду було нелегко.

Роберт, що б ти порадив акторам, яким належить сцена огляду простати?

Паттінсон: Я перебував в шести сантиметрах від особи Емілі, що полегшило завдання. Якби дистанція була більше, вона змогла б міркувати про те, що я роблю. А близький план дав мені можливість контролювати ситуацію.

Кроненберг: Саме так!

Паттінсон: Дуже принизливе становище. Те, що я отримав в цій сцені, мабуть, найсильніше відчуття за весь час зйомки. Я тільки пізніше дізнався, що обстеження передміхурової залози займає кілька секунд.

Кроненберг: Близько 12 секунд. Якщо огляд триває довше, значить, лікар збирається тебе спокусити.

Якою буде ваш наступний спільний фільм?

Кроненберг: Мені б ще хотілося попрацювати з Робом. Я думаю, що Роб і Вігго Мортенсен будуть фантастично працювати в парі. Але мені треба сісти і написати для цих хлопців сценарій. З одного боку, була можливість зняти «Порок на експорт 2», але все розвалилося з різних причин. Брюс Вагнер написав сценарій «Маршрут до зірок», де є роль для Роба і для Вігго теж. Ми подивимося, чи вийде дістати гроші. Мені здавалося, під «Космополіс» легко отримати фінансування, але на ділі вийшло по-іншому.

Паттінсон: Я збираюся зніматися в картині "Місія: Чорний список" про Еріка Меддокс, армійському слідчого, який був одним з тих, хто знайшов Саддама Хуссейна. Він працював з особливим відділом, про який мало кому відомо, і коли вони його знайшли, вони не могли похвалитися про це публічно. Історія абсолютно божевільна, ексцентрична. І знімає відмінний режисер на ім'я Жан-Стефан Совер. Ми будемо знімати наступного літа в Іраку. У січні я знімаюся в картині « Ровер »Девіда Мішо з Австралії. Він зняв картину «За законами вовків» - футуристичний вестерн з Гаєм Пірсом.

Перш, ніж ми закінчимо, прости, Роберт, але хочу запитати, як це, коли мільйони людей хвилюються про тебе і хочуть тобі тільки хорошого?

Паттінсон: Думаю, якщо люди думають, що хвилюються за мене, то це славно. Це дещо незвично.

Кроненберг: Вони проявляють реакцію, думаючи, що володіють інформацією. І вони вносять свої переживання в багато життя, з якими ніяк не пов'язані. Поговоримо про роз'єднання.

Паттінсон: Але в той же час світ такий жорстокий, що якщо люди раптом відчувають доброту, сподіваюся, вони подивляться на своє життя і зрозуміють: (благоговійно) «Я здатний до співпереживання!»

«Моя здатність співпереживати незнайомцю навчить мене співпереживати і близьким людям!»

Паттінсон: Гей, я дещо засвоїв!

джерело Entertainment.time.com