Після прем'єри фільму в Каннах Ніколаса Віндінга Рёфна більшістю голосів остаточно затаврували культурним терористом і визначили в одну клітинку з його співвітчизником Ларсом Фон Трієра. Сам Рефн без удаваної скромності каже, що велике мистецтво, як би моторошно це не звучало, це така річ, яка розділяє нас в поглядах, тому що зачіпає до глибини душі.
Не погоджуся з більшістю в характеристиці Рёфна як «культурного терориста». У моїй системі цінностей культурний тероризм, причому в комплементарному сенсі, асоціюється радше з фільмом «Strumpet» Дені Бойла, дійсно альтернативному і крутому. А неприйняття більшістю «Тільки Бог простить» пов'язане, скоріше, з тим, що по ряду причин фільм як раз не досяг дна наших душ.
Фільм безмежно еклектичний. Це гримуча суміш жорсткого криміналу, трактатів Фрейда, грецької трагедії, Шекспірівської драми; містики, розпалюються реальність, і реалізму, одягненого в галюцинацію. Рясний візуальний ряд викликає численні асоціації з артхаусом, асоціації у всіх різні, в зв'язку з фільмом згадували і Девіда Лінча, і Такеши Кітано, і Кім Кі Дука, і Луїса Бунюеля, і Гаспара Ное, і Стенлі Кубрика, і Квентіна Тарантіно, і навіть Френка Капри. Сам Рефн вважає своїм натхненників Ное. Складна геометрія простору, колірна гамма, що викликає асоціації з чортівнею. Метафори, алегорії, алюзії, натяки, двозначності; і хиткість і в'язкість як головне відчуття від того, що відбувається.
Сюжет історії містить безпрецедентний потенціал, ще на пару фільмів вистачило б точно, і це головний козир фільму. Брати Джуліан і Біллі, американці, торгують в Бангкоку наркотиками під прикриттям боксерського клубу. У Джуліана серйозні проблеми з законом у Штатах, тому чим далі від будинку, тим краще. Але Бангкок обраний з далеким прицілом, тому що необхідний Рёфну елемент містики органічно вплести в сучасний жорсткий кримінал можна було тільки на певному ґрунті, свідомо не в прагматичній Америці або Європі. Старшого брата Біллі, втілення пороку, місцеві вбивають за звірячу розправу над молодою повією. З Штатів приїжджає мати, залізна леді, щоб помститися вбивцям сина. З її спілкування з молодшим сином, витканого не стільки через ясних діалогів, скільки з виразних поглядів, торкань, коротких реплік і натяків, стає ясно, що Джуліан страждає едипове комплексом, має, очевидно, вроджені генетичні дефекти і що з обома синами мати пов'язували не зовсім класичні і не зовсім прийняті відносини. Крім того в міру розвитку сюжету стає ясно, що Джуліан імпотент, страждає галюцинаціями, і загальмований як сомнамбула. Останні обставини визначають тягучість і повільність картини і відсутність межі між реальністю і галюцинацією. Погодьтеся, що такий сімейною історією можна наповнити курс лекцій Фрейда і сезон ТВ серіалу.
Важливий персонаж історії дивний місцевий поліцейський (Вітхам Пансрінграм), місцевий Бог в буквальному і переносному сенсі і Бог сім'ї Джуліана. Йому шанобливо слухають і беззаперечно слухаються. У трактуванні Рёфна особливим м'якосердям, всепрощенням і лояльністю Всевишній не відрізняється. І грішників навіть до Брами Раю і Апостолу Петру не допускає, сам вершить швидкий суд тут же на грішній Землі. І Бог взагалі це, або для кожного його власний Диявол, його похмуре підсвідоме?
Як і в Драйві, візуальний ряд самодостатній і, здавалося б, не вимагає слів. Тим більше, що фільм наповнений чудовою і теж досить різноманітною музикою. Але в Драйві ця вербальна «стриманість» працювала на загальну ідею: все витонченість фільму складалося в його простоті, чистоті і ясності. Він був як чиста лінія в генетиці. Саме ця сувора чистота проникає до глибини душі. «Тільки Бог простить» вийшов гібридом і мутацією. Складною партитурою. У ньому стільки двозначностей, що ні очікує такого натиску глядач втрачається. Наприклад, фільм багаторазово фокусується на руках Джуліана, в тому числі і в дуже пікантних ситуаціях. Руки значимий містичний символ, символ руху інь-ян, безумовно використаний у фільмі багатозначно, але весь підтекст залишається на розсуд глядача.
У мовчати героя, в загальному, немає нічого незвичайного. Німе кіно завжди зрозуміло без слів. Та й Гослінг відмінний актор і мовчати в кадрі має талант. Хоча часта експлуатації цього прийому знижує його цінність і силу впливу. А Гослінг мовчить тепер не тільки у Рефна, але встиг трохи помовчати і у Сіерфранса в «Місці під соснами». Однак при такому примхливому сюжеті як «Тільки Бог простить» багато деталей при відсутності коментарів просто провалюються і залишають питання, як ніби Рефн роздає глядачам домашню роботу. Думаю, на більшість питань: а що конкретно Ви мали на увазі? - Рефн відповів би: як Вам більше сподобається. Взагалі у Ніколаса, судячи з інтерв'ю і відгуками близьких, гарне почуття гумору, і його «культурний тероризм» на кшталт легкому подтруніванія над глядачем.
Зовсім незрівнянна Крістін Скотт Томас. Крістін в інтерв'ю говорила, що роль далася їй непросто, надто багато небезпечної зухвалості і цинічною відвертості в її героїні. Але, мабуть, в один прекрасний момент вона як доросла і розумна жінка жорстко і круто поставила себе над кримінальним чоловічим мурашником як господиня положення і просто блищить. Крістін взагалі унікальна, віртуозно створює найскладніші ролі. Такої кількості цікавих драматичних персонажів і незвичайних жінок немає, напевно, в фільмографії жодної іншої акторки ( «Гіркий місяць», «Річард III», «Англійський пацієнт», «Госфорд парк», «Не кажи нікому», «Я так давно тебе люблю »,« Ескорт для дам »,« Легка поведінка »,« Злочин через любов »,« Милий друг »...).
Повторю, що сама історія чудова і заслуговує на найвищу оцінку. А форма вийшла, можливо, надмірно багата і кілька громіздка. І ще раз процитую Рёфна: мистецтво як вправу для м'язів, які ніяк не хочуть працювати. У цьому контексті фільм, звичайно, бездоганний і заслуговує на увагу.

Автор: Constance (Всього рецензій: 74 , Середня оцінка: 9.2)

27.08.2013

Переглядів діє до: 2014

Підписуйтесь на канал KinoNews.ru в Яндекс.Дзен, щоб оперативно стежити за нашими новинами.