Я з дитинства люблю кіно. Часто після уроків обговорював кіноновинки з друзями і стикався з їх ворожістю до фільмів, які вони не розуміли: «Це було абсурдно, це банально, а ось це - просто відстій». Моя позиція в суперечках незмінна: «Зрозуміти фільм, але інакше». Думаю, будь-який режисер вважатиме за краще, щоб глядач оцінив фільм по-своєму, ніж забув про нього, як тільки пройдуть титри. Запускаю свою колонку про кіно і пропоную розібратися: що нас так чіпляє в «Матриці» і навіщо там з'являється любов.

Одного разу шведський філософ Нік Бострем подивився «Матрицю» і написав наукову працю, в якому прийшов до висновку: ймовірність того, що ми живемо в комп'ютерній симуляції, - 20%.

Опус Вачовскі прекрасно виглядає і як авторський блокбастер, і як філософська притча. Згодом фільм став цікавішим з точки зору того, що він говорить про свої авторів та про епоху, коли був знятий.
Наприклад, навіщо у фільмі така банальність як любов? І як це пов'язано з тим, що режисери, які створили твір про дисонансі з реальністю і ілюзіях, в кінцевому підсумку обидва змінили стать?

Чому «Матриця» запала нам в душу

«Матриця» поєднувала дві параноїдальні ідеї. Перша: світ нереальний, і ми знаходимося уві сні. Друга: цей світ створили машини і «накрили» людський розум однієї великою ілюзією, щоб спокійно використовувати наші тіла як батарейки. Ця ілюзія і називається Матрицею.
Тепер уявіть, що ця ідея народилася на рубежі 2000-х. Тоді люди думали, що комп'ютери збунтуються, якщо програма відліку часу не впорається з переходом на нове тисячоліття. Вачовскі випустили фільм, м'яко кажучи, вчасно.
Запитайте роззяв, які дивилися «Матрицю» в своєму отроцтві: «Про що був фільм?» Вони скажуть: «Нууу, там чуваки в шкіряних плащах по стінах бігають і кулі зупиняють силою думки». Це пояснює ще одну причину успіху.
«Матриця» - приголомшливо стильний фільм. Візуально і технічно був незрівнянним. Відчужує зеленувата гамма всередині Матриці змінювалася холодної і синьою - зовні. Оркестровий саундтрек нагадував гру дзеркальних відображень, періодично наповнювався модним бітом.


Навколо «Матриці» утворився культ шанувальників, які не злюбили сиквели - «Перезавантаження» та «Революцію». Мовляв, ненаситні продюсери хотіли вичавити більше касових зборів з франшизи. До того ж, ходять чутки, вони змусили змінити безжальну кінцівку на біблійну перемогу добра над злом, щоб не травмувати вразливого глядача.
Припустимо, «початковий сценарій» Матриці, про який чули тільки в рунеті, дійсно спирається на голлівудські інсайда. Справи це не змінює. Вачовскі сказали трилогією навіть більше, ніж хотіли.

Навіщо у фільмі любов

Тема кохання в сиквелах згадується частіше, ніж в деяких ромкома. «Зрозуміло, - скаже хтось, - якщо мова йде про такого героя, як Избранном, йому потрібна пасія до пари. Причина боротися ». Але як виразно пояснити те, що програма в образі Моніки Беллуччі говорить про своїх ніжних почуттях до інших програм?

На цьому моменті любов стає головною змінною в рівнянні Матриці. І це прямим текстом пояснює персонаж, який заради дочки-програми готовий пожертвувати собою. Тому що любить її. «Як програми можуть любити?» - запитує Нео. Йому відповідають, що любов - лише слово, яке людьми розуміється простіше, ніж в машинному світі. У ньому «любов'ю» позначають особливу комунікацію між суб'єктами.

Причинно-наслідкові зв'язки системи, побудовані машинами, ведуть героїв до вирішального кінця. Програма Піфія нашіптує Трініті про те, що та закохається в Вибраного, а Нео сподвигает за цю любов померти. Загинути за людську расу - занадто абстрактна задача, щоб усвідомити її одним маленьким розумом. Загинути за коханого - ось це вже по-людськи.
Нео виявляється здебільшого веденим героєм. Їм маніпулює то типовий вербувальник Дзига , То Матриця, яка прагне до перезавантаження і самовдосконалення.
Герою весь час нагадують: «Вибору немає. Він уже зроблений за тебе. Але тобою ». Чому? Тому що життя, як і Матриця, математично вивірена і систематизована. Ми поводимося так, як нас запрограмувала природа.

Однак фінал «Революції» говорить голосом сестер Вачовскі. Вибрані до Нео не використали любов як привід, щоб знищити Матрицю. А тут, завдяки любові, він не руйнує, а змінює систему. Підсумок: Архітектор дозволяє вийти з Матриці всім, хто не хоче в ній залишатися.
Тепер згадаємо, що Вачовскі все життя відчували себе «не в своєму тілі». Немов природа обманює їх, а тиск громадської системи не дає змінитися. Підсумок ми знаємо. Брати стали сестрами.
Якщо саме любов змусила режисерів піти на цей подвиг, фінал трилогії знаходить інший зміст. Ні в якому разі «Матриця» не метафора глобального заклику до камінг-ауту, хоча експлуатація проблематики гендерних і сексуальних меншин стала візитною карткою останніх робіт Вачовські.