iskusstvo-zvuka.livejournal.com

Щедрін. Балет «Анна Кареніна»

Балет (ліричні сцени) на музику Родіона Щедріна в трьох діях. Лібрето Б. Львова-Анохіна за мотивами однойменного роману Л. Н. Толстого. Балетмейстер М. Плісецька (спільно з Н. Риженко і В. Смирновим-Головановим).
Перша вистава: Москва, Великий театр, 10 червня 1972 р

Діючі лиця

Ганна. Вронський. Олексій Олександрович Каренін. Станційний мужик. Кити. Бетсі. Товариський. Сергій. Тушкевіч. Корсунський. Махотін. Княжна Сорокіна. Кавалери на балу. Офіцери на скачках.

дія перша
Вокзал Петербурзької залізниці. На пероні - Вронський, зустрічає свою матір. З поїзда виходить Анна. «Коли він озирнувся, вона теж повернула голову. Блискучі ... сірі очі дружелюбно, уважно зупинилися на його обличчі ... Раптом кілька людей з переляканими особами пробігли повз »- станційний мужик несе тіло розчавленого поїздом людини.
Бал. Серед танцюючих - Вронський і Кіті. «Весь бал ... був для Кіті чарівним сновидінням радісних кольорів, звуків і рухів». Входить Ганна. Вронський схвильований її появою. Кити «... бачила, що вони відчували себе наодинці в цій повній залі ... Весь бал, весь світ, все закрилося туманом в душі Кіті ... Вона відчувала себе забиту».
Заметіль. Анна занурена в свої думки. «Заметіль і вітер рвонулися їй назустріч ... Вітер неначе тільки чекав її ... хотів підхопити і понести ...» За сніговою пеленою з'являється чиясь фігура. «Вона озирнулася і в ту ж хвилину дізналася ... Вронського». У його палкому поясненні - «вираз шанобливого захоплення», пристрасна благання, невідступне, завзяте переслідування. «Весь жах хуртовини здався їй ще більш прекрасний тепер». Анна «... перелякана і щаслива ...» До неї підходить Каренін. Вронський і Каренін чемно і холодно розкланюються. Каренін пропонує руку Ганні і веде її.
Салон Бетсі. Княгиня Бетсі Тверська і її чоловік приймають гостей. Тут же Тушкевіч. Світло крізь пальці дивиться на зв'язок Бетсі з Тушкевічем, бо вона прикрита благопристойної брехнею. Входить Ганна з Кареніним. Вибравши зручний мить, Вронський зупиняє Анну: «Ви і я для мене одне. І я не бачу попереду можливості спокою ні для себе, ні для вас. Я бачу можливість відчаю, нещастя ... або я бачу можливість щастя, якого щастя! .. »Товариство звертає на них увагу. «Це стає непристойно ...» Каренін пропонує Ганні піти. Вона відмовляється. «Олексій Олександрович розкланявся і вийшов». Вронський знову підходить до Анни. Знову на них спрямовані неприязні лорнети.
Кабінет Кареніна. Каренін чекає дружину. Входить Ганна, «... опустивши голову і граючи кистями башлика». «... Я повинен застерегти тебе ...- зупиняє її Каренін.- Твій занадто жвава розмова сьогодні з графом Вронским ... звернув на себе увагу». Анна залишається одна. «Пізно, пізно, вже пізно ...»
Сон Вронського. Вронська володіє тільки одна думка - про Анну. «... Все щастя життя, єдиний сенс життя він знаходить тепер в тому, щоб бачити і чути її ... Він не перестаючи перебирав всі положення, в яких її бачив ...» В його уяві миготять картини всіх їх зустрічей. Як страшне наслання виникає фігура станційного мужика, злякавшись Анну під час їх першої зустрічі. Прокинувшись, Вронський бачить прийшла до нього Анну.
Анна і Вронський. «Те, що майже цілий рік для Вронського становило виключно одне желанье його життя ... то, що для Анни було невозможною, жахливо і тим більше чарівності мрією щастя, - це бажання було задоволено». Пристрасне почуття Анни отруєно відчаєм, сум'яттям і соромом.

дія друга

Скачки. В альтанках і ложах «... весь двір, і натовпи народу ... Море серпанку, тюлю, стрічок, волосся і парасольок». Серед офіцерів - учасників перегонів - Вронський. «Все очі, все біноклі ... звернені на строкату купку вершників ...» Раптове падіння Вронського викликає жах і сум'яття Анни. «Вона стала битися, як спіймана птах ... Олексій Олександрович підійшов до Анни і чемно подав їй руку». Вона більше не може, не хоче нічого приховувати: «Я люблю його, я його коханка, я не можу переносити, я боюся, я ненавиджу вас ... Робіть зі мною що хочете».
Кабінет Кареніна. «Олексій Олександрович довго і з усіх боків обмірковував ... питання про дуелі ... Жваво уявивши собі ніч, яку він проведе після виклику, і пістолет, на нього спрямований, він здригнувся і зрозумів, що ніколи він цього не зробить ... »Коли Анна« ... думала про те, що зробить її чоловік, їй приходили найстрашніші думки ». Рішення Кареніна було: «... наше життя має йти, як вона йшла перш ... Мені потрібно ... щоб ні світло, ні прислуга не могли звинуватити вас ...». Анна «... відчула, що їй холодно і що над нею обрушилося таке страшне нещастя, якого вона не очікувала ... це ... уявлялося їй найгірше». Анна і Вронський повинні «... приховувати свою любов, брехати і обманювати; і брехати, обманювати, хитрувати і постійно думати про інших тоді, коли пристрасть, що зв'язувала їх, була така сильна, що вони обидва забували про все інше, крім своєї любові ».
Сон Анни. «Одне сновиденье майже щоночі відвідувало її. Їй снилося, що обидва разом були її чоловіки, що обидва марнували їй свої ласки ... Це сновидіння, як кошмар, давило її, і вона прокидалася з жахом », щоб в наступному сні побачити в гарячкових візіях зловісного мужика, який все частіше снився їй. «Я загинула, загинула! .. Я - як натягнута струна, яка повинна луснути ... Я відчуваю, що лечу головою вниз в якусь прірву ...»
Кімната Анни. Забувши всі обережності, Вронський приходить в будинок Кареніна. «... Нікого і нічого не бачачи ... швидким кроком, ледь стримуючись від бігу, увійшов в її кімнату. І не думаючи і не помічаючи того, що в кімнаті є хто чи ні, він обійняв її і став покривати поцілунками її обличчя, руки і шию ». Вронська та Ганною опановує одна «... думка про те, що необхідно припинити цю брехню, і чим швидше, тим краще. Кинути все ... і сховатися куди-небудь одним зі своєю любов'ю ... »Каренін« ... залишився один з сином ... а Анна з Вронским поїхали за кордон, не отримавши розлучення ... »

дія третя
Італія. «Вронський з Анною ... приїхали в невеликий італійський місто, де хотіли оселитися на деякий час ... Анна в цей перший період свого звільнення ... відчувала себе непростимо щасливою і повною радості життя ... Спогад про все, що трапилося з нею ... здавалося їй гарячковим сном, від якого вона прокинулася одна з Вронским за кордоном ». Але поступово все болісніше починає вона тужити про сина.
Палацовий церемоніал. При дворі вручають орден Кареніну. Урочистий палацовий ритуал.
Побачення Анни з сином. Анна таємно приходить в будинок Кареніна, щоб побачити сина. Її побачення з Сергієм повно ніжності і безвихідного горя. Але входить Каренін. Анна повинна піти. Вона розуміє, що назавжди втратила сина. Відчай, нестерпний біль штовхають Анну на божевільний вчинок - вона їде в театр, в італійську оперу, де буде все вище суспільство, хоча знає, що це «... значило ... кинути виклик світу, тобто назавжди відмовитися від нього .. . »
Театр. У ложах весь «цвіт» петербурзького суспільства. На сцені виповнюється дует примадонни і тенора. З'являється Анна. Всі біноклі і лорнети спрямовані на неї. «... Вона відчувала почуття людини, що виставляється у ганебного стовпа».
Відчай Анни. Світло, відкритий для Вронського, «... був закритий для Анни». Її мучить розлука з сином, презирство суспільства, боязнь втратити любов Вронського. Їй здається, що він починає холонути до неї. «Ми саме йшли назустріч до зв'язку, а потім нестримно розходимося в різні боки ... Вона ревнувала його не до якоїсь небудь жінці, а до зменшення його любові ... то вона ревнувала його до світських жінкам, з якими він міг зустрітися; то вона ревнувала його до уявної дівчині, на якій він хотів, розірвавши з нею зв'язок, одружитися. І ця остання ревнощі найбільше мучила її, особливо тому, що він сам ... сказав їй, що його мати ... дозволила собі вмовляти його одружитися з княжною Сорокіної ». Перед внутрішнім поглядом Анни виникає і «сцена біля ганебного стовпа» в театрі, і Каренін з Сергієм, і нарешті, як думка про можливість найбільшого нещастя, - уявне вінчання Вронського з тієї самої «уявної дівчиною». «Я не можу придумати положення, в якому життя не була б мукою ...». «Все неправда, все брехня, все обман, все зло! ..» «Навіщо я не померла? ..» І вона раптом зрозуміла те, що було в її душі. Так, це була та думка, яка одна дозволяла все. «Так, померти! ..»
Смерть Анни. «І раптом, згадавши про роздавленому людині в день її першої зустрічі з Вронским, вона зрозуміла, що їй треба робити».
«І рівно в ту хвилину, як середина між колесами порівнялася з нею, вона ... впала під вагон на руки і легким рухом, як би готуючись негайно ж встати, опустилася на коліна ... І свічка, при якій вона читала виконану тривог , обманів, горя і зла книжку, спалахнула яскравим, ніж коли-небудь, світлом, освітила їй все те, що було в темряві, затріщала, стала згасати і назавжди згасла ».

Сміливий до зухвалості задум - втілити засобами хореографії роман Толстого - навряд чи можна оцінювати лише на основі ретельно продуманого і розробленого сценарію до вистави. «Анна Кареніна» Щедріна - це скоріше музична концепція, створена за мотивами великого роману. Те, що почув композитор в тексті книги і зумів передати засобами музичної пластики - це цілком балет «від Анни». Щедрін дивиться на світ очима героїні, сприймає і переживає всі події ніби від першої особи. Музично-пластична лінія Анни - провідна в балеті, все інше лише фон, на якому розгортається дія спектаклю. Композитор зумів встояти перед небезпекою надмірного спрощення образу головної героїні, створивши складний характер, майже не поступається оригіналу.
Балет «Анна Кареніна» був створений Щедріним в 1971 році. Прем'єра відбулася у Великому театрі. Першою виконавицею головної ролі стала Майя Плісецька. Трохи пізніше, в 1979 році, композитор переробив музику балету в симфонічну поему для концертного виконання, що отримала назву «Романтична музика». У цьому творі, розділеному на частини подібно главам книги, засобами музики змальована доля Анни - з самого початку і до трагічного кінця.

karenina

Ідея створення цього балету з'явилася у Майї Плісецької ще в 1967 році, коли вона знімалася в художньому фільмі «Анна Кареніна». Музику до фільму написав Родіон Щедрін. Балерина згадувала:

«На зйомках драматичного фільм" Анна Кареніна ", в якому я виступила в ролі княгині Бетсі Тверській, думка про хореографічному втіленні толстовського роману стала ясно витати в повітрі ... Музика, яку Щедрін написав до фільму, була театральна і пластична. Її можна було танцювати ... Майже всі зйомки фільму йшов мій внутрішній диспут з режисером фільму. На довершення і Щедрін в пух і прах посварився з Зархи: той безбожно покремсав музику.
- Будемо робити балет. Зовсім по-своєму ... »
- Майя Плісецька

Спочатку балерина не планувала ставити балет сама. Першим хореографом, до якого вона звернулася був Ігор Бєльський. Наступними кандидатами стали Наталія Касаткіна і Володимир Василева, їх інтерпретація здалася Плісецької занадто радикальною і вона вирішила ставити балет сама. Вона звернулася за порадою до Валентину Плучек, який порекомендував залучити в якості либреттиста Бориса Львова-Анохіна, як художника - Валерія Левенталя. Йому ж належала ідея розмежувати постановочний процес - самої Плісецької зосередитися на лініях Анни, Вронського і Кареніна, а масові сцени віддати помічникам. Ними стали танцівники Великого театру Наталія Риженко і Віктор Смирнов-Голованов, вже яскраво заявили про себе як постановники декількох телевізійних фільмів-балетів.
Восени 1971 року року в Бетховенському залі Великого театру Родіон Щедрін грав для художньої ради музику майбутнього балету, а Плісецька і Львів-Анохін пояснювали задум постановки:

«Завдання втілення образів Л. М. Толстого на балетній сцені надзвичайно важка. Як поєднувати неминучу умовність хореографічного театру з вражаючим реалізмом толстовської прози?
Уважно перечитуючи "Анну Кареніну", можна виявити, що могутній реалізм Толстого стає "реалізмом відточеним до символу" (вираз Вл. І. Немировича-Данченка), а це вже область, доступна поетиці хореографічного мистецтва. »
- Борис Львів-Анохін

Після першого оркестрового прогону на якому були присутні чиновники з Міністерства культури СРСР, за неофіційним розпорядженням міністра культури Е. А. Фурцевої репетиції балету були припинені - фактично спектакль був закритий. Але Плісецька і Щедрін звернулися за підтримкою до Секретаря ЦК КПРС П. Н. Демічева і за його розпорядженням робота над виставою була відновлена.

Родіон Щедрін - "Анна Кареніна"

Режисер: Маргарита Пилихіна
В ролях: Майя Плісецька, Олександр Годунов, Юрій Владимиров, Володимир Тихонов, Ніна Сорокіна та ін.
Фільм-балет за мотивами роману Л.Н. Толстого "Анна Кареніна". Постановка на сцені Великого театру. Диригент - Юрій Симонов.