1. Матеріали по темі

«Прислуга» в підсумку програла головну номінацію «Артистові» і отримала «Оскар» тільки за кращу жіночу роль другого плану: по ходу справи з'ясувалося, що автор книги і режисер є друзями дитинства, а тому Тейлор «зайняв» крісло постановника задовго до того, як роман побачив світ. Студія DreamWorks зробила на нього ставку, отримавши права на «Дівчину в поїзді», і це, як з'ясувалося, було помилкою - для того, щоб повторити успіх «зниклі», знадобився б другий Девід Фінчер, а таких в природі поки не зафіксовано. Романи Гілліан Флінн і Підлоги Хокінс постійно стають об'єктами порівняння та їх екранізаціями не вдалося уникнути того ж: а якщо Фінчер відмінно знає, як змусити глядача збирати пазли разом з персонажами, то Тейлору не вистачає багато чого, в тому числі і досвіду.

Схоже, що постановник віддавав собі в цьому звіт, коли брався за британський бестселер, продажі якого зовсім недавно перебували на піку: він постарався в усьому слідувати першоджерела, створивши майже двогодинну ілюстрацію до книги. Зовсім уникнути коректив, звичайно, не вдалося - в прагненні ідеалізувати героїню Емілі Блант на тлі всіх інших, сценарист Ерін Крессида Вілсон позбавила сюжет декількох поворотів, які могли б додати йому життя.

Блант, безумовно, з легкістю переграє всіх інших акторів і актрис, зайнятих в «Дівчині» - і Тейлор з перших секунд видає їй карт-бланш, камера кожні п'ять хвилин наїжджає на обличчя Рейчел, яка після розлучення багато п'є, кожен день їздить в одному і тому ж потязі в Нью-Йорк і стежить з його вікна за будинком, в якому колись жила з чоловіком. Головним оператором фільму стала Шарлотта Брюус Крістенсен, в черговий раз підтвердивши «женскость» картини: солідарність представниць прекрасної статі в протистоянні суворому світі невдячних і хтивих селюків взагалі стала головним мотивом стрічки. До честі Блант, яка не могла не звернути уваги на власне перебування в центрі майбутнього фільму, вона не просто зображує миловидну, але спивається жінку: без гриму не обійшлося, але актриса послідовно грає безумство, яке в деяких моментах здатне налякати глядача набагато сильніше, ніж всі ці закривавлені штопори і темні тунелі. Але швидко виявляється зрозуміло, що у режисера більше немає козирів, за винятком інтриги «хто вбивця», яка в світлі всього іншого виглядає досить безпорадно. Робити ставку лише на це у випадку з екранізацією книги, прочитаної мільйонами людей, було як мінімум недалекоглядно.

Втім, і не знайомий з твором Хокінс глядач без особливих зусиль розбереться з головною загадкою задовго до того, як це зволять зробити творці фільму: детективна складова в ньому кульгає на обидві ноги. Особливий захват викликає парочка різностатевих детективів, які розслідують обставини вбивства молодої жінки в невеликому містечку. Як справжні професіонали своєї справи, вони ходять перевальцем, ведуть допити за принципом «це ви вбили? - немає. - що ж, гаразд »і явно планують звести свою роботу до прес-конференції, на якій винним буде оголошено якийсь сплять ведмідь (можна ще розглянути варіант самогубства). Розбиратися з істинним душогубом доведеться самій Рейчел, яка зазвичай не пам'ятає вранці того, що було ввечері: втім, якщо дивитися фільм уважно, можна скласти про його основних героїнь далеко не найприємніше думку. Не всі вони страждають алкоголізмом, зате нерозбірливість в сексуальних зв'язках, гріхи минулого і небажання відкривати очі на найнагальніші проблеми дівчат об'єднують. До того ж більшість з них постійно тягне погуляти в безлюдних місцях на кшталт лісосмуг уздовж залізниці: не дивно, що в ряді випадків це не закінчується добром.

Тейлор намагається втілити на екрані успіхи, які були досягнуті до нього: щоб підтримати відчуття розгадування головоломки, він навіть звертається до досвіду метрів, знімаючи одну і ту ж сцену з різних ракурсів. Але і тут необхідні навички роботи з чітким розумінням того, що робиш: без цього виходить ряд неприємних флешбеков, які не дають глядачеві жодних «ниточок і зачіпок». Режисер дуже завзято охороняє головну інтригу, але коли дозволяє собі розкрити всього одну карту, публіці миттєво стає зрозумілий весь розклад цілком. Приємно тому, що переломним персонажем виступає абсолютно стороння тітка у виконанні Лізи Кудроу і сумно від того, що вчорашня Фібі з «Друзів» вже грає в кіно начальнікових дружин віком. До речі, у фільмі зайняті і інші цілком собі знамениті актори: але і Хейлі Беннетт, і Ребекка Фергюсон, і Люк Еванс з Джастіном Теру і Едгаром Рамірес на додачу всього лише розігрують на сцені не дуже цікавий любовний роман, в який популярності заради і без зайвої щедрості підлили сексу і насильства. Сцена вбивства, треба зауважити, знята так жорстко, ніби Тейлор на цей момент попросив його підмінити. Але до неї, як і до парочки інших вдалих моментів, глядачеві потрібно ще дістатися крізь туман, з якого на нього дивляться злегка почервонілі і нескінченно втомлені очі Емілі Блант.

«Дівчина в поїзді» на хвилі популярності першоджерела навряд чи могла провалитися, хоча і залишилася до самих фінальних титрів повільною і позбавленою гостроти драмою, яка претендує на більшу тільки на початку і в розв'язці. Світові збори втричі перевершили 45-мільйонний бюджет картини, а в списках номінантів на «Золотий глобус» і «Оскар», які скоро будуть оголошені світу, напевно з'являться Емілі Блант і композитор Денні Елфман - самому Тейлору важкувато буде витримати конкуренцію навіть на попередньому етапі. Шанувальників книги Хокінс екранізація навряд чи сильно розчарує - зусилля постановника зберегти «літературність» вони напевно оцінять по заслугам. Втім, знайдуться і ті, хто побачить цей фільм з нестандартною сторони: в кінематографі останніх років мало хто так чітко і голосно висловлювався на тему алкоголізму як хвороби. Героїні Блант найбільше хочеться співчувати зовсім не через безпліддя, розлучення і втрати роботи: всі ці страшні і неприємні речі протягом двох годин сприймаються як наслідки, а не причини. Тейлор слідом за автором книги залишає для Рейчел невелику лазівку надії в вищому і міцному паркані безвиході: найімовірніше, для того, щоб їй скористатися, потрібно хоч раз доїхати до незнайомої станції - подалі від знайомих напам'ять пунктів щоденного маршруту.

Матеріали по темі

Російський музей: рецензія на новий фільм «Мистецтво обману» з Тео Джеймсом і Емілі Емілі Ратажковскі 30.07.2019, 19:25

Незаконний оборот: рецензія на новий фільм жахів Арі Астера «Сонцестояння» 25.07.2019, 20:16

показати ще