Крутіше «Кримінального чтива» тільки гострий язик його автора

Хто б що не говорив, але Тарантіно в першу чергу - це стиль.

Відразу після «Кримінального чтива» - мабуть, свого єдиного беззастережного шедевра - Квентіна назвуть королем постмодернізму. Не просто цитуючим до місця уривки улюблених фільмів, а хто запропонував повноцінний кіномову. Настільки ж новаторський, наскільки і заразливий. Побачивши одного разу «Кримінальне чтиво», неможливо позбутися від бажання його наслідувати, як колись юний Квентін з відеопрокату мріяв наслідувати героям спагетті-вестернів і жахів категорії «Б».

Під непоказною обкладинкою бульварного роману вмістилася ціла глава в історії кінематографа. Написана як молодими зірками на кшталт Уми Турман, так і такими, що відбулися, але відчайдушно ризикувати на той момент залишитися в минулому. Начебто партнера Уми по танцю Джона Траволти. Розпирає молодістю, безстрашністю і воістину божественним осяянням її автора Квентіна Тарантіно - ніби народженої її від людини, а від могутнього кінобога. Благо його мати, 16-річна медсестра Коні Макхью, що зробила після успішну кар'єру фармакологи, розлучилася з його батьком, актором Тоні Тарантіно, ще до пологів майбутнього режисера.

Він і був в свої 31 справжнім Ісусом Христом кіно епохи постмодернізму. Тоді його численні наслідувачі, виходить, апостоли. Різного ступеня таланту і бездарності.

Епігони, як правило, намагалися копіювати рваний ритм і нелінійний сюжет, вправляючись у брудних діалогах і кровопролиття. Не розуміючи, що з усього «чтива» освоїли лише пролог, в якому герой Тіма Рота запально пояснює, як це легко і приємно - грабувати закусочні. І самовпевнено залишили без уваги фінал, в якому куди більш досвідчений вбивця (Семюел Л. Джексон) підносить вискочки урок за допомогою пістолета і улюбленого місця з Біблії (Иезекиль, глава 25): «І дізнаються, що я Господь, коли вчиню над ними моє помста ».

- Я навіть не замислювався про сенс. Вважав, що це круто - сказати таке виродки, перш ніж його вбити, - скаже Л. Джексон не так Тіму Роту, скільки самому собі. І відпустить того на волю. Вперше з тих самих пір, як почав використовувати цей уривок в своїй практиці професійного кілера. Даючи нове життя безсмертної максими Маріо Пьюзо з «Хрещеного батька» про те, що добрим словом і пістолетом можна добитися набагато більшого, ніж одним тільки добрим словом.

Прорив Тарантіно задокументував Каннський кінофестиваль, віддавши йому «Золоту пальмову гілку» (яку Квентін буквально повів з-під носа у «Стомлених сонцем» Микити Михалкова). Чи не змусив себе довго чекати і перший «Оскар» в кар'єрі. Правда, тільки за сценарій.

Через багато років, отримуючи другий «Оскар», і знову за сценарій - за «Джанго звільненого», це дитя кінематографа виголосить зі сцени звичайної скоромовкою: «Я пишу для того, щоб подивитися, як актори втілять всі, що я придумав, на екрані ». Звичайно, це одночасно і комплімент своїм акторам, які Тарантіно обожнюють. Один із найсвіжіших прикладів плідної співпраці: Крістоф Вальц. Німець, два яскравих появи якого у Тарантіно - в «Безславних виродках» і все те ж «Джанго» - закінчилися дворазовим «Оскаром» за кращу роль другого плану.

При цьому сам Квентін поки так і не дослужився в очах американських кіноакадеміків до персонального, режисерського «Оскара». Чи то тому, що так і залишився в їх очах невгамовним хлопчаком, то чи навпаки - занадто рано переступивши в ранг живих класиків. У цьому сенсі Тарантіно поки багато в чому повторює долю Мартіна Скорсезе, акторів з фільму «Злі вулиці» якого знімає майже в кожному своєму фільмі.

А були ж часи, коли критики дивилися «Скажених псів» як з чистого аркуша. Переживаючи, як в перший раз, бурю емоцій від незвичайної структури оповідання, поведінки героїв на екрані (навіть ті, хто називав фільм надто легковажним, відзначали дивовижні акторські роботи) і вмілої гри на контрасті. Начебто моторошної сцени з відрізання вуха, зробленої в ритмі танцю: легко, невимушено і під бадьору музику з 70-х.

Цей прийом доведе до абсолюту, як не дивно, наш співвітчизник Олексій Балабанов, ще з часів «Братів» та «Жмурок» виступає таким собі візаві Тарантіно по цей бік океану. Віддаючи перевагу бурхливому темпераменту американського колеги сувору лаконічність, він без зайвих розмов знімає в «Вантаж 200» проїзд маніяка на мотоциклі з жертвою в колясці під життєстверджуючий шлягер Юрія Лози. Тоді, в 2007 році, ненавмисна жорстокість Балабанова примудрилася розколоти російське кіноспівтовариство на два табори, навперебій обговорювали не фільм як такий, а сцени насильства з нього.

Чого говорити про тисяча дев'ятсот дев'яносто дві рік, коли відбулася прем'єра «Скажених псів» - спочатку в «Сандансі», на головному американському фестивалі незалежного кіно, потім в Каннах, далі - скрізь.

Після першої серйозної прем'єри на Квентіна посипалися серйозні звинувачення в плагіаті гонконгського бойовика «Місто у вогні», що вийшов трьома роками раніше. Звинувачення вдалося відвести тільки завдяки авторитету продюсера Харві Вайнштейна, який взяв проект під крило. І виявився чертовски прав.

У випадку з Тарантіно завжди то, як він знімав, було не менш важливо того - що.

Переживши грандіозний успіх «Кримінального чтива», Тарантіно уникнув ризику перетворитися в пародію на самого себе. Досконало оволодівши власним стилем, він зробив різкий крок в сторону, виступивши з вільної екранізацією роману «Ромовий пунш» Елмора Леонарда. Кримінальної мелодрамою «Джекі Браун», яка своєю традиційністю (але не примітивністю!) Так само різко виділяється з решти творчості Тарантіно, як «Проста історія» Девіда Лінча - серед його авангардних шедеврів.

Потім були роки мовчання. Нечисленні акторські досліди. Дружба і співробітництво з Робертом Родрігеcом. Епічна дилогія «Убити Білла». Камерне «Доказ смерті». Антифашистські «Безславні виродки», в напускною несерйозності яких є як мінімум одна по-справжньому жахлива сцена - підпал кінотеатру з Гітлером і всієї нацистської верхівкою всередині. Причому реакція залу в цей момент - несамовито захоплена - не менше страшна, ніж те, що відбувається на екрані. І, нарешті, «Джанго звільнений» - не стільки фільм про скасування рабства, скільки ода свободі і боротьбі і гімн знедолених.

Гострий язик Тарантіно породив чимало афоризмів. Як тих, що він вимовляв насправді, так і тих, що йому приписують захоплені фанати. Однією з таких розхожих хльостких фраз стала відповідь на питання: чому ви так і не зняли нічого крутіше «Кримінального чтива»? За легендою, відповідь звучить так: «А хто зняв?»

Принаймні сьогодні, в день ювілею, зовсім не хочеться з ним сперечатися.

Джанго звільнений - російський трейлер

Оригінал відео на сайті youtube.com

Опубліковано користувачем kinorulilt