Творча манера Тарсема Сінха поєднує в собі наївність, видовищність і жорстокість. Американський режисер, виходець з Індії, представляє свою третю роботу в кіно - «Війна Богів: Безсмертні», де грецькі Боги і Герої сплетуться в єдиній битві. «Фільм Про» вивчає, за якими законами існують візуальні фантазії Тарсема Сінха, автора «За межею» і «Клітки», згадує минуле режисера, який прийшов в кіно зі світу музичних кліпів і рекламних роликів, і розкриває невідомі подробиці його майбутнього проекту.

Тарсем Сінх - виходець з Індії. Ймовірно, цим пояснюється буйство фарб, розкіш і ексцентричність костюмів і помпезні в своїй красі види в його фільмах. Дитинство він провів в Ірані, навчання його проходила в Гімалаях, а в 24 роки він перебрався в США. Але індійські корені Тарсема проростають у всіх його фільмах. Важливий штрих до його візуальному портрету: своїм улюбленим фільмом Тарсем Сінх називає «Колір граната» Сергія Параджанова.
Кліп Тарсема Сінха на пісню REM - Loosing My Religion
Кар'єру режисера Тарсем почав в 90-і роки в якості кліпмейкера. Жодна з його робіт не схожа на звичайний відеокліп - візуальний стиль Сінха настільки вражає, що можна просто поставити ролик на паузу і милуватися ідеальним статичним зображенням. Найбільш відома робота Тарсема як кліпмейкера - відео на пісню Losing My Religion групи REM, яке виграло в шести номінаціях на церемонії вручення нагород MTV Video Music Awards в 1991 році. Режисер зізнається, що на стилістику цього кліпу, як і на всю його творчість в цілому, багато в чому вплинули образи картин італійського художника Мікеланджело де Караваджо, класика барокового живопису, і фільмів Андрія Тарковського.
Критики говорили, що у Сінха є шанс стати заручником власного стилю і не просунутися далі в творчому розвитку. Але Тарсем виявився хитрішим - він перейшов від створення музичних кліпів до реклами, на якій і зробив собі ім'я. На рахунку режисера - дюжина роликів для Coca-Cola, Pepsi, Nike і ще величезної кількості брендів.
Дебютом Сінха в кіно стала віртуальна «Клітка» - на той час режисерові виповнилося майже 40 років. У гостросюжетному трилері Дженніфер Лопес занурюється в підсвідомість вбивці за схемою «Аватара» - її тіло нерухомо, а сама вона одержима бажанням врятувати заблуканих душу занепалого героя.

Режисер обговорює з Дженніфер Лопес нюанси ролі на знімальному майданчику «Клітки»

Мотив порятунку для Тарсема дуже сильний - невинність намагається достукатися до досвідчених, жінка-красуня повністю довіряє чоловікові-чудовиську. Воно може знищити її, вона, незважаючи ні на що, бачить його прекрасним. Тут криється еротизм творчості Тарсема, жертовність і щирість його героїнь.
Більшість візуальних прийомів, застосованих їм в своєму першому фільмі, він уже використовував раніше в рекламних роликах і відеокліпах, і це може спокійно зійти за його авторський почерк. Сінх, все-таки, дитя покоління MTV. Так само, як і Девід Фінчер ( "Соціальна мережа" , Який, до речі, допомагав Тарса монтувати дебютну картину, і Спайк Джонз ( «Адаптація»), він витратив більшу частину своєї кар'єри на накладення художніх образів на музику, а своєю «клітці» спробував довести, що здатний на щось більше.

На головну роль в картині «Костянтин: Повелитель пітьми», режисером якої повинен був стати Тарсем Сінх, студія хотіла запросити Ніколаса Кейджа. Сінха це не влаштувало, і він покинув проект.

Чи Пейс і Катінка Унтару потрапили в «За межею»

Через сім років, Сінх продемонстрував свою повну і абсолютну свободу в поводженні з образами в картині «За межею». Уява молодого каскадера, прикутого до лікарняного ліжка, безконтрольно. Але ще сильніше, виявляється, уяву маленької дівчинки у виконанні Катінки Унтару, що приймає всі історії її нового друга всерйоз. Головний герой хоче померти, вона хоче, щоб він жив.
Вигадані світи в фільмах Сінха підпадають під дію законів, придуманим самими ж героями, і вони часто жорстокі. Але шлях уяви у нього не втеча від себе, а справжнісінький шлях до себе. І дійсність, і її спотворення по-своєму ілюзорні, силою в них має тільки почуття. І це - єдиний стрижень, навколо, заради і з вини якого закручується фантазійна анархія Тарсема.
Фільм, який дебютував на відкритті кінофестивалю в Торонто в 2006 році, був показаний на парі світових кінооглядів і навіть удостоївся нагороди на Берлінському кінофестивалі, але став жертвою преси - журналісти розгромили фільм в пух і прах. І на жаль для Тарсема, легенда американської кінокритики і його великий друг Роджер Еберт, чия думка дуже цінується на Заході, був хворий і не зміг підтримати Сінха. «За межею» довелося несолодко - стрічка нудилися на полиці два роки.

Батько Тарсема відмовився від нього, коли дізнався, що син подався в режисуру. Старший Сінх планував, що його дитина надійде в Гарвард, а той втік в Лос-Анжелес, зняв навчальну роботу і отримав стипендію в коледжі мистецтв.

Тарсем Сінх не обдурив, на цьому кадрі з фільму, і правда, чітко видно берізки

Тільки в травні 2008 року товариші Сінха, режисери Девід Фінчер і Спайк Джонз, описуючи фільм як то, «що сталося, якби Андрій Тарковський знімав« Чарівника з країни Оз », змогли якимось неймовірним чином випустити картину в США в обмежений прокат.
Тарсем Сінх парадоксальний. Він стверджує, що не любить казки, але сам, віддавши «Війну Богів» в руки прокатників, відразу взявся працювати над створенням «Білосніжки» (Прокатним назвою стане «Свет мой, зеркальце»), де роль мачухи грає Джулія Робертс. І знову все чомусь думають, що його нова робота буде більш традиційної, а сам Тарсем, посміхаючись, заявляє: «Брати Грімм, напевно, в труні перекинуться від нашого сценарію ...»
Цього року команда «Фільм Про» побувала на Комік-Коне в Сан-Дієго, де волею випадку ми познайомилися з режисером, який представляв там «Війну Богів: Безсмертних» . Розговорившись про Росію, він відразу ж сказав про свою велику любов до творчості Андрія Тарковського. Слово за слово, і Тарсем вже показує на мобільному телефоні нам фотографії зі знімального майданчика «Білосніжки»:

Сінх по-новому глянув на давньогрецьку міфологію

«Війна Богів: Безсмертні» - можливість для Тарсема закріпити за собою не тільки статус пропащого візуала, але ще й успішного комерційного режисера. Тут він надходить точно так же, як і в попередніх роботах - надає собі повну свободу. Боги, герої, грецькі міфи - всього лише привід, щоб розповісти свою особисту історію. Чекати від нього історико-костюмного достовірного кіно безглуздо. «Якщо вже ми почали робити те, що хочеться, то чому б не довести справу до кінця?» - після такого питання, заданого самому собі, можна сміливо перекроювати все міфи народів світу.

Ізабель Лукас зіграла в «Безсмертних» богиню війни Афіну

Чи треба говорити, що формат 3D в руках Тарсема обіцяє справжній візуальний бенкет. Він і тут знову звертається до свого невичерпного джерела натхнення - художнику Караваджо, чия возрожденческая глибина картин не дає йому спокою. А 3D для нього - один із способів досягнення цієї глибини, технічний засіб, покликане стати художнім.
Говорячи про можливі розбіжності з продюсерами на фільмі «Війна Богів: Безсмертні», він вимовляє таку фразу: «Чи готовий я дозволити влити велику кількість молока в мою каву і як і раніше вважати, що це мій кави?» Знаючи Сінха, можна сказати, що він сам готовий влити в свою каву, що завгодно, і навіть дозволити йому перестати бути кава, і все для того, щоб заново відчути його смак.