«Чоловік, який любить багато жінок, пізнає жінку. Чоловік, який любить одну жінку, пізнає любов ».

Дон Жуан - чоловік, який має чарівний шарм і чарівність, що володіє здатністю магічно діяти на жінок. Перед його чарами дуже важко встояти. Однак побудувати близькі відносини йому не вдається. Його романи завжди яскраві, бурхливі, але короткі, подібно до спалаху. Насправді він розчарований в коханні, хоча йому важко в цьому зізнатися навіть самому собі. Свою вразливість він відчуває особливо гостро, коли починає старіти і втрачати свою силу і привабливість. Дон Жуан надихається своєю моложавістю, замикаючи себе в дитинство, так і не зумівши адаптуватися до зрілості.

Дон Жуани розбивають серця жінкам, з'являючись і зникаючи як ранковий туман. Що ж собою являють ці невловимі чоловіки , Що ними рухає і чи можна їх приручити, замкнути коло незліченних шанувальниць, ставши для нього єдиною?

Дон Жуан - це чоловік з контрзавісімой нарциссической структурою особистості. Нарциси мають свої особливі відтінки в залежності від різних способів адаптації до світу, базових патернів відносин. Контрзавісімий нарцис живе з базовою установкою «ВІД людей», нарцис залежний прагнути «До людей», альфа-нарцис - «ПРОТИ людей».

Контрзавісімий нарцис на вигляд безстрашний і часто стурбований своїм зовнішнім виглядом. Він виглядає рішучим, яскравим і харизматичним. Його особистість заворожує, в ньому бачать переможця і прекрасного лідера. Він може бути чудовим коханцем. Але незліченні пригоди і перемоги не задовольняють його бажання бути розкритим, звільненим від показної незалежності. Він відрізаний від глибокого контакту з іншими і від відчуття свого істинного «Я». Зациклений на самому собі, він шукає схвалення у інших, намагаючись відчути самоповагу. Так змінюючи одну жінку на іншу, він збирає частинки втрачену любов, намагаючись насититься. Його основна помилка в тому, що він вважає, що джерело любові знаходиться в іншому, так як контакт зі своїм власним живильним джерелом у нього втрачено.

Його психологічний розвиток затрималося на підлітковому віці. Він нетерплячий, не має глибоких постійних прихильностей, не може знайти рівновагу і спокій. Ідеалістичний, нехитрий, віддається фантазіям як дитина, він живе миттєвими задоволеннями, який не вміє вчасно зупинитися. Неусвідомлюване внутрішнє напруження, повна відсутність дисципліни, штовхають його на авантюри, багато з яких приречені на невдачу. Їх ототожнення себе «з птахом високого польоту» і їх нездатність встановлювати прості «земні» відносини створюють для них серйозну проблему в стосунках. Поки у «літака не закінчитися паливо і він не почне падати» важко буде щось змінити в самовосприятии цього «пілота».

Чому Дон Жуан стає таким? Ще в дитинстві, не отримавши достатньої тепла, прийняття і турботи від своєї матері, його природна потреба в залежності не задовольняється і навколо утворилася внутрішньої порожнечі виcтраівается захист. У такому випадку людина залишається «вічним дитиною», нудьгуючим по матері, який захоплює його душу, обіцяючи чарівну життя хоча б в захмарних фантазійних далях, високо-високо над світом дорослих відносин і обов'язків. Але в спадок цей вічний «внутрішній дитина» отримує не тільки свою вразливість, беззахисність, неорганізованість, а й грайливий творчий дух, енергію вічного оновлення, поетичну красу, натхнення.

Дитинство без достатньої турботи і підтримки матері приводять до заперечення важливості материнської турботи і людина живе за принципом «я сам справлюся», які проявляються в надмірній бравади, авантюризм і самоті. Щоб захиститися від байдужого неласкавого світу (подібного відносинам з матір'ю), він створює захист - скляну капсулу. У цій капсулі він іде в потойбічний світ уяви , Уникає будь-яких конфліктів, неминучих при втіленні себе у відносинах. Контрзавісімий нарцис «роздувається» від відчуття безмежного потенціалу, талант і харизма плещуть через край. Створюється відчуття, що людським можливостям немає меж. Високий політ в одиноких, бездушних просторах може п'янить, але часто не має ні реалістичною мети, ні сенсу.

Вони уникають сильних чуттєвих зв'язків, так як страх «заплутатися» виявляється сильнішим створення людських відносин. Жінкам з такими чоловіками потрібно бути дуже обережними: занадто сильні емоції їх можуть налякати, а надто холодні відчужені відносини не зацікавити. Тут важлива врівноваженість, конкретність і сталість. Перш ніж дозволити собі прив'язатися до обраниці, Дон Жуан може влаштувати серйозну перевірку на прийняття його негативних якостей особистості, на здатність витримувати його таким непередбачуваним, непостійним, необов'язковим. Найчастіше він вибирає ідеалізовані відносини на відстані, без спільного проживання і зобов'язань (з коханкою) і сірі, буденні, примітивні (з дружиною), які є для нього тилом, але в яких він втрачає свою «чарівну» силу. Вони можуть відчувати напади самознищення, коли відчувають себе простими смертними. Але, тим не менше, їм необхідно вчитися формувати реалістичні устремління та ідеали, щоб прожити земне життя з близькими. Свою внутрішню порожнечу неможливо заповнити новими романами, сексуальними експериментами, як неможливо вгамувати спрагу морською водою. Внутрішня порожнеча заповнюється тільки прийняттям і світлих і темних частин особистості перш за все в собі, потім в інших і в самому житті. Тільки з розуміння того, що "зі мною все в порядку прямо зараз", "все вже на своїх місцях" народжується відчуття повноти і цілісності, з'єднання "земного" і "божественного".

Дон Жуана бракує співчуття іншим, природної здатності піклуватися. Тільки відчуваючи дбайливе і чуйне ставлення до себе протягом довгого часу, така людина зможе побачити і прийняти свої слабкі тіньові якості і знайти цілісність в довірчій і безпечній обстановці, зможе подолати страх бути викритим, негідним, недосконалим, а значить, нелюбимим. Його може торкнутися і зцілити тільки жінка з щирими, безкорисливими намірами, здатна на справжню любов і самовіддачу. У партнера по життю може не вистачити терпіння і розуміння. Тому часто таким людям допомогти може тільки фахівець - психолог, психоаналітик, який надасть теплу приймаюче середовище для поступового визрівання.

У людей з нарциссической структурою особистості порушена статева ідентичність. Щоб чоловік став чоловіком, а жінка жінкою, їм необхідно мати конкретний значимий ідеалізований об'єкт для наслідування. Якщо у хлопчика був батько, яким він не міг захоплюватися або взагалі його не знав, то дитині доводиться сприймати загальні абстрактні образи, які не можуть стати особистими, персональними і реалістичними, з урахуванням індивідуальних особливостей і можливостей хлопчика. Тому у нарцисів такі завищені, відірвані від дійсності життєві орієнтири і ідеали. Щоб зовнішній ідеалізований образ став згодом внутрішнім провідником, необхідно ще прийняття, захист і підтримка з боку цього ідеалізованого об'єкта, щоб дитина змогла відчути досвід переживання радості, творчої наснаги і самоповаги. Так формується адекватна самооцінка, впевненість в собі, заснована на знанні та прийнятті своїх сильних і слабких сторін особистості. Якщо батьки не змогли цього дати дитині, це можуть дати інші значущі люди (вчителі, наставники, друзі ...). Але вони повинні бути реальними і забезпечити зворотний зв'язок, прийняття, підтримку і схвалення.

Нарциссическая патологія виникає через багаторазове відкидання дитини, маніпуляцій, надмірного вторгнення, відсутність розуміння і співчуття з боку батьків. Батьки маленького нарциса часто використовують його для власного звеличення та задоволення своїх амбітних очікувань. Сильний страх критики змушує таку дитину використовувати ізоляцію як захист від почуття неповноцінності і сорому. Внутрішня напруга нагнітається найсильнішої агресією як реакцією на недостатню турботу.

Кожній людині важливо бути прийнятим батьками. Без цього важко прийняти себе, відчути самоповагу і самоцінність. Бажання втамувати цей голод може затягнутися на все життя, позбавляючи людину можливості направити свою увагу не на очікування недоотриманий батьківської любові і визнання, а на розкриття своїх обдарувань і талантів, на власну реалізацію. Усвідомлено приймаючи неприйняття батьків, таких нездатних на цю безумовну любов, ми даємо самого життя заповнити цю порожнечу тими людьми, які на це дійсно здатні. Дон Жуани змінюють жінок, намагаючись вгамувати свою вічну спрагу, приносить страждання. Але в даному випадку нічого не виходить, так як насправді вони підміняють несвідомо одне бажання іншим, переносячи очікування любові від батьків на жінок, таких же нездатних на це, тому що вибираються несвідомо. Дон Жуана не потрібен хороший об'єкт, йому потрібен поганий, щоб зробити його гарним.

Яскравим представником контрзавісімого нарциса є художник Густав Клімт. Він був відомий як знавець жінок, чудовий коханець, серцеїд, що знає як догодити слабкій статі. Його життя було багате романами, позашлюбними дітьми, славою і популярністю в світі краси і творчості. Але серед цих численних муз так і не знайшлося місце для тієї єдиної, з якої він би зміг би створити міцний сімейний союз і знайти душевний спокій і сталість. Йому так і не вдалося звільнитися від материнського комплексу. Його життя залишалася у владі могутнього і безроздільного впливу матері. Жіночі образи його картин не обмежувалися одними світськими портретами. У жінці художник бачив, перш за все, щось фатальне, які веліли чоловіком, живе інстинктами і заманюють в світ своїх пристрастей.

"Юдіф". Г.Клімт. 1901 рік.

Образ фатальної жінки з'являється і в першому варіанті полотна «Юдіф I» (1901 г.). В історії світового живопису художники часто зверталися до цієї біблійної героїні і представляли своє розуміння її вчинку. Безстрашна Юдіф, яка заради блага свого народу провела ніч з противним їй ватажком ворожого війська і відрубала йому голову, сприймалася героїнею, яка пожертвувала своїм тілом в ім'я свободи батьківщини. Клімт же побачив в ній жінку, за допомогою своїх чар підпорядкувати собі чоловіка і відняла його життя. Юдіф в інтерпретації Клімта втрачає героїчний ореол і набуває якості "каструє жінки" (термінологія Фрейда), що віднімає у чоловіки силу, що тримає його в страху, тобто психологічно каструють (принижує і обесценивающей).

Другий варіант «Юдіф II» (1909 г.) - справжнє втілення образу фатальної жінки, що несе смерть і відчуває від цієї смерті фізичну насолоду. Вона живе сексуальними інстинктами і спрагою нищівної гри з чоловіком, ігри цариці з рабом, підступності і жертви, ставка в якій - смерть. «Юдіф II» стала останнім чином в галереї фатальних жінок Густава Клімта.

"Три віку жінки". Фрагмент. Г. Клімт. 1905 год.

У фемінізована світі Клімта веселяться «Водяні змії», руді бестії або тісняться троє - спляча дівчинка на руках матері і потворна стара - картина «Три віки жінки», що нагадує нам про старість і смерть, неминучості в'янучої молодості і краси, особливо хвилюють художника. І, нарешті, Клімт пише свій хіт «Поцілунок» - символ єднання чоловіки і жінки.

Золото одягу огортає фігури закоханих і народжує враження виходить від них сяйва. Воно перетворює сцену в сакральне дію. Спочатку їх роз'єднувала тонка лінія, орнамент жінки був округлим, у чоловіка прямокутним, але пізніше Клімт зробив зону, де обидва орнаменту зливаються, створюючи ефект повного злиття. Жорсткі лінії чоловічого орнаменту позначають мужність, округлі орнаменти означають жіночність. Чоловік домінує хоча б на полотні, відображаючи мрію Клімта, якої не було в реальності.

"Поцілунок". Г.Клімт. 1907-1908 рік.

Образ його жінки в картині - збірний. Цей образ відчуває сильне сексуальне збудження. Художник знаходив цей мотив особливо привабливим, тому що був схиблений на еротиці та боявся зайвої близькості. Кожен поцілунок був для нього випробуванням. Не раз він ставив собі питання: «Чому я ніколи не хочу залишатися з ними? Чому мене тягне вічно назад до незалежної вільної життя »? І відповідав: «Адже плотська любов швидкоплинна. Заздрість, ненависть, розчарування, старість, смерть, - все це заважає любові ».

Картина «Поцілунок» була простором досліджень і зцілює фантазійної реальності Клімта, де він міг сам вирішувати, як і коли наближати коханих, долаючи свій страх істинного злиття з жінкою. Адже в картині таїться загроза. Персонажі на краю прірви і можуть впасти в порожнечу. Хоча картина називається «Поцілунок» цілує тільки чоловік. Що робить жінка? Її цілують тільки в щоку. Вона не бажає віддаватися чоловікові. Вона відштовхує його рукою. Він намагається поцілувати її в губи, але вона повертає голову, щоб він не зміг цього зробити. Вона не в тому настрої, щоб віддатися йому цілком душею і тілом, як любляча. Вона нічого не обіцяє, даючи зрозуміти: «Все буде по-моєму, я роблю що хочу, а не те, що ти хочеш». У цьому простежується досвід ранніх негативних відносин з матір'ю, його одвічний голод по її безумовному прийняттю, повазі і любові, що заважало йому навчитися довіряти жінкам, подолати страх бути ними знищеним, приниженим і розчавленим.

Жінка у творчості Густава Клімта залишається прекрасної загадкою, незбагненною таємницею, вирішити яку чоловік не в змозі, (як і зрозуміти і змінити власну матір). Жінку можна любити або боятися, обожнювати або вважати породженням пекла, але зрозуміти і приручити - не можна. Можливо, чоловіки подібні Дон Жуан захопилися пізнанням жіночих душ і тіл, щоб досліджувати свого «ворога» в усіх деталях і подолати вічний страх бути знеціненими і відкинутим жінкою.

Чи не ототожнив з власної мужністю, вони змушені воювати зі слабкою статтю, боячись вступити в справжню сутичку із собі подібними чоловіками. Не зумівши відділитися від своєї матері і перейти в чоловічий світ через світ свого батька, вони навічно заковують себе в світі фемінності, пригнічуючи свою агресію, жорсткість і рішучість.

З іншого боку, щоб пізнати себе, необхідно пізнати і то, ким ти не є, тобто свою протилежність. Тоді пізнаючи іншого підлогу, ми краще пізнаємо і власну статеву ідентичність.

Тільки через "руйнування" об'єкта прихильності з'являється новий окремий суб'єкт, народжується людина як самостійний повноцінний, відмінний від другого.Только відмінності між людьми допомагають долати страх злиття, тобто з'єднання без розчинення, без втрати своїх первинних властивостей. Страх любові ставати рівносильним страху смерті, де втрачається відчуття власного "Я", зникає контроль і почуття "моє", людина стає слабким і вразливим перед невизначеністю у відносинах. Тому фемінні чоловікам так важко з'єднуватися з жінками, а маскулінних жінкам з чоловіками. Замість довіри і ніжності вони вважають за краще війну статей і конфлікти.

Тільки у зрілої особистості, з добре усвідомленим, зрілим і диференційованим "Я", з'являється можливість рухатися далі, від особистісного розвитку до духовного, щоб трапилася зустріч з божественним джерелом. Тоді людина стає подібним річці, що впадає в океан, щоб злитися з чимось більшим, ніж маленьке окреме людське істота і пізнати свою справжню природу як частина Цілого.

Дуже важлівім шляхом до зцілення контрзавісімого Нарциса є Подолання вічного Прагнення до скоєного образу - тієї скляній капсулі, яка зберігає псіхічну цілісність, но відгороджує від відкритого и живого контакту з внутрішнім и зовнішнім світом. Досконалість для Нарциса - захист від Відчуття неповноцінності и сорому. Образ, з Яким смороду собі ототожнюють, винен буті красивим и естетичним: шикарний будинок, красива дружина, талановіті и чудові діти, високий соціальний статус, успішна Кар'єрна драбина, престижний автомобіль, модні Захоплення ... Если хтось Із Членів сім'ї НЕ відповідає ідеальній картинці, для него це як тріщіна в броні, сором за них, Втрата гордості и самоповагі. Їм нужно усвідоміті свою непріступність и недосяжність для других в цьом пішноті, что віклікає почуття заздрості в оточуючіх и веде до самотності. Важліво Побачити Способи знецінення других для власного звелічення, что є хорошим способом нажите Собі ворогів и недоброзічлівців. Саме зустріч зі своїм глибинним соромом і страхом може допомогти розтопити захисну капсулу і вступити в близькі стосунки з істинним "Я".

Дон Жуана доведеться зробити вибір: крихкий п'єдестал, який може розвалитися в будь-яку хвилину, ілюзорний фальшивий роздутий образ власного "Я", що приносить тільки страждання і відчуття внутрішньої порожнечі і незадоволеності або просту земну реальне життя, з її перемогами і поразками, людськими печалями і творчими відкриттями, тихою радістю і осмисленим існуванням; піднесені, недосяжний відносини з ідеалом чи глибокий постійний союз з єдиною коханої з усіма її слабкостями і чуйним серцем, він умів по-справжньому любити.

Шлях до себе контрзавісімого нарциса пролягає через перепрожіваніе душевного болю, пов'язаної з усвідомленням вічного голоду за що не відбулася материнської любові, тепла і турботи. Тоді відбувається трансформація, відновлюється контакт зі своїм внутрішнім істинним «Я», виліковуються дитячі рани і виникає оновлення через перезавантаження.

Тільки там, в глибинах нашої душі, в темних місцях несвідомого знаходиться і найсильніша біль і шлях до звільнення від неї, з'єднання з нашої безцінної перлиною - внутрішнім нескінченним джерелом сили і божественної любові. Тікаючи від болю, прикриваючи її чимось іншим, закриваючи очі на правду - все це лише віддаляє людину від одужання. Тільки через прийняття своїх слабкостей, невдач, обмежень можлива зміна, це закон природи і людської свідомості.

Інакше збудовані захисту, у вигляді фантазійної ідеалізованої життя, прагнення до досконалості і зарозумілості, частої зміни діяльності і партнерів, утримують «вічної дитини» в хмарах і змушують його перелітати від однієї пригоди до іншої, майже не вступаючи в контакт зі своєю істинною природою і з навколишнім світом. Такий «вічний дитина» не в змозі приземлитися, щоб всерйоз зайнятися кар'єрою або побудувати глибокі відносини.

Внутрішні демони нашого несвідомого, які здаються нам жахливими і руйнують, можуть стати могутніми провідниками, що допомагають нам з'єднатися з духовним світом. Прикрості психічного болю є лише трампліном на шляху до звільнення і з'єднанню зі справжнім джерелом радості, творчого творення і умиротворення. Потрібно тільки спробувати це диво перетворення на власному досвіді. Успіхів!

® Потеенко Світлана Валенітновна

Контакти: тел.8 (916) 902-46-57; [Email protected]