«Музичне кіно має тішити свіжими, спеціально написаними композиціями». Так було за часів СРСР, коли багато хіти вперше звучали в кінотеатрах. Зараз, однак, російське музичне кіно покладається на вже відомі глядачам пісні. « Стиляги »,« Найкращий день »... А тепер ще й« лід »- спортивно-романтичний кіномюзикл, де звучать нові виконання хітів Земфіри,« Кіно »і навіть Богдана Титомира. Може бути, авторам фільму варто було скласти нові пісні для своїх героїв? У цьому варто розібратися.

Мюзикл - складний жанр, і у нього безліч піджанрів. Один з них - «джукбокс-мюзикл», названий на честь встановлюваного в барах музичного автомата. У Росії останнім часом використовується більш зрозумілий нам термін «караоке-мюзикл». На відміну від звичайних мюзиклів, для яких спеціально пишуться музика і тексти номерів, караоке-мюзикли збираються з раніше складених композицій - як правило, хітів минулого, часом багаторічної давності.

Цей напрямок мюзиклів з'явилося не вчора. Так, кіномюзикл 1952 року « Співаючі під дощем », Який часто називають кращим мюзиклом в історії Голлівуду, в основному складався з пісень, написаних для довоєнних стрічок. Власне, цей класичний фільм був задуманий як спроба вдруге заробити на композиціях з каталогу студії MGM. У «Поющих під дощем» було всього дві оригінальні пісні, причому одна з них була натхненна більш раннім хітом.

До караоке-мюзиклів належать і такі західні ігрові та анімаційні кінохіти, як « Американець в Парижі »,« Весь цей джаз »,« брати Блюз »,« Мулен Руж! »,« роби ноги »,« Мамма Mia! »,« тролі »,« Зверопой »... А також культовий телесеріал« Хор (Лузери) », Який протримався шість сезонів. І, звичайно, караоке-мюзикли регулярно ставляться на Бродвеї.

Незважаючи на поширеність і успішність цього напрямку мюзиклів, воно регулярно викликає нарікання. Цінителі мюзиклів часто віддають перевагу свіжим композиції і бурчать, що хіти минулого краще слухати в оригінальній версії. Особливо якщо новий виконавець - непрофесійний співак, а голлівудський актор, якому ведмідь на вухо наступив. Крім того, через необхідність зв'язати розповіддю самого початку не пов'язані пісні сюжети караоке-мюзиклів часом виявляються незграбними, і їх безглуздість кидається в очі, тому що очевидно, з чим вона пов'язана. І, звичайно, персонаж мюзиклу звучить щире, коли висловлює почуття в «своїй» пісні, а не пристосовує чужу композицію.

З іншого боку, конструюючи фільм або спектакль із заслужених хітів, творці мюзиклу гарантують високий рівень музичного матеріалу, що абсолютно неможливо в оригінальному творі. Скільки можна назвати оригінальних мюзиклів, де кожна пісня чудова? Навіть геніальні композитори і поети-піснярі потрапляють в «яблучко» через раз. А в середньостатистичному вдалому мюзиклі є лише пара номерів-«Шоустоппер», які заслуговують багаторазового прослуховування.

Зрозуміло, на те й мистецтво, щоб вкладати душу в творчість і чекати, чи знайде твір відгук у глядачів. Але мюзикли і кіномюзиклу - це не тільки мистецтво, але і бізнес. Причому далеко не завжди успішний. Тому, коли продюсери і режисери починають вирішувати рівняння з сотнями невідомих, інвестори хочуть, щоб хоча б деякі з цих невідомих були відомими і перевіреними на публіці. А оскільки в кіно бюджети більше і тиск інвесторів сильніше, то більшість західних кіномюзиклу засноване або на минулих хітах, або на вдалих театральних постановках. Повністю оригінальні музичні стрічки на кшталт « Ла-ла Ленда " - це велика рідкість. Навіть студія Walt Disney, яка в недавньому минулому славилася оригінальними мультмюзікламі, зараз лише іноді постачає свої мультфільми повноцінними музичними номерами.

У Росії ситуація посилюється тим, що радянські часи, коли виробництво музичного кіно було поставлено на потік, давно пішли, і повертатися вони не збираються. Зараз трохи популярних акторів, які професійно співають, і ще менше поетів і композиторів, яким можна було б доручити твір кіномюзиклу. Так, у нас є театральна мюзикл-індустрія, але дуже скромна в порівнянні з Бродвеєм. І її продюсери скаржаться, що погано не тільки з кадрами, але і з педагогами, які могли б підготувати амбітних і талановитих хлопців для роботи над мюзиклами.

Так що можна зрозуміти і пробачити наших кінорежисерів і кінопродюсерів, які, працюючи над музичними фільмами, не замовляють, як в радянські часи, оригінальні пісні, а за прикладом голлівудців покладаються на перевірені композиції. І без того проблем вистачає з тим, щоб навчити акторів співати і танцювати, а потім органічно вписати музичні номери в розповідь і зняти їх на належному технічному рівні.

Тим більше караоке-мюзикл простітелен творцям «Льоду». Адже їхній фільм аж ніяк не збудований навколо примітивної експлуатації «старих пісень про головне», і авторам стрічки не дуже подобається, коли «Лід» називають «мюзиклом». Це складна, багатогранна постановка на стику спортивного кіно, романтичної комедії, сімейної драми, казки для дорослих ... У «льоді» є реалістичні комічні сцени, бурхливі фантазії героїв, танці на льоду, красиві натурні зйомки. Музичні номери фільму, в яких, наприклад, Олександр Петров переспівує пісні «Кіно» і Богдана Титомира, - це лише один з безлічі компонентів картини.

Причому цей компонент, чесно кажучи, вторинний для суті постановки, хоча і важливий для режисера-дебютанта Олега Трохима , Який, за його словами, давно мріяв поставити музичне кіно. Якщо прибрати з «Льоду» пісні, то фільм стане менш яскравим, а якщо прибрати пісні ABBA з «Мамма Mia!», То картина і зовсім зникне.

Нарешті, використання чужої музики - основа фігурного катання, якому присвячено «Лід». Ніхто не дорікає фігуристів за те, що вони танцюють під класичні і популярні композиції, і по аналогії творців «Льоду» не варто звинувачувати за те, що Петров не заспівав що-небудь новеньке. Адже, як і фігуристи, Трохим і компанія не Філонов, ховаючись за чужий талант, а доклали багато зусиль до всіх інших складових шоу. Інше питання, що у них в результаті вийшло. Але звинуватити їх в ліні і нетворчому підході язик не повертається.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер