Сучасне життя важко уявити без Інтернету, і ясно, що в майбутньому він стане грати ще більшу роль. Однак футуристичні фільми часто обходять його стороною. Немає Інтернету і в новому блокбастері « Той, що біжить по лезу 2049 », Хоча сиквел класичного фантастичного трилера« той, що біжить по лезу »Розвиває тему андроїдів і штучного інтелекту. Що сценаристи фантастики мають проти глобальної комп'ютерної мережі? У цьому варто розібратися.

Коли ми дивимося класичні фантастичні хіти, ми неминуче порівнюємо передбачене ними майбутнє з нашим сьогоденням. Що їм вдалося передбачити і в чому вони промахнулися? На останнє запитання відповісти дуже просто. Майже ніхто з них сценаристів не передбачав Інтернет в тому вигляді, в якому він є зараз і в якому він, ймовірно, буде в майбутньому.

Так, наприклад, Інтернету немає у всесвіті « зоряних воєн », Хоча, здавалося б, ніщо не заважає його мати при тамтешньому рівні футуристичних технологій. Погано з глобальною мережею і в « Зоряному шляху », Хоча більшість серіалів і фільмів цього циклу були створені, коли Інтернет вже існував і починав використовуватися« простими смертними ».

Відсутня Інтернет в «біжить по лезу» 1982 року, хоча ця картина лягла в основу жанру «кіберпанк» - похмурої футуристичної фантастики, який розповість про кіборга, розумних роботах і глобальних комп'ютерних мережах. І хоча в пізніших фільмах цього жанру - зокрема, в епопеях « Привид в обладунках »І« матриця »- Інтернет зіграв значущу роль, в новому« біжить по лезу 2049 »глобальної мережі теж не буде. Причому це не проста забудькуватість, а принципова позиція творців стрічки на чолі з режисером Дені Вільневом .

Парадоксально, але факт - Інтернет простіше зустріти в реалістичних фільмах і серіалах про сучасне життя, ніж у фантастичних картинах і шоу! Важко уявити, наприклад, нинішні детективні шоу без фахівців з цифровою криміналістиці. Що ж заважає описувати Інтернет майбутнього і придумувати його футуристичні застосування сценаристам «Зоряних воєн», «Зоряного шляху», «Того, що біжить по лезу 2049» та інших фантастичних проектів?

Щоб зрозуміти їх утруднення, придивимося до циклу, вся дія якого пов'язане з глобальною мережею і віртуальним світом. Коли в першій «Матриці» ми знайомимося з головним героєм Нео, фільм являє персонажа Кіану Рівза як програміста і хакера. Але скільки в трьох стрічках епопеї сцен, в яких Нео сидить за комп'ютером і натискає на кнопки?

Вірно, їх майже немає. Всі три «Матриці» в основному складаються з фрагментів, де Нео розмовляє, б'ється або стріляє. Програміст і хакер нічого не програмує і не аналізує код, хоча в цьому теоретично повинна бути його головна цінність для повстання проти машин.

Аналогічно влаштований японський « Привид в обладунках »1995 року. Інтернет важливий для його оповідання, але в кадрі переважно розмови і екшен, а не зосереджене клацання по клавішах.

Легко зрозуміти, в чому тут справа. У минулому вважалося, що немає нудніше кадру, ніж два говорять людини, але тепер виявилося, що є ще більш нудна картинка - персонаж за комп'ютером. Він може робити щось дивно важливе або виключно захоплююче, але більшість глядачів помре з нудьги, поки він натискає на кнопки. Можна намагатися «розфарбувати» такі сцени, але краще їх уникати і переважно показувати старий добрий екшен. Навіть якщо це екшен в віртуальному світі, як в «Матриці» або в дилогії « трон ».

Отже, Інтернет в його звичайному розумінні в кіно використовувати можна, проте це використання краще звести до мінімуму, щоб звільнити час для більш ефектних і драматичних сцен. Але чим картина футуристично, тим складніше ігнорувати Мережа та її можливості. Особливо коли мова йде про роботу детектива, як в «біжить по лезу» і в «біжить по лезу 2049».

Якщо ми екстраполюємо нинішній розвиток технологій на найближче майбутнє, то ми зрозуміємо, що незабаром поліцейським зовсім не доведеться виходити з ділянок, а то і з своїх квартир. Камери спостереження, дроїди і глобальні мережі дозволять вести розслідування, допитувати свідків і заарештовувати злочинців дистанційно. Уже зараз впроваджуються комп'ютерні програми, які прочісують відеопотік з камер спостереження в пошуках розшукуваних підозрюваних. Додайте до цього літаючий безпілотник, який пікірує на людей, надійно їх фіксує і відносить в поліцію, і ось вам система, здатна затримати людину після натискання кнопки.

У такої системи багато плюсів, але не з точки зору режисера, оператора і глядачів. Ми чекаємо від детективного кіно, що коп буде бродити по сумнівним місцях, особисто розмовляти з небезпечними типами і брати участь в перегонах і перестрілках. Чим небезпечніше життя поліцейського, тим цікавіше вона для глядачів. Так, бувають популярні детективи, які майже не ризикують життям (скажімо, Ніро Вульф з романів Рекса Стаута або головна героїня серіалу « шукач »), Але це лише означає, що у них є помічники, які роблять за них« брудну »роботу. Так що публіка все одно отримує свою дозу адреналіну.

Саме цим керувалися автори «Того, що біжить по лезу 2049», коли вирішили, що в їх фільмі не буде Інтернету і що головний герой буде вести слідство у старому, а не натискаючи на кнопки. Мало того, вони придумали три короткометражних прологу, які серед іншого пояснюють, чому персонаж Райана Гослінга не може отримати всі відповіді на свої питання, не встаючи з-за комп'ютера. Ці прологи вже можна подивитися в Інтернеті, як би іронічно це не звучало.

Чи означає це, що Інтернет будуть старанно ігнорувати і в майбутніх футуристичних стрічках, за вирахуванням аналогів «Матриці»? Очевидно, немає. Кінематографісти повинні придумати, як правдоподібно і ефектно задіяти Мережу. У них просто немає вибору. Адже чим більше часу ми проводимо в Інтернеті, тим важче нам уявити майбутнє, де нічого подібного немає. Розмова по телефону теж не дуже кінематографічний, але його ж якось освоїли! Ось і Інтернет освоять ... Рано чи пізно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер