дмитрий Куркін

Минулої п'ятниці канал Netflix випустив фільм «ТЕТРАДЬ СМЕРТІ», американізовану кіноверсію однойменної манги, в Японії давно стала предметом національного культу. Екранізація, автори якої замінили більшість азіатських персонажів білими американцями, проливає світло на те, чому прийнята в Голлівуді практика «вайтвошінга» все частіше стає об'єктом запеклої критики.

У буквальному сенсі падаючи з неба, незвичайна записна книжка потрапляє в руки старшокласнику Лайту. Дуже скоро з'ясовується, що це не що інше, як робочий інструмент демона Рюка, який, знемагаючи від нудьги, підкинув його простому смертному: варто записати в книжці ім'я відомого тобі людини і призначити йому спосіб смерті - і не пройде більше двох днів, як той помре, причому саме так, як ти йому предначертал.

Для духів-сінігамі, власників «зошитів смерті», викошувати людський рід - справа звична, рутинне; у підлітка ж від перспективи влади над життям і смертю відразу починає крутитися голова. Зрештою Лайт переконує себе, що світ і справді стане краще, якщо за допомогою чарівних сторінок позбавити його від злочинців. Так на світ з'являється надприродний серійний вбивця Кіра (японський спеллинг слова «killer»), діяльність якого привертає увагу детектива, який переховується під ім'ям Л. Усунути його Лайт не може, оскільки не знає його справжнього імені і не може побачити його обличчя. А між тим Л. підбирається до розгадки таємниці нового власника зошити все ближче.

Нетфліксовская екранізація всесвітньо відомої манги потрапила під вогонь критики ще на стадії кастингу: продюсерів фільму, які перенесли дію історії з Японії в Сіетл і замінили переважна більшість азіатських персонажів американцями, звинуватили в «відбілюванні». Тема «whitewashing» не вперше спливає в заголовках, проте «Зошит смерті» з її розгромної пресою і зухвало низькими рейтингами на IMDB і Rotten Tomatoes , Схоже, увійде в історію як перша справжня жертва боротьби проти бездумної локалізації та обмеження інтересів акторів азіатського походження. Так чи все погано з фільмом Адама Вінгард? І де проходить межа між вайтвошінгом і чесної спробою пересадити універсальний сюжет з однією здоровою культурною грунту в іншу, між важливою для розповідається історії автентичністю та дріб'язковими причіпками?

Протести проти «відбілювання», здається, ще ніколи не були настільки запеклими. дісталося і авторам торішнього «Доктора Стренджа», які затвердили Тильду Суїнтон на роль Стародавнього (персонажа родом з Тибету, тобто азіата), і локалізатор ще однієї культової манги, «Примари в обладунках», які вирішили, що кібернетичному майору Кусанаги особа Скарлетт Йоханссон підійде більше, ніж обличчя актриси з азіатськими країнами. Нарешті, зовсім недавно і без того спритний проект кіношного перезапуску франшизи про Хеллбоя зі скандалом покинув актор Ед Скрейн, що довідався про азіатське походження свого героя Дайм і вирішив, що він не буде відбирати хліб у своїх колег.

Вайтвошінг (історія якого тягнеться ще з часів Старого Голлівуду і зовсім вже архаїчних практик на кшталт « блекфейса ») Не є специфічно азійської проблемою, від неуваги кастингових агентств точно так само страждають, скажімо, актори з арабськими країнами або характерною латиноамериканської зовнішністю: першим стабільно пропонують ролі терористів, другим - наркоторговців. Але у випадку з азіатськими першоджерелами, попит на які тільки росте, і азіатськими акторами, яких, незважаючи на цей попит, студії наполегливо ігнорують, перекіс став особливо помітний. Терпінню професійного співтовариства прийшов кінець: мало того що продюсери намагаються загнати етнічні меншини в капкан типажів, так ще й споконвічно етнічних персонажів переробляють в європеоїдів.

З профспілкової дзвіниці зрозуміти проблему «відбілювання» найпростіше. Нових відомих акторів з азіатськими країнами за останні роки не те щоб сильно додалося - але їх і не стане більше, якщо їм будуть віддавати перевагу перевірених зірок. Виходить замкнуте коло, і коли мова йде про багатомільйонні екранізаціях, Голлівуд чи захоче розмикати його, ризикуючи своїми грошима.

З споживчої точки зору все не так очевидно. Далеко не вся потенційна аудиторія сезонного блокбастера по манзі або коміксу обізнана про походження того чи іншого персонажа, а якщо навіть обізнана - не факт, що їй є хоч якась справа до етнічної автентичності персонажів. Зрештою, локалізації мають право на існування і працюють в обидві сторони: Акіра Куросава неодноразово «об'японівал» шекспірівські сюжети, але нікому при здоровому глузді не прийде в голову звинувачувати його в апроприації і культурному грабежі.

Для глядача по-справжньому велика проблема з вайтвошінгом полягає не в ньому як такому, а в тому, що найчастіше він безпомилково видає халтурну, ледачу і в цілому безглузду роботу. Якраз такою вийшла екранізація «Зошити смерті» у Вінгард (який все ще намагається поправити репутацію після провального сиквела «Відьом з Блер»).

Оригінальна манга Цугуми оби в Японії встигла перетворитися в розвиненою поп-культ, і незважаючи на всі розмови авторів нетфліксовской версії про «універсальності історії», база у «Зошити смерті» чітко японська. Вінгард ігнорує її майже повністю і, прагнучи упакувати масивний першоджерело в 100-хвилинну версію, прет як лось крізь хащі і без задньої думки обламує сюжетні гілки.

Необачному кастингу (якщо Тільда ​​Суїнтон або Скарлетт Йоханссон і правда можуть принести фільму в прокаті зайву пару мільйонів доларів, то про нете Вулфа, який встиг знятися в парі екранізацій книг Джона Гріна, і Маргарет Куеллі, запам'яталася в серіалі «The Leftovers», такого поки не скажеш) до пари і лінива опрацювання персонажів. Рюк - не абстрактне чорт-спокусник, а сінігамі, міфологічний персонаж цілком конкретного типу; у фільмі ж він більше схожий на невдалий експеримент таксідерміста, і навіть його озвучка підсміювалися голосом Віллема Дефо не допомагає зробити демона менш плоским і посереднім.

Лайт, який в манзі далеко не відразу, а лише після болісних роздумів піддається спокусі пограти в бога, в екранізації з такою маніакальною ентузіазмом приймається за розправу над неугодними, що його негайно хочеться поставити в кут. До безголового Клайду додається одно безголова Бонні - Міа, шкільна подруга і романтичний інтерес Лайта, який в якийсь момент починає маніпулювати його почуттями (чи варто говорити, що у Міа в манзі теж є прототип, але зовсім іншого призначення і рівня опрацювання). І так далі, аж до псевдоніма «Кіра», який сценаристи навіщось вирішили залишити, але поява якого пояснюється виключно безглуздо.

Якщо Вінгард і намагався розповісти універсальну історію, то складно зрозуміти, про що саме ця історія. Роздуми про те, що вбивство всіх поганих людей усіма хорошими людьми не шлях до світлого майбутнього? Драма про долю і призначення? Чорна сатира про підліткової жорстокості? Жанровий хоррор для тих, хто скучив за «Пункту призначення - 6»? Який би не був задум, незграбно американізована «Зошит смерті» не дає часу оцінити його.

«Death Note» не перший бестселер, наспіх екранізований Netflix, але рання хвиля протестів проти вайтвошінга мала підказати каналу, що з проектом щось не так. Чи повинні глядачі диктувати кіношникам, кого брати на головні ролі і як розповідати історію? Зрозуміло, немає. Чи можуть глядачі обуритися халтурою, одним з ознак якого виявляється «відбілювання» акторського складу? Ще й як.

фотографії: Netflix