В рамках ділової секції Восьмого міжнародного кінофестивалю «Євразія» пройшла зустріч з генеральним директором компанії Freyermuth & Аssociates Inc. (Юридичний супровід проектів в сфері кіно і шоу-бізнесу) Ортвін Фейермутом і віце-президентом Film Finances Inc. (Гарантування завершення виробництва кінокартин) П'єром Шпенглером.

Багатьом необізнаним читачам здається, що кіно - це чарівний світ зірок, захоплюючих експедицій, запаморочливих трюків, розкішних фестивалів і гламурних вечірок. Але за яскравим фасадом виявляється серйозна, що працює за своїми законами індустрія, в якій крім романтики присутній тверезий розрахунок, сотні неписаних правил, підводних каменів і невидимих ​​невооружденним оком процесів. Найважливішу роль в цьому складному механізмі відіграють люди, що забезпечують фінансування кінопроцесу. В рамках ділової секції Восьмого міжнародного кінофестивалю «Євразія» пройшла зустріч з генеральним директором компанії Freyermuth & Аssociates Inc. (Юридичний супровід проектів в сфері кіно і шоу-бізнесу) Ортвін Фейермутом і віце-президентом Film Finances Inc. (Гарантування завершення виробництва кінокартин) П'єром Шпенглером.

Ортвін Фрейермут

Скажу пару слів про себе. На початку кар'єри я займався продюсуванням картин, в тому числі таких фільмів, як "Підводний човен" і «Вщент» Вольфганга Петерсена і «Шлях Карліто» Брайана Де Пальми . Надалі я заснував свою виробничу компанію «Капела», якою керував протягом 7 років, потім, будучи за освітою юристом, почав діяльність з юридичного забезпечення кіновиробництва.

Як працює фінансування картин в Америці і європейських країнах? Великі студії, типу Universal або Paramount, повністю відповідають за виробництво фільму (знімальний період і постпродакшн), потім вони передають його компанії - світового дистриб'ютора. Вони беруть на себе весь ризик по виробництву, повністю покладаючись на майбутній успіх фільму. Щоб уникнути або знизити цей ризик, вони, по-перше, знімають багато фільмів, щоб хорошими іноді компенсувати невдалі (у фінансовому плані). По-друге, вони нарощують виробництво сіквелів до вже відомих проектів. У незалежному світі кіно таких великих корпорацій, які оплачували б повністю бюджет фільму, просто немає. Доводиться винаходити спеціальні схеми фінансування.

Зараз при пошуку грошей на виробництво кіно мають значення три компонента. Перший - це місце розташування. Дуже важливо подумати про те, де ви будете знімати, адже істотна частина грошей виходить продюсерами постфактум і в процесі виробництва важлива кожна копійка. Найважливіший фактор - податкові пільги, які надаються на державному або локальному рівні. Такі дотації, вигоди, які отримують від уряду, можуть становити до 30 відсотків бюджету. Суми можуть становити від 10 до 80 мільйонів доларів - за велику картину. Завдяки цьому навіть незалежні картини можуть бути багатобюджетними, в них можуть зніматися відомі актори.

Другий компонент - це продаж прав на дистрибуцію. Ми зв'язуємося з компанією, яка спеціалізується з продажу, і її агенти вирушають в різні країни, де продають права на показ картини по її завершенні. Дистриб'ютори виплачує близько 10 відсотків передоплати, інші 90 виходять після закінчення картини. Потім ми збираємо всі ці договори і звертається до компанії Film Finances, яка виступає гарантом того, що фільм буде знятий (а якщо він не буде знятий, то виробникові доведеться повернути всі гроші). І тоді з цією гарантією, з цією страховкою від компанії Film Finances, ми звертаємося в банки - за наявності перелічених документів і гарантій ми отримуємо необхідні 80-85 відсотків від суми, необхідної для виробництва картини. Що важливо - ця сума надає заздалегідь, до початку виробництва фільму.

І третій компонент, який необхідний для виробництва фільму - пошук приватних інвесторів, студій або непрофільних компаній. Ці інвестори також звертаються до компанії Film Finances, щоб мати гарантії виходу картини в США і, власне, повернення вкладених коштів. В іншому випадку ці гроші повернуться завдяки цій гарантії. Такі от справи з фінансуванням незалежного кіно в США.

П'єр Шпенглер

Свого часу я, як і колега, займався продюсуванням фільмів, в тому числі фільмів про Супермена. Це дало мені досвід і в кінцевому підсумку привело мене в компанію Film Finances. Ми займаємося тим часом, що надаємо гарантії на завершення виробництва: або продюсер приходить до нас з фінансистом, або сам фінансисти звертаються з питанням: «чи можете ви гарантувати, що така-то картина з таким-то бюджетом буде знята і завершена в зазначені терміни ? ». Наведу простий приклад. Припустимо, до нас приносять сценарій і кажуть: «У нас є бюджет в 50 мільйонів доларів ...». На це я можу відповісти, що цей бюджет може повністю піти на телефонні розмови. В цьому суть компанії Film Finances - ми дивимося через плече режисера, лінійного продюсера, повністю моніторимо процес з тією метою, щоб весь період виробництва, знімального процесу вклався в той бюджет, який вказаний спочатку. Це важливо - самі ми не продюсуємо фільми, ми допомагаємо виробнику, стежачи за тим, щоб фільм не виходив за рамки прийнятого бюджету. Також ми стежимо за страховкою кінокартини, всіх аспектів знімального процесу. Будь-який фахівець компанії Film Finances, затвердивши і переглянувши бюджет, зверне увагу на наявність страхових полісів, наприклад у актора - якщо він захворіє, що спричинить за собою зупинку виробництва і фінансові втрати, то страховка повинна відшкодувати ці втрати. Якщо згорить знімальний майданчик - страховка в результаті все відшкодує. Ось який випадок у мене був: я продюсував картину про Санта Клауса і звернувся за гарантією в одну з компаній, вони перевірили всі мої страховки, сказали «все добре», перевірили весь бюджет і сказали «все добре», але в підсумку дали пораду: «Тобі обов'язково потрібно застрахувати життя виготовлювача муляжів, моделей, всього» спеціального «реквізиту. Ця людина просто незамінний для знімального процесу, і другого такого ти не знайдеш, а якщо знайдеш, то це займе два-три тижні, протягом яких буде простоювати виробництво всієї картини. Тому потрібно обов'язково застрахувати його життя, тому що, якщо з ним щось трапиться, ти понесеш величезної шкоди ».

Потрібно розуміти, що головний компонент спілкування між продюсером і режисером з одного боку і фахівцем з Film Finances c інший - це довіра. Не менше значення має система звітності, для нас дуже важлива бухгалтерія. Після того, як буде запущено виробництво, Film Finances буде щодня вимагати звіти про виробництво, і в них буде наступна інформація: скільки хвилин корисного матеріалу відзнято, що саме знято ... У ранні часи, коли знімали на плівку, враховувався ще й щоденний витрата. А в кінці кожного тижня бухгалтерія готує вже щотижневі звіти по витратах - ми підводимо риску і підраховуємо в кінці кожного тижня, вписуємося ми у бюджет або ми з нього вже вилетіли.

Завдяки цим звітам ми завжди розуміємо, в якому стані ми перебуваємо. Крім грошей, найважливіші параметри тут - кількість знятих за день сторінок сценарію і корисний хронометраж. Наприклад, у нас є сценарій, який складається з 120 сторінок, і ми знімаємо десь 2 сторінки в день, і до кінця першого тижня ми розуміємо, що ми зняли 10 сторінок з корисним хронометражем в 20 хвилин. Тут ми вже починаємо бити тривогу, оскільки очевидно, що у нас виходить дуже довгий фільм. В цьому випадку в справу вступає «ангел-охоронець» в особі нашої компанії, хоча з точки зору продюсерів ми є скоріше дияволом, тому що говоримо продюсеру і режисеру, що таким чином знімати ми далі не можемо, оскільки у нас йде перевитрата і по бюджету, і за хронометражем. І звичайно ж, все в цьому світі ґрунтується на довірі, і найчастіше продюсери і режисери розуміють про що йде мова і кажуть: так, ми відкоректуємо виробництво. Але бувають вперті продюсери, які говорять: ні, це «найдовші 10 сторінок сценарію», далі буде простіше, легше і менше. Таке, звичайно ж, трапляється вкрай рідко, але іноді Film Finances доводиться брати продюсування фільму на себе, доводиться звільняти якийсь персонал, аж до режисера картини. Втім, зазвичай все грунтується на взаємній довірі.

Але що робити, якщо стає очевидно, що якщо з 15 мільйонів, які були закладені в бюджет, прийдеться витратити ще два? Існує два способи розвитку ситуації - це або зниження витрат на то, що ще належить зробити в кінокартині, або, не найприємніший для нас варіант, ми просто беремо свою чекову книжку, виписуємо рахунок і знімаємо залишок фільму на свої гроші. Але в такому випадку ми маємо право відшкодувати свої витрати з найперших зборів картини. Так діє система гарантій на завершення виробництва. Звичайно ж, це все не безкоштовно, ми беремо певний відсоток, він в різні часи обчислювався різними цифрами, але в основному це від 3 до 6 відсотків. Іноді це може бути всього 1,5 відсотка, але багато хто з компаній, що працювали за такими ставками, просто збанкрутували.

Питання із залу
Специфіка виробництва фільмів в Казахстані така, що деякі з режисерів змушені закладають свої квартири, автомобілі, щоб почати зйомки фільму - так знімалися багато фільмів, один з них навіть увійшов в шорт-лист премії «Оскар» в 2010 році. Чи можна уявити собі такий спосіб фінансування фільмів в США? І стали б ви співпрацювати з такою компанією?

Ортвін Фрейермут
Так, в США теж є такі форми виробництва - так працюють самі незалежні кінопродюсери з бюджетами, що не перевищують 100-200 тисяч доларів. На жаль, такі компанії, як моя або як компанія Film Finances, не можуть надати їм послуги, тому що нам потрібно, щоб «кожен долар був на екрані», щоб все було «по-білому» і прозоро. А ці компанії, наприклад, можу знімати своє кіно, що не набуваючи права на зйомку в даній локації, маючи інші «шорсткості» в правовому полі. Так, таке виробництво картин має право на існування, але це не наш рівень, просто інший спосіб виробництва картин. І тому - не через наших гонорарів, але через наших методів роботи - ми не дозволяємо собі працювати з такими виробниками.

Питання із залу
Я актор і хочу поїхати вчитися до Голлівуду. Припустимо, у мене виникне хороша ідея і я напишу сценарій - чи може це зацікавити вашу компанію? Чи можете ви профінансувати проект режисера або актора без освіти?

П'єр Шпенглер
Скоріш за все ні. Потрібно пам'ятати, що ми в принципі не зханімаемся фінансуванням як таким. Взагалі дуже складно - починати саме так. Ці стартові гроші на розвиток проекту - це якраз ті гроші, заради яких люди продають машини, закладають будинку. Це дуже складно, але над цим треба працювати. І дуже часто з таких людей в результаті виходять дуже талановиті професіонали.

Питання із залу
За якими критеріями ви оцінюєте потенційну успішність того чи іншого фільму? Що це - актрескій ансамбль, режисер або хороший сценарій? Чи бувають випадки, коли ви не знаєте, наскільки це буде успішно, але ризикуєте? Хто дає цю експертну оцінку?

П'єр Шпенглер
Існує таке поняття, як художнє судження, і ми однозначно не будемо судити про те, хороший сценарій або не добрий, погана історія чи ні. Вся справа в довірі. Іноді це враження про людину, іноді це досвід роботи з людиною, але здебільшого ми будемо залежати від того, які гарантії і які подальші фінансові зобов'язання надасть нам компанія Ортвін. Маючи все це на увазі, ми вже будемо розуміти, чи готові ми гарантувати успіх виробництва даної картини за таким сценарієм, за даним КПП, з даної знімальною групою. Ще раз хочу повторити - компанія Film Finances не інвестує, вона лише «гарантує доставку», тобто виготовлення продукту для інвестора.

Питання із залу
Розкажіть, будь ласка, про практику пільгового оподаткування кіновиробництва в США та інших країнах.

Ортвін Фрейермут
Податкові пільги для кіновиробників в США з'явилися зовсім недавно. Серйозні пільги існують в Канаді. Природно, це внутрішня справа кожного країни, але сподіваюся, що і в Казахстані це трапиться, оскільки вже доведено, що на кожен долар пільг доводиться 3 долари зворотних: виходить, що в якесь місто приїжджає знімальна група, вони в будь-якому випадку витрачають там гроші на оренду, на проживання, на харчування, на інші послуги та товари - виникає ефект взаємного збагачення. У США окремі штати почали повертати від 20 до 40 відсотків від витрачених на зйомки коштів. Існують дві моделі. Перша - німецька, в якій уряд фактично відшкодовує ці витрати. Друга - американська, коли продюсер отримує ваучер, за яким можна зробити відрахування з податків і продає його з невеликим дисконтом третій компанії, зацікавленої в зниженні податків.

Питання із залу
Чи варто молодому казахстанському режисерові, який зняв кілька картин, їхати в Лос-Анджелес зі своїм сценарієм і намагатися просунути його в Голлівуді? Скільки потрібно мати «своїх грошей», щоб знайди відсутню фінансування для 10-мільйонного проекту?

Ортвін Фейермут
Велике значення має те, яку фінансову підтримку ви отримаєте від своєї країни. Насправді, такі люди, як ми, завжди дивляться на досвід - чи зможе людина укластися в своїй бюджет і терміни, які він же озвучив. Це важливо, але при відсутності національного фінансування, будьте ви талановитим режисером з Казахстану або з Америки - різниці ніякої не буде - трапиться відмову. Однак, якщо ви доведете, що у вас за спиною є потужні зв'язки в Казахстані, що у вас є студія, яка може працювати з самі на пільговій або постоплатной основі - розмова буде будуватися по-іншому. Завжди, коли існує можливість організувати спільне виробництво, це дуже добре, це допомагає.

П'єр Шпенглер
Відповідаючи на питання про те, скільки потрібно мати власних грошей для фільму з 10-мільйонним бюджетом скажу, що потрібно 9,5 мільйона. Це не жарт. 10 мільйонів доларів - це вже великий бюджет. Зараз навіть 2 мільйони доларів вважаються непоганим бюджетом, а 10 мільйонів - це серйозний проект, це наявність як мінімум однієї зірки, це наявність домовленостей про попередній продаж на певних територіях. Тому не потрібно мріяти, потрібно просто добре продюсувати свій проект. Наприклад, знаючи, що у вас є певна підтримка в Казахстані, потрібно знімати саме тут.

Питання із залу
Будь ласка, розкажіть про складнощі міжнародної дистрибуції кінокартин.

П'єр Шпенглер
Насправді, наявність домовленостей про іноземну і внутрішню американську дистрибуції - це запорука успіху. Але для цього, по-перше, потрібен зоряний склад цієї картини. Доводиться звертатися до фірм, які займаються міжнародною дистрибуцією, існує кілька компаній і агентів, які, в основному, знаходяться в Лос-Анджелесі і в Лондоні. З ними укладається договір про те, що у вас є картина (яку ви ще не закінчили), в ній зайняті такі-то актори; договір про попередньому продажі, природно, підписується тільки в тому випадку, якщо вони впевнені, що кінокартина здатна себе окупити. І вони не будуть підписані без усіх тих паперів, про які ми говорили на самому початку нашої бесіди. У підсумку все впирається в ділові якості самого продюсера. Іноді доводиться ходити кругами: приходиш до агента з продажу, він тут же ставить запитання, хто знімається в цій картині, починаєш обдзвонювати агентів акторів, яких хотілося б бачити в фільмі, а вони починають питати, хто фінансує цю картину ... Виходить такий нескінченний замкнутий коло.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер