Фестиваль чекав показу картини Пола Томаса Андерсона «Майстер». Широко проанонсований і розрекламований фільм інтригував і хвилював: стрічка начебто присвячувалася засновнику саєнтології Рона Хаббарду. Однак фільм не виправдав очікувань.

По-перше, на прес-конференції вся знімальна група відхрещувалась від того, що екранізувала біографію Рона Хаббарда. По-друге, дуже нервувала, коли задавали питання про саєнтологію. Дійсно, в картині жодного разу не згадується це вчення, але відомий факт: свій фільм Андерсон попередньо показав тому Крузу - прихильникові цього вчення, а після перегляду режисер хвалився: «Нам вдалося з Томом залишитися друзями» ... Питається, навіщо Андерсону знадобилося думку Круза, якщо це фільм не про саєнтології?

Головна проблема цього кіно якраз і полягає в режисерській боягузтва. Нам як би показують Хаббарда, включаючи в фільм епізоди його реальної біографії, і як би не зовсім Хаббарда. Нам як би показують механізми впливу на людину, ритуали і обряди - але не надто педалюють цю тему ...

Сюжет такий: 50-і роки, молодий американський моряк ( Хоакін Фенікс ) Списується на берег і починає працювати фотографом. Характер у нього безглузда: хлопець не в змозі контролювати емоції. Випадок зводить його з цікавою особистістю - Додом ( Філіп Сеймур Хоффман ), Який володіє технікою гіпнозу і іншими психологічними штучками, і у якого є ціла свита шанувальників-залицяльників. Дод пояснює юнакові, що він зобов'язаний зжити з себе тварину. Так п'яниця і хуліган стає відданим учнем Майстра ...

Акторська гра, мабуть, єдиний плюс фільму. Втім, на прес-конференції Хоакін Фенікс поводився так дивно, що налаштував проти себе певну частину журналістів. Враження було таке, ніби актор так і не вийшов з образу забіяки і хулігана. А може, продюсери затягли його на прес-конференцію на аркані. Фенікс демонстративно не надів навушники, і це означало, що він не має наміру вислуховувати питання, які переводилися з італійського. Відкинувшись на спинку стільця, він картинно закурив, став пускати смішні кільця диму в стелю і почав з цікавістю їх розглядати. Посеред прес-конференції Фенікс раптом став активно елозить, потім встав і покинув приміщення. Через деякий час він повернувся, підтвердивши підозри в тому, що відлучався по нужді. І знову став бавитися з сигаретами. Ні на одне питання Хоакін Фенікс так і не відповів ...

Загалом, і кіно каламутне, і поведінка актора відповідне. А між тим, будь режисер трохи відчайдушніше, який би фільм міг вийти! Адже життя Рона Хаббарда - це джерело для кінематографістів. Більш міфологізованої біографії, напевно, не існує.

Ким він був насправді? Лікарем, філософом, психологом, вченим-дослідником природи або підступним сектантом, зомбують людей, виманюють у своїх послідовників гроші? (Кажуть, що Хаббард гарантував усім бажаючим швидкий кар'єрний ріст і брав за свої поради 350 тисяч доларів). Він об'їздив весь світ, спілкувався з індіанцями і Тибетом, мабуть, набрався якихось практик від них. Служив в армії, міг пілотувати літаки. Брав участь у Другій світовій війні, хоча хтось пише про те, що він пошкодив собі ногу, щоб демобілізуватися ... Був двоєженцем. Лікував наркоманів і астматиків. Написав купу книжок - як пригодницько-фантастичних, так і науково-популярних - про те, як, наприклад, стати успішним керівником ... У 50-е його підносили мало не як Месію, в кінці 60-х стали переслідувати, на початку 80- х реабілітували ... у 1986 році він помер у віці 75 років від цілого букета хвороб, включаючи пухлину мозку, спростувавши тим самим власне вчення про те, що лікується все ...

А будь послідовників залишив: Том Круз, Джон Траволта , Вілл Сміт , Купа політиків у всьому світі ... Ось тільки мала дещиця того, що можна було дослідити, проаналізувати і екранізувати талановитому режисеру. Замість цього ми отримали старомодне невиразне кіно, втім, призвело в захват західних критиків.

Ольга Куриленко в пошуках любові

Другим за очікуваннями значився фільм «До чуду» Терренса Маліка . Після тріумфу режисера на Каннському фестивалі ( « дерево життя ») Все чекали чогось діаметрально протилежної, революційного, нового. Однак Малик залишився в колишньому емоційному стані: він знову зняв полотно, притчу, в яку понапихав купу всього - і релігійно-філософських ідеї, і прекрасну симфонічну музику, і чудові пейзажі в стилі каналу «Дискавері». Треба віддати належне художньому смаку режисера: кадри, в яких герої ворушать осіннє листя, бредуть по грузлому мулу або танцюють в поле, заворожують. Найцинічніше серце відгукується на цю красу. Але ... Якщо розгребти купи листя і злаків, залишиться історія в стилі фільму « Чоловік і жінка ».

Вони закохані, красиві, одухотворені. Часто зустрічаються, гуляють, ніжно торкаються один до одного ... Вона ( Ольга Куриленко ) - мати-одиначка, живе в Парижі. він ( Бен Аффлек ) - в Америці. Йому скоро їхати додому. Постає питання, що робити з нахлинула любов'ю? Вона їде за своїм чоловіком в глуху американську село, де все їй чуже, де нічого не радує ... Герої починають сваритися, у неї якраз закінчується віза - пора повертатися до Парижа. У розлуці він замутить новий роман, спробує так само красиво гуляти з новою дівчиною по полях, але серце буде нудитися за іншою ...

Загалом, у Маліка вийшов фільм-настрій - милий, але не більше того. Посеред ліричної історії, як грім серед ясного неба, виникає Хав'єр Бардем - з особою, ніби висіченим тесаком з каменю. Регіт в залі стоїть майже непристойний: Бардем в рясі священика ніби випадково забрів в цей фільм з « привидів Гойї ». Кажуть, що Малік, великий перфекціоніст, зняв дуже багато матеріалу, але потім нещадно його різав. Відчуття, що ножиці пройшлися саме по ролі Бардема, оскільки його несподівана поява в картині в якості священика, який надає допомогу всім страждає - від зеків до хворих дітей, зовсім не в'яжеться із загальною канвою фільму. Можливо, Малик хотів донести до глядача думку, що любов чоловіка і жінки кінцева, а є набагато більш висока, загальнолюдська?

Взагалі в цьому фільмі багато доводиться додумувати самим. Наприклад, головна героїня - явно російська балерина, яка емігрувала до Парижа. Але ти це зчитувати по напівнатяках. Її дочка звуть Тетяною, сама героїня співає колискові по-російськи, грає з півнем, вимовляючи по-російськи: «Петя, не бійся!», Пояснюється в чуства своєму чоловікові знову ж по-російськи: «Я тебе полюбила за карі очі» ... найцікавіше, що ці фрази в фільмі не переводяться, і ніхто, крім російського глядача, їх не зрозуміє.

На прес-конференції, втім, Ольга Куриленко стверджувала, що грала француженку. Зовсім заплуталися вони з Маліком ...

До речі, колишня «дівчина Бонда» професійно виросла і перетворилася в органічну актрису. Ольга в кадрі (на відміну від дерев'яного Бена Аффлека) зовсім не дратує.

Та й на прес-конференції Куриленко віддувалась за всіх - Аффлек не приїхав, Малик традиційно уникає спілкування з пресою. Ольга трималася гідно, згадала в числі улюблених книг «Братів Карамазових» і «Анну Кареніну», які, на її думку, можна перечитувати день у день і відкривати для себе нове. В черговий раз підкреслила, що вона родом з України ... А вже яка Ольга красуня - це не пером описати! ..

Що до інших очікувань бієнале, то Такеші Кітано представив на конкурс черговий фільм, присвячений якудзі ( «Беспредел-2»), - досить нудне видовище. Так що метри поки що розчаровують. Подивимося, що підготували Кім Кі Дук і Брайан Ді Пальма.

Ілона Егіазарова

Венеція