Бесіда з Мікаела Таривердієва

У листопаді 2014 року під час читання книги М. Таривердієва «Я ПРОСТО ЖИВУ» (М., Вагриус, 1997) я помістив в щоденник три повідомлення, назву одного з яких повторює назву книги

http://www.liveinternet.ru/users/5128683/post355201132/

Нині, переглядаючи старі газети, знайшов його інтерв'ю в Московских новостях (№ 43, 27 жовтня 1991 року) під тією ж назвою - «Я ПРОСТО ЖИВУ», в якому він з почуттям свого засмучення показує, що такі якості, як ЧЕСТЬ і ГІДНІСТЬ, значно втрачені сучасної інтелігенцією (на щастя, не всіма її представниками).

Вирішив поділитися з читачами знайденим. Отже, привожу текст з невеликими скороченнями.

Ельдар РЯЗАНОВ сказав про нього: «Ми з ним абсолютно різні люди. Він людина гарний, спортивний, навіть в чомусь супермен, не те, що я. Якось ми відпочивали в Піцунді, він відпливав в морі години на два, а потім тягав мене в воду, вчив кататися на лижах. І, треба зізнатися, зовсім безуспішно. Я весь час тонув, тільки реготав, виступаючи з води ... »

Він справляє враження благополучної людини. Розкутий, світсько галантний. Захоплюється багатьом - водними лижами, віндсерфінгом, фотографією (його фотографії друкувалися на обкладинці журналу «Лайф»). І все-таки він замкнутий і навіть не цілком упевнений у собі. Чуть-чуть грає цю роль - роль благополучного людини. В його долі - своя драма.

- Скажіть, а вам, учневі Арама Хачатуряна, автору музики до ста фільмів, в тому числі і до всіх фільмів Михайла Каліка, рязановської «Іронії долі», не образливо залишатися для публіки автором телесеріалу «Сімнадцять миттєвостей весни»?

- Я іноді починаю ненавидіти цей фільм. Хоча все ж вважаю його творчою удачею. Я знаю, що мій імідж, перш за все, пов'язаний з кінематографом. Але я живу в двох світах. Один світ - це музика кіно, інший - музика, яку я пишу для себе.

Далі ...

Англомовний дебют південнокорейського режисера Пак Чхан Ука ( "Олдбой", "Я кіборг, але це нормально") "Стокер" обіцяє нам кіно на стику сімейної драми, кривавого трилера і навіть хоррора. Принаймні, саме до такого висновку можна прийти після перегляду трейлера. По-справжньому лякає Ніколь Кідман, котра переживає нині очевидний творчий підйом. Зловісний красавчик Меттью Гуд (Озімандіас з "Хранителів"). Невпізнанна Міа Васиковська з чорним волоссям. І зовсім незрозуміло, хто з них в результаті виявиться маніяком. Пак Чхан Ук готується розбуркати західну публіку своєю безкомпромісністю, жорсткістю, часом перетікає в жорстокість. Байдужих, думаю, не залишиться. Особисто мені вже не терпиться.
Але почекати ще все-таки доведеться. Прем'єра "Стокера" запланована на березень 2013 року.

завантажити ролик | Всі ролики до фільму | Інформація про фільм ...

Якби це не був британський фільм, то я б вирішив, що «Без компромісів» - соцзамовлення Нургалієва. Менти такі люті, мочать всіх, бухають, колються, кладуть на закон, навіть коли можна на нього не класти. Але насправді вони хороші і за нас з вами, проти маніяків і проти журналістів. Просто не заважайте їм працювати.

Якби там не було Стетхема, то я б взагалі занудьгував. Але навіть Стетхем фільм не врятував.

Сюжет ... Дурість, а не сюжет. Поліцейський спецназ вибиває тараном двері в номер до страшного маніяка, після чого відходить в сторону і ввічливо чекає, коли сержант ізволють увійти в приміщення. Без зброї. І виявити, що убивец змотався через вікно (сюрприз, копа під вікном поставити забули).

Стетхем і Гришковець навідуються до підозрюваного, вламуються до нього в квартиру, кидають незрозумілі понти. Через день, коли підозрюваний перекваліфікується в впевнено підозрюваного, вони повертаються і дивуються: «Сбiжал, пiдлюка!»

Телефон журналізда ставлять на прослушку, щоб запалити дзвонить йому маніяка. А той бере, і спритно відсилає сидять поруч прослушщіков іншу кімнату. СОРМ, говорите? Прослушка на рівні оператора? Ага, вухами - по-старому.

Журналізд пише телефонні визнання маніяка на диктофон. Але коли маніяка беруть, раптово виявляється, що доказів проти нього немає. Звірення голоси - ну чесне слово, у нас тут прослушка вухами, а ви про звірення.

Аналіз мотивів підозрюваного - тільки під самий кінець здогадалися подивитися, чому ж маніяк так ображений на копів.

Загалом, несть їм числа, цим дурниць. Имхо фільм - пекельна антиреклама британської поліції. Якщо там служать такі лопухи (а я сподіваюся, що це не так), то амінь всім гоління і саксам, не кажучи вже про приїжджих.

Але є і політкоректні, навіть зворушливі теми. Наприклад, дружба суворого копа-гетеросека і ніжно-суворого копа-гомосека, з подальшим перетворенням солодкої парочки в зав'язану кров'ю ОЗУ з перевертнів у погонах, але в хорошому сенсі. І ще прихильність скінхеда до негритянці. Зачод від наці, гомолоббі і товариства захисту прав афробрітанцев від евробрітанцев.

зи А ось про жовтих журналіздов - актуально . «... Саме до цього часу відносяться звинувачення в тому, що репортери газети не тільки прослуховували, а й видаляли повідомлення голосової пошти викраденої школярки Міллі Даулер. Такі дії вводили в оману поліцію і давали неправдиву надію батькам зниклої дівчини, яка до цього моменту вже була мертва ».

Сім або вісім? Чи не в грамах, а в поліцейських! .. Саме цим питанням задається лондонський маніяк, який вирішив прославитися. Вибравши собі для перших шпальт таблоїдів звучний псевдонім Бліц і озброївшись молотком, Баррі Вайс виходить на вулиці. І тепер головному герою доведеться рятувати свою шкуру і намагатися зупинити божевільного вбивцю ...
Назва: Без компромісів
Оригінальна назва: Blitz
Рік виходу: 2011
Жанр: трилер
Режисер: Елліотт Лестер
У ролях: Джейсон Стетхем, Педді Консідайн, Ейден Гіллен, Зейв Ештон, Девід Морріссі, Річард Рідделл, Дес Баррон, Джон Бертон, Тая Де Ла Круз, Набив Елухабі і ін.

до Харизматичний Том Брант (Стетхем), більш відомий таблоїдам як «маніяк з ключкою», що вбиваєш «невинних» гопників, - офіцер британської поліції, чуйний і уважний до колег. Поки він втішає овдовілого начальника, дівчину з його відділу вбиває пострілом в упор справжній маніяк Баррі Вайс (Гиллен), який відкрив полювання на поліцейських. Друга жертва впала серед білого дня, поки нахабний вбивця розмовляє по телефону з журналістом кримінальної хроніки, взявши собі псевдонім «Бліц» - саме так і називається фільм, що вийшов в російський прокат під абстрактною назвою «Без компромісів». Новим начальником над Брантом поставили Портера Неша (Консідайн), інтелігентного гея, стоїчно терпить перманентну цькування колег, і, зайшовши до нього в гості відверто висловитися, Брант мирно засинає в кріслі під його розповідь про самостійну розправу над невловимим педофілом. Подружившись таким чином, вони починають розслідування: Неш - не виходячи з ділянки, Брант - голими пальцями калічачи коліно бомжуватим дивака-інформатору. Той миттю наводить його на хлопця з гойдалки, поджёгшего поліцейську собаку, яким і виявляється Вайс, але двоє напарників, відвідавши його, не знаходять нічого підозрілого - тільки Брант дізнається в ньому того, кого колись побив в барі до напівсмерті. Так маніяк отримує можливість прикінчити третього поліцейського - вломитися в квартиру колишнього начальника Бранта, забити його молотком і підпалити місце злочину. Поки копи журяться, що пожежа знищила всі сліди, інформатор виявляється розумніший - порившись в смітті Вайса, виявляє квитанцію з автостоянки і розкриває його авто, де той сховав трофейну поліцейську форму і пістолет. Ось тільки, бажаючи заробити, він намагається продати інформацію все того ж кореспонденту і призводить його заглянути в багажник на очах його власника, і Вайс мочить стукача в сортирі. Встигнувши втекти з грошима невдалого папараці і своїми речами, Бліц прохолоджується в готелі, але недовго: у відділі знаходиться розумна блондинка, яка вміє друкувати, за допомогою якої Брант з'ясовує, що всі три небіжчика колись заарештовували Вайса за різними незначні порушення. Відповідно до цієї простої закономірності наступною ціллю маніяка повинна стати його чорношкіра колега, в цей момент якраз вечеряли з одним з його «должнічков», щоб вирвати з лап правосуддя опікуваного нею хлопчиська, який напав з приятелями на індуса. Вайс підстерігає дівчину біля її будинку, але хлопчисько вчасно приходить на допомогу і сам потрапляє під роздачу. Оприлюднивши фізіономію Вайса як вбивці, Брант і Неш виходять на його слід і накривають готель. Після погоні через півміста під бадьору музичку - єдиною в фільмі - Брант наздоганяє вбивцю, його заарештовують і ввічливо водять на допити, надаючи адвоката і бутерброди. Але Вайс не дурень і до того ж рідкісний везунчик - в квартирі і в номері доказів не тримав і визнаватися не поспішав, свідки давати свідчення не поспішали теж, і за законом він не мав чого пред'явити. Через брак звинувачень вбивця, який здобув славу в пресі, виходить на свободу, в той час як його неслучівшегося остання жертва після загибелі свого «скінхедіка» повертається до наркоти, і доводиться її рятувати. Вайсу не до неї - він жадає прибрати Бранта (з якого, за логікою, йому, такому злопам'ятний, і слід було починати і якого явно не мучать докори сумління з приводу того, що він частково винен в полюванні Бліц на поліцейських, принизивши його) і заявляється на похорон його колишнього шефа, вбравшись в поліцейську форму. Пам'ятаючи історію з педофілом, наші Шерлок і Ватсон заманюють його в пастку: Вайс переслідує Бранта до самого даху його будинку, де його підстерігають, б'ють і пристрілюють. Так хижак виявляється на місці жертви: адже неіснуючий невловимий месник Бліц вбиває людей в формі, а на момент смерті Вайс якраз входить в цю категорію. Поліцейським залишається тільки позбутися доказів і визнати, що справа Бліц ніколи не буде розкрито, - що навряд чи поправить репутацію, що похитнулася Бранта, який, втім, в фіналі для профілактики нацькував на журналіста питбулей. Читати рецензію далі