14 травня виповнюється 70 років народному артисту Росії Дмитру Баркову. Він півстоліття на сцені, і всі ці п'ять десятиліть сцена - одна: Театру Ленсовета.

14 травня виповнюється 70 років народному артисту Росії Дмитру Баркову. Він півстоліття на сцені, і всі ці п'ять десятиліть сцена - одна: Театру Ленсовета.

Не візьмуся окреслити дорогу таку довгу - перших кроків на ній, перше ролей Баркова не бачив просто за віком (наприклад, зіграного в 64-м Ромео, а Марата у виставі «Мій бідний Марат», 1965, - тільки в телевізійній версії), і деякі його роботи останніх років пройшли повз мене. Скористаюся ювілеєм як приводом згадати найкраще з того, чому був свідком.

"Мій бідний Марат" (1966)

Зоряний годинник Дмитра Баркова природним чином збіглися з золотим століттям Театру Ленсовета. На початку 60-х театр очолив режисер Ігор Владимиров, який і визначив його естетичне обличчя на наступні десятиліття. Риси цієї особи такі.

Владимиров ні мислителем, театр для нього слугував не інструментом дослідження таємниць буття, шляхів людського духу. Ці таємниці відкривала, цими шляхами йшла хіба що Аліса Фрейндліх, перша актриса трупи. Для Владимирова ж головним в театрі була всеосяжна самоцінна вітальність. Дихання живого життя - соковитою, повнокровним, усміхненою, іноді грішній, іноді занадто захоплюється дрібницями, але надзвичайно привабливою - ось що скоряло в кращих ленсоветовскіх спектаклях, міцно причаровує глядачів. За стінами будівлі на Володимирському, як цвіль, розквітав застій - мляве, сіре, безглузде, потворне совкове існування. А в залі Театру Ленсовета згущувалася, вирувала, п'янила енергія свята.

"Тригрошова опера" (1983)

Барков був важливою частиною цього свята. У 70-му Владимиров поставив «Приборкання норовливої» з Баркова - Петруччо. У 73-му Філіп де Брока зняв фільм «Чудовий», головну роль грав Бельмондо. Ще сім років тому стало «Приборкання норовливого» з Челентано. Тоді ми не знали слів «мачо», «секс-символ», але, звичайно, і мачо, і секс-символи були - оскільки Челентано і Бельмондо були присутні на радянському екрані. А Дмитро Барков - на сцені.

Він, звичайно, з цього ж ряду. У нього були дані, які зробили його одним з перваку зібраної і вихованої Владіміровим чудовою акторською компанії, а крім того - багато в чому alter ego самого режисера. Для Ігоря Петровича Владимирова даний биття життя, сама її суть втілювалася в стосунках чоловіка і жінки. А ідея торжества переможною чоловічої природи втілювалося в Баркова. Цінність його сценічних створінь була аж ніяк не в психологічній насиченості, і ніякого інтелектуалізму в них не було зовсім, але був вогонь - справжній, скажений темперамент, була заразливість, була природна, а тому органічна, що не роблення мачистська звичка.

"Приборкання норовливої" (1970)

Є недосконала чорно-біла запис «Приборкання норовливої», але навіть по ній ті, хто не бачив вистави живцем, зможуть в цьому у всьому переконатися (добрі люди виклали в «контакті»). Побачити, як гнучкий, пластичний, полум'яний Петруччо пружно розсікає простір, як він циганісто гарний і незламно привабливий - тому і Катаріна (чудова роль Аліси Фрейндліх) «приборкати» зовсім не насильно. Ось чого немає в запису (напевно, привнесли в спектакль вже після зйомки) - коли Петруччо, згідно Шекспіру, є на весілля в неналежному вбранні, - Барков виходив в облаченні хокеїста, Анатолій Равикович, який грав його слугу Грум, - з якимось диким бантом на голові, і зал - це незабутньо! - вибухав гомеричним реготом і оплесками.

"Ромео і Джульєтта" (1964)

У 77-му Театр Ленсовета відправився на, як тоді говорили, звітні гастролі в Москву - вибухнув абсолютний тріумф, з кінною міліцією, вибиванням дверей і т.д. Так ось, першими по градусу успіху йшли «Люди і пристрасті» - верхова, геніальна робота Фрейндліх, другим - «Лівша». Знаменитий, багато років не сходив з репертуару мюзикл, який став квінтесенцією стилю Владимирова. І тоді було зрозуміло, зараз, ретроспективно, - тим більше, що це твір Рацер і Константинова - взагалі-то дурниця, набір грубих і дурних реприз. Але плоске в тексті ( «Ах, це не жарти - коли любов прийде: хвилина - що добу, а добу - немов цілий рік») на сцені виявлялося смішним і славним. Громокипящий дурниця проте, крім розуму, робив нас, тих, хто сидить в залі, чи не щасливими.

В ансамблі «Лівші» виблискувало кілька відмінних акторських робіт, перш за все сам Лівша - Барков: у всеозброєнні все того ж заразливого темпераменту і смачною мужності. Те, як грав і який був виконавець головної ролі, багато в чому пояснює московський успіх «Лівші», перевершив його успіх в рідному інтелігентському Ленінграді ...

"Гедда Габлер" (2006)

По-різному чертятся траєкторії акторських доль. Наприклад, Михайло Боярський, чотирнадцять років колишній колегою Баркова по трупі Театру Ленсовета, що б не грав після д'Артаньяна, все одно залишається в свідомості більшості виконавцем цієї емблематічность ролі. Зате Аліса Фрейндліх до свого 70-річчя зробила на ленсоветовской сцені моноспектакль «Оскар і Рожева дама», змусивши рішуче відкинути висновок, дозрівають протягом довгих років її роботи в БДТ, - «краще в минулому». Хтозна, може бути, і Дмитру Івановичу Баркову незабаром судилося змусити нас кардинально ревізувати сьогоднішні висновки.

Дмитро Цілікін
«Фонтанка.ру»

Фото: прес-служба Театру ім. Ленсовета

Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »