1. Число
2. Оригинальность не сделала возвращение
3. Не все сиквелы сработали
4. Малобюджетные оригинальные обсуждения
5. Календарь расширяется
6. Самая удручающая статистика года
7. Дисней снова едет высоко

Вещи смотрят в кино: в 2018 году кинотеатрам удалось привлечь больше зрителей, чем в прошлом году. Но пока не празднуем, несмотря на светящиеся заголовки, рекламирующие рекордный год. Не принимая во внимание инфляцию и более высокие цены на билеты, это искажает реальность позитива, но вряд ли выделяется Театральная касса спектакль.

Число

Общая внутренняя валовая выручка 2018 года (США и Канада) составит около 11,9 млрд. Долларов из примерно 1,3 млрд. Проданных билетов.

Доход от кассовых сборов увеличился на девять процентов по сравнению с прошлым годом, что является лучшим межгодовым скачком с 2012 года. Это также свидетельствует о значительном скачке продаж билетов на шесть процентов. На душу населения это 3,8 поездки в кино на человека. (Впечатляет - но рекорд посещаемости был в 1946 году, когда средний человек ходил в кино 29 раз в год или хотя бы раз в две недели.)

В зависимости от финальной рождественской недели, результаты означают, что общее количество проданных билетов будет примерно таким же, как в 2015 и 2016 годах. Начиная с 2001 года и по настоящее время, скорректированный объем продаж брутто / билетов поставил кассу этого года на # 15.

«Мстители: Бесконечная война»

диво

Это вряд ли означает, что театры борются. Дни дорогостоящих капиталовложений в новое строительство и реконструкцию в основном прошли. (Большая часть этого была сделана несколько лет назад, наряду с множеством дорогих приобретений, которые привели к некоторым банкротствам и обеспокоенности по поводу будущего бизнеса.)

Таким образом, театры противостоят усилению конкуренции со стороны других вариантов просмотра. 90-дневные эксклюзивные окна для не театральной игры находятся под атакой таких стримеров, как Netflix, но в настоящее время в основном держатся. В наши дни после 75-дневной отметки появляется видео по запросу, так как конкуренция усиливается из-за растущего интереса к проектам для потокового кинематографического кино. Помимо прямой конкуренции за время просмотра пользователями, сайты с большими расходами, такие как Netflix, отбирают у нынешних талантливых зрителей театральные возможности. Это то, что студии должны рассмотреть долгосрочную угрозу. Для студий и театров крайне важно продвигать восприятие процветающей голливудской экосистемы для кино.

Для студий домашний рост является положительным - если не критичным, так как их зарубежные доходы часто составляют более 70 процентов театральной постановки, и они также собирают вспомогательные места после театра. Очевидно, что студии выбрали свои проекты 2018 года для рынка.

«Безумные богатые азиаты»

Warner Bros.

Оригинальность не сделала возвращение

В то время как некоторые оригиналы, такие как «Сумасшедшие богатые азиаты» и «Богемская рапсодия», нанесли удар по натиску франшизы / сиквела / римейков, обычные формулы продолжают доминировать в прокате. Главным образом, студиям удалось создать творческие финты в привычном, чтобы сделать их продукт более свежим.

Итоговые общие прогнозы в этом году составляют до 60 процентов всех билетов, проданных на фильмы, которые не являются оригинальными идеями, но связаны с предыдущими фильмами, такими как франшизы, сиквелы, приквелы или римейки. Всего в прошлом году было 52 процента.

Из дюжины фильмов, которые, скорее всего, пройдут 200 миллионов долларов (11 к настоящему моменту плюс «Аквамен»), все попадают в категорию восстановленных. В прошлом году «It» и «Coco» выделялись из топ-13 как отдельные записи. В этом году три главных оригинала - все основные успехи, принесшие чуть менее 200 миллионов долларов - были «Тихое место», «Богемская рапсодия» и «Сумасшедшие богатые азиаты». («Рапсодия» все еще может доходить до отметки в 200 долларов).

По всему миру два голливудских оригинала, биографический фильм «Рапсодия» и экранизация книги «Готовый игрок один», вошли в десятку лидеров. (В-третьих, китайская «Операция Красное море» составляется по списку почти из местной кассы.)

Умные отклонения от нормы помогли создать ощущение креативности и оригинальности, наряду с выбором режиссеров с проверенной личностью, которые сделали новые повороты проверенного и правдивого. Лучшим примером было взятие Райаном Куглером франшизы Marvel: Черная пантера », Который был не только лучшим североамериканским лидером в этом году, но и лидером в номинации« Лучший фильм Оскар ». С его африканским урегулированием и главным образом черным броском фильм чувствовал себя достаточно различным, чтобы чувствовать себя оригинальным. Фильм получил признание критиков и доказал, что основная аудитория желает расширить свой кругозор.

Кроме того, в кассе кликнули фильмы, которые казались, ну, совсем другими. "Звезда родилась"? Конечно, это было сделано четыре раза раньше, но сколько из сегодняшних зрителей действительно знали об этом? "Гринч"? Это неожиданное новогоднее поражение кажется оригинальным, потому что в нем было что-то живое и оживленное (см. Также: «Человек-паук: в стих-паук»). Возьмите меньших персонажей из вселенной комиксов - «Яд», «Аква-человек», «Дэдпул 2», «Человек-муравей и оса» - и дайте им заполниться для более известных персонажей. Это сходит за новое, удовлетворяет зрителей и поддерживает бизнес.

«Соло: история звездных войн»

Lucasfilm

Не все сиквелы сработали

Рождество 2018 года отмечает первый праздник за четыре года без релиза «Звездных войн». Противоречивые ожидания, приквел «Соло: История Звездных войн» может принести убыток в 50 миллионов долларов. Его огромные расходы плюс растущая международная незаинтересованность (практически нет в Китае) принесли самый большой негативный сюрприз года (хотя его неспокойная история производства послужила предупреждением).

Еще одна безошибочная франшиза - Гарри Поттер - получила удар, когда ее ответвление сиквела «Фантастические звери» «Преступления Гриндельвальда» управляло только 60 процентами его предшественника. Международный интерес должен проникнуть на территорию безубыточности. Но будущее серии выглядит сомнительным, поскольку первоначальные затраты на производство и маркетинг приближаются к 400 миллионам долларов.

Другая франшиза начала свою деятельность, поскольку «Тихоокеанский край: восстание» стоимостью 150 млн. Долларов может собрать только 60 млн. Долларов США внутри страны и 300 млн. Долларов США во всем мире.

Новый «Расхитительница гробниц», «Бегущий в лабиринте: проклятие смерти», римейк «Хищника», отмечают «Паддингтон 2», еще один «Робин Гуд» и, что меньше всего, «Девушка в паутине». показал североамериканскую аудиторию, все более устойчивую к падению для восстановлений.

«Тихое место»

Paramount Pictures

Малобюджетные оригинальные обсуждения

Более низкие бюджеты превратили рискованные прорывы в глобальные блокбастеры: «Тихое место» (17 миллионов долларов), «Монахиня» (22 миллиона долларов) и «Кролик Питер» (50 миллионов долларов) взяли более 100 миллионов долларов только на внутреннем рынке. шансы. Даже с бурной производственной историей «Богемская рапсодия» обошлась всего в 52 миллиона долларов, а общий валовой доход превысил 300 миллионов долларов, что делает ее одним из самых прибыльных релизов года.

Эти успехи вряд ли являются радикальными отклонениями от чего-либо основного, наряду с формальными действиями, перефразирующими «The Meg» и «Rampage», которые оба стоят более 100 миллионов долларов и собирают более 400 миллионов долларов по всему миру.

Большинство студий добавили малобюджетные оригиналы к обычным предложениям по франшизе, и это были не просто фильмы ужасов. Warners выпустили самостоятельно разработанные «Сумасшедшие богатые азиаты» (30 миллионов долларов), Universal предложили «Хэллоуин», «Ночную школу», «Первую чистку» и «Зеленую книгу» (менее 30 миллионов долларов), Sony взрастила приобретенную Sundance Корейский хит "Поиск", 20th Century Fox рискнул с "Вдовами" и "Ненавистью U Give", и Paramount выиграл с "Тихим местом" и женским призывом "Книжный клуб".

Эти успехи побудят их продолжать идти по этому пути. Столь же успешный, как Disney, студия заплатила 71 миллиард долларов, чтобы купить вечеринку 20th Century Fox, потому что они не создавали новые отдельно стоящие объекты. И их новому Netflix-конкурирующему потоковому сайту понадобится продукт. Многое из этого.

Можно утверждать, что усиление конкуренции заставило студии чувствовать себя вынужденными создавать за пределами своих рубок, что им помогало.

Календарь расширяется

Самый большой отечественный хит года открылся в феврале («Черная пантера»). Апрель увидела второе место («Мстители: Бесконечная война» и «Тихое место»). Впервые два октябрьских фильма превысили 200 миллионов долларов («Звезда рождается», «Яд»).

Отставание от традиционного конца мая - середины июля, опоры Дня благодарения и Рождества имеют решающее значение для максимизации результатов. Эта рождественская касса могла сравниться с прошлогодней, даже без фильма «Звездные войны», потому что было больше возможностей для процветания целого ряда фильмов.

И все же главная сила года наступила рано. Из фильмов, выпущенных с июля, только в начале ноября «Гринч» наверняка достигнет первой десятки за год (если «Аквамен» не будет сильно держаться). В прошлом году четыре из десяти крупнейших были выпущены в последние два месяца, в том числе № 1 («Пробуждение силы») и № 4 («Джуманджи: Добро пожаловать в джунгли»).

«Блокаторы»

Квантрелл Д. Кольбер

Самая удручающая статистика года

Только двое из 50 ведущих отечественных кормильцев и ни один из иностранных не были направлены женщинами. Спустя год после того, как «Чудо-женщина» Пэтти Дженкинс стала третьей по величине суммой в 400 миллионов долларов, только «Морщинка во времени» Авы Дюверне достигла 100 миллионов долларов. И это потеряло деньги с общей суммой в 132 млн. Долл. США в верхней части оценки производственного бюджета. Другой была комедия «Блокеры», которая за 21 миллион долларов попадет в черный цвет для Universal.

Почему этот результат после «Чудо-женщины»? Просто представьте себе обычное двухлетнее отставание для студий, когда они реагируют на что-то большое. Статистика должна быть улучшена в следующем году. Но это показывает, насколько отстали времена индустрии.

Дисней снова едет высоко

Уже второй год подряд Disney, Warner Bros. и Universal в этом порядке будут занимать первые три слота за долю на отечественном студийном рынке. А Disney выйдет чуть-чуть ниже своих рекордных 26 процентов два года назад, прыгнув с 21-го года прошлого года. У них было всего десять выпусков, и прошло четыре месяца (с начала июля до начала ноября), ничего нового на рынке не было.

Студия достигла этого с помощью трех крупнейших фильмов года - «Чёрная пантера» и «Бесконечная война» Марвела и «Невероятные 2» (Pixar) - на сумму более 600 миллионов долларов. Такого рода доминирование не наблюдалось с 1930-х годов, когда MGM был в самом разгаре. И теперь они добавляют Fox - и 30-процентная доля на 2019 год кажется выполнимой.

Warners и Universal идут хорошо. Но Sony и Paramount все больше отстают, и у Lionsgate был самый слабый год с момента слияния с Summit (только около 3%). Точно так же, как сейчас в кинотеатрах доминируют три главных экспонента, можем ли мы направиться к двум или трем дистрибьюторам, которые берут 70 или более процентов внутреннего валового продукта?

Это только один интригующий вопрос на следующий год. Изменения и эволюция продолжатся. Но не ждите радикальных изменений в том, что Голливуд предлагает публике.

Подписаться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.