1. Очолити редколегію в 25 років і полетіти в Лондон
2. Три години в студії «Еббі Роуд»
3. Тур «Бітлз» в Японії через рік після зустрічі
4. Загадковий тост Джона Леннона
5. Щасливий випадок, що дозволив побачити Джона і Пола за роботою разом
6. Японці дбайливо зберігають спогади про улюблену групу

Моя зустріч з «Бітлз» відбулася в червні 1965 року народження, через рік після Токійської Олімпіади . Я вперше в житті летіла на літаку і робила власний матеріал з чотирма музикантами в студії «Еббі роад» (студія EMI). Виступ «Бітлз» в залі «Будокан» відбулося через рік після цього. Я могла спілкуватися з ними щороку, з 1965 року, коли я почала збирати ексклюзивний матеріал, і до розпаду групи в 1970 р З нагоди 50-річчя від часу туру в Японію я знову згадую про свою роботу як музичного журналіста з «Бітлз» і про Японію того часу.

Обкладинка журналу «Мюдзікку Райф», в якому були опубліковані ексклюзивні записи про зустрічі з групою. У центрі - Хосіко Руміко

Очолити редколегію в 25 років і полетіти в Лондон

Назва «Бітлз» я почула після того, як закінчила коледж і кілька років пропрацювала в редакції «Мюдзікку Райф». На рішення вступити в музичний журнал вплинуло моє захоплення американської рок-музикою, ритм-енд-блюзом, Елвісом Преслі, а спочатку великого інтересу до «Бітлз» у мене не було.

З 1963 року ця назва стала з'являтися в американських журналах про шоу-бізнесі. У японських медіа з'являлися повідомлення про те, як під час туру групи по Північній Америці їх всюди оточували десятки тисяч несамовито фанів «Бітлз». З середини того ж року в редакцію «Мюдзікку Райф» стали заходити дівчинки на шляху зі школи додому. Вони питали, чи немає якихось новин чи фотографій «Бітлз».

Коли я запитала, звідки дівчинки знають стільки різних пісень «Бітлз», мені сказали, що радіостанція FEN (передавальна для американської армії на Далекому Сході) з ранку до вечора транслює музику, і в нічних передачах часто бувають їхні пісні.

Перший їх сингл, випущений в Японії, I Want to Hold Your Hand, добре продавався, але я звикла до рок-н-ролу 1950-х років, звучання «Бітлз» було на це зовсім не схоже, і таке захоплення цією групою здавалося мені миттєвим явищем.

Але все-таки нам як музичного журналу хотілося публікувати статті про них, якщо вже молодь так захоплена групою. У той час фотографії потрібно було купувати у інформаційних агентств по кілька десятків тисяч ієн за кожну. Перший головний редактор «Мюдзікку Райф» кусає Сеїті як ні в чому не бувало доручив мені з'їздити в Лондон і набрати матеріал, і я стала працювати над стратегією зустрічі з «Бітлз», використовуючи всі мої зв'язки в Японії і за кордоном. Само собою, я надіслала листа і менеджеру групи Брайану Епстайну, але від нього прийшла відповідь: «Absolutely not» ( «Абсолютно неможливо»). У нього на столі тоді зібралася гора прохань про збір матеріалів від мас-медіа з усього світу.

Зрештою я отримала пораду від знайомих в EMI і збиралася відправлятися в Лондон в червні 1965 року. Всі четверо музикантів повинні були весь червень провести в Лондоні на записі альбому HELP !, і це давало мені прекрасний шанс зустрітися з ними, а за тиждень до відправлення кусати Сеїті призначив мене головним редактором замість себе.

Домовленість про зустріч з Епстайном у мене вже була, але, само собою, згоди на зустріч з «Бітлз» поки не було. Зараз це складно собі уявити, але в якості подарунка для нього я повезла японський меч. Якби він був один, він би кидався в очі, тому я купила ще чотири підробки, загорнула в папір і везла в салоні як ручну поклажу. До прибуття в Лондон я для збору матеріалу заїжджала в Гамбург і Париж, і на митницях на мене особливої ​​уваги не звертали.

Три години в студії «Еббі Роуд»

Навіть мало знаючи про Японію, Епштейн був обізнаний про те, як швидко розвивається японський музичний ринок. І все ж він, напевно, з принципу не хотів по-особливому ставитися до однієї з тих прохань з усього світу, що скупчилися у нього на столі. Але чи то він оцінив моє завзятість, то, що я приїхала з такої далекої країни, або ж йому сподобався меч (фільм «Сім самураїв» Куросави Акіри він знав), але в кінці кінців він дав свою згоду на зустріч з «Бітлз».

15 червня 1965 року під час збору ексклюзивного матеріалу в студії EMI. Я як раз опинилася між Джоном Ленноном (праворуч) і Полом Маккартні (зліва)

«Бітлз» і продюсер Джордж Мартін (другий зліва) з номерами журналу «Мюдзікку Райф», які привезла Хосіко Румінов

До студії EMI, де тоді записувалися «Бітлз», я потрапила після 5 години вечора 15 червня. В мікшерної 2-й студії на першому поверсі мене зустрів продюсер Джордж Мартін. Четверо музикантів, що знаходилися в кімнаті для запису, розташованої на цокольному поверсі, з подивом дивилися вгору, побачивши мене в кімоно . Пол Маккартні став махати руками, показуючи, щоб я спускалася до них по сходах, яка там була.

Вони чули, що прийде якийсь журналіст, але не очікували побачити мене - мініатюрну (150 сантиметрів зросту) дівчину в кімоно. Підбіг Джордж Харрісон, став питати, чому пояс такий широкий, чому рукава довгі. Моє кімоно дало нам хороший привід зав'язати спілкування.

Мій вид, напевно, їх заспокоїв - приблизно такого ж віку, лепечу по-англійськи, маленька і не представляє небезпеки. Вони відразу повели себе природно, обстановка стала дуже невимушеній. Мені спочатку говорили, що на зустріч мені відведуть тільки 30 хвилин, а в кінці кінців ми разом провели три години.

Я передала Полу папір з роздрукованим десятком питань, які журналу «Мюдзікку Райф» надіслали читачі, а він сказав, що з моїм англійським ми тут просидимо до завтрашнього ранку, взяв списки питань іншим музикантам, роздав Джорджу, Джону Леннону і Рінго Старра, і вони з усією самовіддачею почали записувати відповіді.

Джон здавався самим сором'язливим з них, але коли він до мене звик, то став жартувати і виявився говірким. Він знав про Японії і говорив, що хотів би зустрітися з борцем сумо , Якщо потрапить до Японії. У його друга з художньої школи був альбом з японськими фотографіями, і серед них була «прекрасна» (beautiful) фотографія борця-рікісі . Він сказав: «Я знаю японський!» - і став зображати, як ніби він говорить по-японськи, пародіюючи інтонацію.

Після цього з Лондона мені потрібно було летіти в США і збирати матеріал там, а коли я повернулася до Японії, «Мюдзікку Райф» з моїм описом зустрічі з «Бітлз» вже надійшов у продаж. Зазвичай ми видавали не більше 50-70 тисяч примірників, а в той раз надрукували 250 тисяч, і практично весь тираж був розпроданий.

Тур «Бітлз» в Японії через рік після зустрічі

Про те, що «Бітлз» приїжджають до Японії, я почула на початку 1966 року. Коли я зустрілася з Нагасіма Тацусі з промоутерської компанії «Кедо Кикаку» (зараз «Кедо Токе»), він запитував, що за люди «Бітлз». Поговорили з ним про те, що вони хлопці хороші, а от з менеджером Епстайном непросто домовитися. Рішення про приїзд «Бітлз» в Японію було прийнято вже після цього.

Організаторами їх приїзду та концертів в Японії виступили спільно компанія «Кедо Кикаку», газета «Еміурі сімбун» і телерадіомовна компанія «Тюбу ніппон Хосо». З 30 червня по 2 липня було заплановано 5 концертів. Щоб купити квитки, потрібно було в газету «Еміурі сімбун» посилати листівки, які газета висилала назад, або брати участь в розіграші призів компанії «раіоне хамігакі», «Тосіба онгаку коге» (видавця пластинок «Бітлз») та інших співпрацювали компаній, подавати на розіграш квитків, купуючи авіаквитки туди і назад у авіакомпанії JAL. Отримати квитки інакше ніж через лотерею було неможливо. Чимало дівчат подавали на всі можливі конкурси, так їм хотілося отримати жаданий квиток.

На противагу ажіотажу молоді, у багатьох дорослих «Бітлз», а зокрема їх зачіски, викликали відторгнення. Прийнятними для них були групи типу The Brothers Four з їх косими проділами, що виконували коледж-фолк.

«Бітлз» прибули до Японії на світанку 29 червня. Вони повинні були приїхати ще 28-го, але через тайфуну запізнилися. У другій половині дня у них була прес-конференція. Домовленість була така, що четверо музикантів стануть на сцені, і лише троє уповноважених журналістів зможуть задавати питання. Я сиділа серед інших журналістів, і коли ці уповноважені урочисто дістали цілі сувої з питаннями і почали питати, я від несподіванки навіть мимоволі засміялася. А вони, напевно, не очікували, що інтерв'ю для преси буде настільки серйозним, але все четверо відповідали винахідливо і вміло обходили слизькі теми.

Загадковий тост Джона Леннона

Під час їх приїзду я зустрілася з ними в другій половині дня 2 липня. У президентський сьют токійського «Хілтона», де вони зупинилися, з усіх журналістів офіційно запросили тільки мене. При цьому вхід в номер ретельно охоронявся, і була не зовсім та обстановка, щоб робити матеріал, питаючи і вислуховуючи відповіді. Їм було заборонено залишати номер, і тому вони коротали вільний час, малюючи картинки, про які їх попросили з фан-клубу, і слухаючи платівки з японськими народними піснями, подаровані організаторами туру. Коли я зайшла в кімнату, там виставляли свої товари торговці фотоапаратами, кімоно , Поясами обі і іншими товарами. У музикантів фотоапарати викликали особливий інтерес, і у фотографа Хасебе Макото Ко, який прийшов зі мною, вони стали питати, які краще.

2 липня 1966 року в токійському «Хілтон». Джон Леннон запитав, що зараз популярно у японських дітей, і я його присвятила в таємницю того, як персонажі манги і аніме-серіалу «Осомацу-кун» роблять «Се!». Джон тут же повторює, Рінго Старр дивиться з інтересом. Рінго теж брав участь, але такий фотографії з ним не збереглося

Джон виходив і заходив в кімнату, і в один момент він несподівано взяв склянку з апельсиновим соком, підняв його над головою і щось вигукнув. Мені це почулося як «Бітлз згаснуть!» (The Beatles will fade out). Все це сприйняли як жарт і сміялися, а Рінго, що стояв поруч зі мною, вказуючи на Епстайна, сказав: «Брайан! Ми стільки заробили, і не можемо ні на крок вийти звідси. Де ми будемо витрачати ці гроші? ».

Відразу після цього Епштейн швидко підійшов до мене, приклав палець до губ і тихо сказав: «Про те, що зараз говорив Джон, писати не можна!». Він був гранично серйозний.

З концертів туру я слухала той, який відбувся в перший день, і останній, ввечері 2 липня. Хоча і стояв неймовірний шум, коли вони співали, але їх спів було добре чути. А коли вони приступили до Yesterday, я пам'ятаю, як дівчата почали шикати один на одного і закликати до тиші, і відразу стало тихо.

Щасливий випадок, що дозволив побачити Джона і Пола за роботою разом

Ставлення японського суспільства до «Бітлз» після їх приїзду в Японію абсолютно змінилося. Перед тим, як вони прибули до Японії, виник рух за те, щоб не допустити виступу довговолосих англійських рокерів в «Будокане» - святині військових мистецтв. Ультраправі їздили вулицями на машинах з гучномовцями і протестували проти приїзду «Бітлз» в Японію.

Однак за ті неповні п'ять днів, що вони провели в Японії, громадська думка абсолютно схилилося на їхній бік. Після їх приїзду цифри продажів платівок злетіли до небес, а мас-медіа, які до того писали про групу по-різному, відразу стали говорити про них прихильно. Здається, навіть багато дорослих, які не мали ніякого інтересу до музики «Бітлз», пробували послухати - і їм в общем-то подобалося. І після їх приїзду великі концерти в «Будокане» стали звичайним явищем. Тиск, який відчувала молодь в різних аспектах життя, ослабло.

Після їх приїзду в Японію мене запросили супроводжувати групу під час туру по Північній Америці в серпні 1966 року народження, який став їх останнім концертним туром, і тоді я збирала матеріал. Після цього і до самого розпаду групи в 1970 році я щороку зустрічалася з «Бітлз». За цей час мені пощастило бути присутнім при важливих подіях в історії «Бітлз», бачити історичні моменти. До речі, в перерві репетиції першого концерту в Чикаго, першого в турі 1966 року до Північній Америці, Джон приймав душ, вийшов до мене абсолютно голий і з незворушним виглядом сказав: «Румі, кинь мені рушник, яке висить на стільці». Він, мабуть, так жартував.

Я була з ними, коли у вересні 1967 року в студії EMI Пол і Джон працювали над текстом пісні Fool on the Hill і все четверо її записували. До речі, в кутку студії сиділа японка - це була Йоко Оно, з якої Джон одружився в кінці того ж року.

У січні 1969 року я абсолютно випадково була присутня і під час «Концерту на даху», зараз вже легендарного. Я їздила в Лондон по роботі, не пов'язаної з «Бітлз», і від знайомих з компанії Apple, яку заснували «Бітлз», почула, що вони грають на даху, і я можу підійти подивитися. Я думала, що їм просто в голову стукнуло зібратися вчотирьох і вряди-годи пограти, якщо вже вони всі четверо там, але потім вийшов альбом Let It Be і показували фільм, що мене здивувало.

Японці дбайливо зберігають спогади про улюблену групу

Навіть через 50 років після приїзду «Бітлз» в Японію гарячий інтерес до цієї групи не згасає. Хосоку Руміко, збирала матеріал про «Бітлз», часто запрошують на різні заходи

Новина про розпад «Бітлз» в 1970 році мене засмутила, але не була несподіванкою. Справи у їх компанії Apple з 1968 року йшли неважливо, і вони майже ніколи не збиралися в компанії все вчотирьох, за винятком того концерту на даху. Джон і Пол дружно працювали над текстом для Fool On The Hill, але якщо послухати альбом The Beatles ( «Білий альбом»), то очевидно, що ці двоє пішли в різних напрямках. Я передбачала, що в кінці кінців кожен піде своїм шляхом.

Мені й уві сні не могло приснитися, що я буду розповідати про «Бітлз» навіть через 50 років після з приїзду в Японію. Само собою, їх пісні універсальні і завдяки своїй щирості западають в душу будь-кому, коли б і де б він їх не почув. І все ж тільки в Японії з таким розмахом проводяться масштабні заходи з нагоди роковин з часу їх приїзду. Ймовірно, в Японії особливо багато шанувальників їхньої творчості, для яких спогади про «Бітлз» по-справжньому дорогоцінні.

Фотографія до заголовку: «Бітлз» під час концерту 30 червня 1966 року в залі «Будокан» (фотографія Jiji tsushin). Фотографії в тексті надані «Сінко мюдзікку»