«Рейд» в вікторіанської Англії: рецензія на фільм «Апостол».

Томас Річардсон ( Ден Стівенс ) - колишній місіонер, який, як водиться, побачив на своєму віку деякий лайно. Довгі роки його вважали загиблим, але нарешті він повертається додому ... і тут же їде. Томас вирушає рятувати сестру на маленький острів поблизу Англії, де живуть члени сектантського культу під проводом пророка Малькольма (Майкл Шин). Вони викрали дівчину, щоб вимагати викуп, адже урожай на острові перестав рости - як пізніше дізнається герой, за досить містичним причин.

Netflix оголосив рік окультизму: число містичних трилерів збільшилася вдвічі. Не минуло й місяця з виходу « притримай темряву » Солнье , Як на стрімінговой платформі з'явився «Апостол» - теж детектив, теж з окультними мотивами, теж від яскравого режисера в самому розквіті сил. Правда, взявши схожі на картину Солнье елементи, Гарет Еванс зняв кіно, мало не протилежне за формою. Поки Солнье намагався зануритися в напівміфічний дивний світ, Еванс - прямо як герой його знаменитої « Рейдовской »Дилогії - пішов напролом, вступивши з матеріалом в видовищну і болісну боротьбу.

Власне, саме з фігури режисера випливають всі достоїнства і недоліки «Апостола». А точніше, з його авторського методу - вітальності і дуболомності, що межує з мало не юнацьким максималізмом, що дозволив режисерові так добре розуміти світ жорстоких martial arts бойовиків а-ля 80-е. Але як би не був хороший Еванс в екшен-кіно, з жанром містичного трилера у його почерку не така точний збіг. З одного боку, фільм дуже виділяє його специфічне візуальне рішення, високоадреналіновая режисура Еванса не дає «Апостола» стати черговим дурним фільмом жахів про культи і страшні зелені ліси. Камера тут не зупиняється ні на секунду, навіть самі спокійні сцени випромінюють божевільну енергію - в кращі моменти кіно нагадує Сема Реймі часів « Швидкого і мертвого »Або, зовсім очевидно,« плетеного людини »Під СНІД.

Коли на екрані когось ріжуть - лезом ніби водять по вашим нервам, коли героя б'ють ножем в бік - полювання і самому схопитися за живіт, а то хіба мало що випаде. Це не експлуатаційне насильство якогось « хостелу »Або« Пили »(Воно теж має право на життя, просто цілі різні), тут кожен удар відчуваєш на собі майже з фізичної автентичністю. У «Апостола» взагалі все дуже жваво, дуже різко, дуже красиво в своїй особливій брудної красі.

Але разом з цими «дуже» у фільмі багато і того, що «занадто». Занадто захоплюється Еванс енергетикою і рухом в картині, не роблячи зупинок навіть для важливих оповідних речей. Занадто раптово режисер жонглює характерами, в тому числі і головної зірки шоу - милашки Майкла Шина , Несподівано чудового в ролі жорсткого глави культу. Занадто далеко в сторону експресії пішла гра Дена Стівенса, через що навіть перформанс Кейджа в рімейку горезвісного «Плетені людини» часом виглядає тонше. І навіть фірмові екшен-сцени з впізнаваною тряскою камери в сеттинге вікторіанської Англії виглядають не зовсім доречно, ніби ось-ось Стівенс вибіжить з кадру і потрапить в нескінченні коридори Джакартський висотки.

«Апостола» все ще весело, а часом і страшно дивитися, але протягом фільму не відпускає думка: щось тут не так, щось не сходиться. Еванс молодець, що тримається за авторський почерк, але, змінивши жанр, йому варто було хоча б трохи змінити ставлення до свого кіно. Історія у нього служить виправданням для одиночних ударних моментів, і раніше такий підхід працював відмінно - обидва «Рейда» самі по собі були суцільними ударними моментами. А ось з «Апостолом» все трохи складніше.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер