1. Рецензія на аніме-фільм «Мій сусід Тоторо» Неповторно чарівний ностальгічний аніме-шедевр про Японію...
2. Рецензія на аніме-фільм «Мій сусід Тоторо»

Рецензія на аніме-фільм «Мій сусід Тоторо»

Неповторно чарівний ностальгічний аніме-шедевр про Японію 1950-х і про лісових духів, які жили в її лісах.

Японія 1958 року. Молодий професор Тацуо Кусакабе перевозить своїх дочок Сацуки і Мей в сільський будинок, щоб вони жили неподалік від лікарні, де лікується їх мати. Освоюючись на селі, дівчатка виявляють, що по сусідству з ними живуть химерні істоти - схожі на тварин лісові духи. Незабаром спершу молодша Мей, а потім і старша Сацуки натикаються на гігантського і могутнього, але при цьому доброго і турботливого повелителя лісу, якого Мей нарікає Тоторо.

Слово «Тоторо» - спотворене японським дитячим вимовою західне слово «троль». Японському фольклору подібні істоти невідомі. Міядзакі створив Тоторо, з'єднавши види єнотовидного собаки, кішки і сови

Після успішного релізу « Небесного замка Лапута »В 1986 році студія Ghibli два роки по тому випустила в прокат відразу два анімаційних фільми - військову драму Исао Такахата « могила світлячків »І ностальгічну казку Хаяо Міядзакі "Мій сосід Тоторо". Це не було проявом самовпевненості аніматорів. Навпаки, боси Ghibli сумнівалися, що мультфільм про «двох дівчаток і лісовому монстра в сільській місцевості» приверне увагу шанувальників Міядзакі, які полюбили його як творця фантастичних блокбастерів. Тому «Тоторо» вийшов в прокат як невід'ємне додаток до «Могилі світлячків», заснованої на відомому романі і вважається важливою для шкільного морального виховання. Японські діти йшли на «Могилу» цілими класами, і вони були щасливі від того, що на здвоєному сеансі дивилися не тільки один з найсумніших японських мультфільмів, а й один з найрадісніших.

Для Хаяо Міядзакі «Мій сусід Тоторо» частково автобіографічний. Він дитиною жив в тому районі Японії, де відбувається дія фільму, і його мати довгий час хворіла на туберкульоз і лежала в лікарні

Зараз «Могилу» і «Тоторо» важко побачити не тільки на одному сеансі, але і в одному списку, оскільки це творіння різних режисерів в різних жанрах. А шкода - ці картини тільки виграють від зіставлення, оскільки вони зображують одну і ту ж країну з перервою в десять років і оскільки в обох стрічках в центрі оповідання знаходяться двоє дуже дружних дітей. Але якщо «Могила» описує воєнне пекло і тимчасовий розпад суспільства на сімейні «молекули», то «Тоторо» показує райське, ідилічну країну, в яку так і хочеться переселитися, щоб на собі відчути гостинність, чуйність і соборність (інакше не скажеш) її жителів.

У диснеївському дубляжі «Мого сусіда Тоторо» головних героїнь озвучили сестри-актриси Дакота Феннінг і Елль Феннінг

Продемонструвати, наскільки «Тоторо» добрішими навіть родинних за сюжетом книг і мультфільмів, можна на прикладі сцени, в якій Мей, захлинаючись від захвату, розповідає батькові і сестрі, що бачила Тоторо. Як правило, подібні сцени закінчуються тим, що друзі і родичі висміюють маленьких героїв і звинувачують їх у надмірно бурхливої ​​уяви. Тацуо ж, хоч і не утримується від сміху при вигляді заполошно дівчинки, цілком серйозно говорить дочки, що їй пощастило побачити повелителя лісу, завдяки якому їх край процвітає. І він веде дівчаток до святилища, щоб вони всі разом подякували Тоторо за те, що він є. Яка душевна і несподівана сцена! З огляду на, що Тацуо - не забобонна селянин, а університетський вчений. Втім, він японець 1950-х, а не американець 2010-х, який би скоріше помер, ніж відвів дочок в християнську церкву.

Ім'я головного героя фільму носить астероїд 10160 Totoro, відкритий в 1994 році японським астрономом Такао Кобаясі

Зрозуміло, в такому радісному світі немає і не може бути конфліктів, і навіть серйозна хвороба матері дівчаток (судячи з усього, туберкульоз - саме тому лікарня знаходиться далеко від міста) лише в самому кінці картини починає впливати на настрій героїнь і породжувати драматичні ситуації. Це завжди було головним каменем спотикання на шляху критиків, що оцінюють «Тоторо». Чи можна зараховувати до шедеврів японської анімації фільм, де так багато добра, що для зла майже не залишається місця? Адже основа оповідного мистецтва - це конфлікт, боротьба, подолання, а не загальна гармонія, що пронизує фільм з перших до останніх кадрів.

Щоб відповісти на це питання, потрібно нагадати собі, що конфлікт в мистецтві - не мета, а засіб, засіб осягнення людини і світу. Так, « Зоряні війни »- це в першу чергу історія про те, як Люк осягає себе і перетворюється з наївного молодика в майстри-джедая. Війна Республіки і Імперії потрібна для того, щоб забезпечити цього розуміння контекст, драйв і драматизм. І як документальне кіно не потребує вибудовуванні конфліктів, щоб розповідати захоплюючі історії, так і художнє кіно не повинно протиставляти Добро і Зло, якщо може захопити глядачів іншими способами. І якщо режисер справляється без «конфліктних милиць», то він тим більше гідний поваги і звання генія.

Міядзакі впорався на «відмінно». І далеко не тільки через появу в картині вражаючого Тоторо, який став символом студії Ghibli і всієї японської анімації. Якщо перерахувати всі його сцени, то виявиться, що Тоторо - суттєвий, але другорядний персонаж, основні «виходи» якого припадають на заключні епізоди фільму. На відміну від теж чарівного, літаючого і допомагає Малюкові Карлсона з книг Астрід Ліндгрен (до речі, обожнюваних Міядзакі), Тоторо не промовляє жодного слова і не відтісняє головних героїнь на другий план. Він не має картини, а лише сама химерна частина світу, який пізнають дівчинки, коли виявляються в «справжньої», традиційної Японії рисових полів, будинків з розсувними стінами, древніх святилищ, дбайливих сусідів ... І лісових духів.

Картина як пізнає цей світ разом з Сацуки і Мей, дивлячись на нього захопленими очима непосидючих дівчат, так і пильно, з дорослою добротою і розчуленням придивляється до самих малятам. Одна з яких з усіх своїх силоньок намагається підмінити хвору матір і подбати про молодшу сестру, а інша ще настільки наївна, що нітрохи не лякається, коли знаходить сплячого величезного і пазуристою Тоторо (доросла людина від такої зустрічі міг би померти зі страху).

При бажанні можна розглянути рух Міядзакі від « Навсікаі »До« Тоторо »як еволюцію його майстерності в зображенні дівчаток і дівчат. Якщо Навсикая постає ідеалізованої супергероїню, а Сита в «Лапута» - доблесної і благородної, але здатної на людські слабкості принцесою, то Сацуки і Мей абсолютно правдоподібні як реальні діти, без всяких претензій на порятунок світу. І це підкуповує навіть сильніше, ніж захоплюючі польоти дівчаток на загривку Тоторо і всередині «котобуса» - чарівного кота-перевертня, на якому зазвичай подорожують тільки лісові духи. По крайней мере, коли фільм дивиться доросла людина. Дітям Тоторо і котобус напевно цікавіше, ніж біганина їх ровесниць по новому будинку або їх походи на природу. У цьому принадність «Тоторо» і майстерність його творця - глядачі будь-якого віку знайдуть в мультфільмі то, що їх підкорить і зачарує. А в кінці картини можна навіть трохи попереживати. Крім того, ударна доза щастя за рецептом Міядзакі - відмінне протиотруту від депресії, в яку деколи вганяє життя або більш похмуре мистецтво. А якщо хочеться не порадіти, а поплакати ... Для цього є «Могила світлячків», про яку розмова попереду.

Наостанок слід сказати, що анімація і графіка стрічки вище всяких похвал (саме в цей момент слова «мультфільм студії Ghibli» остаточно стали синонімом слів «розкішне і бездоганне зображення»), а чудова музика Джо Хісаісі підтримує дію на всьому протязі стрічки, а не лише в окремих сценах, як в «Навсікаю» і «Лапута». З усіх працювали над фільмами Міядзакі творців композитор найбільше додав в проміжку між «Навсікаю» і «Тоторо». Всього за кілька років він перетворився в одного з «поза кадром майстрів» японського кінематографа - аж ніяк не тільки анімаційного.

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Рецензія на аніме-фільм «Мій сусід Тоторо»

Неповторно чарівний ностальгічний аніме-шедевр про Японію 1950-х і про лісових духів, які жили в її лісах.

Японія 1958 року. Молодий професор Тацуо Кусакабе перевозить своїх дочок Сацуки і Мей в сільський будинок, щоб вони жили неподалік від лікарні, де лікується їх мати. Освоюючись на селі, дівчатка виявляють, що по сусідству з ними живуть химерні істоти - схожі на тварин лісові духи. Незабаром спершу молодша Мей, а потім і старша Сацуки натикаються на гігантського і могутнього, але при цьому доброго і турботливого повелителя лісу, якого Мей нарікає Тоторо.

Слово «Тоторо» - спотворене японським дитячим вимовою західне слово «троль». Японському фольклору подібні істоти невідомі. Міядзакі створив Тоторо, з'єднавши види єнотовидного собаки, кішки і сови

Після успішного релізу « Небесного замка Лапута »В 1986 році студія Ghibli два роки по тому випустила в прокат відразу два анімаційних фільми - військову драму Исао Такахата « могила світлячків »І ностальгічну казку Хаяо Міядзакі "Мій сосід Тоторо". Це не було проявом самовпевненості аніматорів. Навпаки, боси Ghibli сумнівалися, що мультфільм про «двох дівчаток і лісовому монстра в сільській місцевості» приверне увагу шанувальників Міядзакі, які полюбили його як творця фантастичних блокбастерів. Тому «Тоторо» вийшов в прокат як невід'ємне додаток до «Могилі світлячків», заснованої на відомому романі і вважається важливою для шкільного морального виховання. Японські діти йшли на «Могилу» цілими класами, і вони були щасливі від того, що на здвоєному сеансі дивилися не тільки один з найсумніших японських мультфільмів, а й один з найрадісніших.

Для Хаяо Міядзакі «Мій сусід Тоторо» частково автобіографічний. Він дитиною жив в тому районі Японії, де відбувається дія фільму, і його мати довгий час хворіла на туберкульоз і лежала в лікарні

Зараз «Могилу» і «Тоторо» важко побачити не тільки на одному сеансі, але і в одному списку, оскільки це творіння різних режисерів в різних жанрах. А шкода - ці картини тільки виграють від зіставлення, оскільки вони зображують одну і ту ж країну з перервою в десять років і оскільки в обох стрічках в центрі оповідання знаходяться двоє дуже дружних дітей. Але якщо «Могила» описує воєнне пекло і тимчасовий розпад суспільства на сімейні «молекули», то «Тоторо» показує райське, ідилічну країну, в яку так і хочеться переселитися, щоб на собі відчути гостинність, чуйність і соборність (інакше не скажеш) її жителів.

У диснеївському дубляжі «Мого сусіда Тоторо» головних героїнь озвучили сестри-актриси Дакота Феннінг і Елль Феннінг

Продемонструвати, наскільки «Тоторо» добрішими навіть родинних за сюжетом книг і мультфільмів, можна на прикладі сцени, в якій Мей, захлинаючись від захвату, розповідає батькові і сестрі, що бачила Тоторо. Як правило, подібні сцени закінчуються тим, що друзі і родичі висміюють маленьких героїв і звинувачують їх у надмірно бурхливої ​​уяви. Тацуо ж, хоч і не утримується від сміху при вигляді заполошно дівчинки, цілком серйозно говорить дочки, що їй пощастило побачити повелителя лісу, завдяки якому їх край процвітає. І він веде дівчаток до святилища, щоб вони всі разом подякували Тоторо за те, що він є. Яка душевна і несподівана сцена! З огляду на, що Тацуо - не забобонна селянин, а університетський вчений. Втім, він японець 1950-х, а не американець 2010-х, який би скоріше помер, ніж відвів дочок в християнську церкву.

Ім'я головного героя фільму носить астероїд 10160 Totoro, відкритий в 1994 році японським астрономом Такао Кобаясі

Зрозуміло, в такому радісному світі немає і не може бути конфліктів, і навіть серйозна хвороба матері дівчаток (судячи з усього, туберкульоз - саме тому лікарня знаходиться далеко від міста) лише в самому кінці картини починає впливати на настрій героїнь і породжувати драматичні ситуації. Це завжди було головним каменем спотикання на шляху критиків, що оцінюють «Тоторо». Чи можна зараховувати до шедеврів японської анімації фільм, де так багато добра, що для зла майже не залишається місця? Адже основа оповідного мистецтва - це конфлікт, боротьба, подолання, а не загальна гармонія, що пронизує фільм з перших до останніх кадрів.

Щоб відповісти на це питання, потрібно нагадати собі, що конфлікт в мистецтві - не мета, а засіб, засіб осягнення людини і світу. Так, « Зоряні війни »- це в першу чергу історія про те, як Люк осягає себе і перетворюється з наївного молодика в майстри-джедая. Війна Республіки і Імперії потрібна для того, щоб забезпечити цього розуміння контекст, драйв і драматизм. І як документальне кіно не потребує вибудовуванні конфліктів, щоб розповідати захоплюючі історії, так і художнє кіно не повинно протиставляти Добро і Зло, якщо може захопити глядачів іншими способами. І якщо режисер справляється без «конфліктних милиць», то він тим більше гідний поваги і звання генія.

Міядзакі впорався на «відмінно». І далеко не тільки через появу в картині вражаючого Тоторо, який став символом студії Ghibli і всієї японської анімації. Якщо перерахувати всі його сцени, то виявиться, що Тоторо - суттєвий, але другорядний персонаж, основні «виходи» якого припадають на заключні епізоди фільму. На відміну від теж чарівного, літаючого і допомагає Малюкові Карлсона з книг Астрід Ліндгрен (до речі, обожнюваних Міядзакі), Тоторо не промовляє жодного слова і не відтісняє головних героїнь на другий план. Він не має картини, а лише сама химерна частина світу, який пізнають дівчинки, коли виявляються в «справжньої», традиційної Японії рисових полів, будинків з розсувними стінами, древніх святилищ, дбайливих сусідів ... І лісових духів.

Картина як пізнає цей світ разом з Сацуки і Мей, дивлячись на нього захопленими очима непосидючих дівчат, так і пильно, з дорослою добротою і розчуленням придивляється до самих малятам. Одна з яких з усіх своїх силоньок намагається підмінити хвору матір і подбати про молодшу сестру, а інша ще настільки наївна, що нітрохи не лякається, коли знаходить сплячого величезного і пазуристою Тоторо (доросла людина від такої зустрічі міг би померти зі страху).

При бажанні можна розглянути рух Міядзакі від « Навсікаі »До« Тоторо »як еволюцію його майстерності в зображенні дівчаток і дівчат. Якщо Навсикая постає ідеалізованої супергероїню, а Сита в «Лапута» - доблесної і благородної, але здатної на людські слабкості принцесою, то Сацуки і Мей абсолютно правдоподібні як реальні діти, без всяких претензій на порятунок світу. І це підкуповує навіть сильніше, ніж захоплюючі польоти дівчаток на загривку Тоторо і всередині «котобуса» - чарівного кота-перевертня, на якому зазвичай подорожують тільки лісові духи. По крайней мере, коли фільм дивиться доросла людина. Дітям Тоторо і котобус напевно цікавіше, ніж біганина їх ровесниць по новому будинку або їх походи на природу. У цьому принадність «Тоторо» і майстерність його творця - глядачі будь-якого віку знайдуть в мультфільмі то, що їх підкорить і зачарує. А в кінці картини можна навіть трохи попереживати. Крім того, ударна доза щастя за рецептом Міядзакі - відмінне протиотруту від депресії, в яку деколи вганяє життя або більш похмуре мистецтво. А якщо хочеться не порадіти, а поплакати ... Для цього є «Могила світлячків», про яку розмова попереду.

Наостанок слід сказати, що анімація і графіка стрічки вище всяких похвал (саме в цей момент слова «мультфільм студії Ghibli» остаточно стали синонімом слів «розкішне і бездоганне зображення»), а чудова музика Джо Хісаісі підтримує дію на всьому протязі стрічки, а не лише в окремих сценах, як в «Навсікаю» і «Лапута». З усіх працювали над фільмами Міядзакі творців композитор найбільше додав в проміжку між «Навсікаю» і «Тоторо». Всього за кілька років він перетворився в одного з «поза кадром майстрів» японського кінематографа - аж ніяк не тільки анімаційного.

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Рецензія на аніме-фільм «Мій сусід Тоторо»

Неповторно чарівний ностальгічний аніме-шедевр про Японію 1950-х і про лісових духів, які жили в її лісах.

Японія 1958 року. Молодий професор Тацуо Кусакабе перевозить своїх дочок Сацуки і Мей в сільський будинок, щоб вони жили неподалік від лікарні, де лікується їх мати. Освоюючись на селі, дівчатка виявляють, що по сусідству з ними живуть химерні істоти - схожі на тварин лісові духи. Незабаром спершу молодша Мей, а потім і старша Сацуки натикаються на гігантського і могутнього, але при цьому доброго і турботливого повелителя лісу, якого Мей нарікає Тоторо.

Слово «Тоторо» - спотворене японським дитячим вимовою західне слово «троль». Японському фольклору подібні істоти невідомі. Міядзакі створив Тоторо, з'єднавши види єнотовидного собаки, кішки і сови

Після успішного релізу « Небесного замка Лапута »В 1986 році студія Ghibli два роки по тому випустила в прокат відразу два анімаційних фільми - військову драму Исао Такахата « могила світлячків »І ностальгічну казку Хаяо Міядзакі "Мій сосід Тоторо". Це не було проявом самовпевненості аніматорів. Навпаки, боси Ghibli сумнівалися, що мультфільм про «двох дівчаток і лісовому монстра в сільській місцевості» приверне увагу шанувальників Міядзакі, які полюбили його як творця фантастичних блокбастерів. Тому «Тоторо» вийшов в прокат як невід'ємне додаток до «Могилі світлячків», заснованої на відомому романі і вважається важливою для шкільного морального виховання. Японські діти йшли на «Могилу» цілими класами, і вони були щасливі від того, що на здвоєному сеансі дивилися не тільки один з найсумніших японських мультфільмів, а й один з найрадісніших.

Для Хаяо Міядзакі «Мій сусід Тоторо» частково автобіографічний. Він дитиною жив в тому районі Японії, де відбувається дія фільму, і його мати довгий час хворіла на туберкульоз і лежала в лікарні

Зараз «Могилу» і «Тоторо» важко побачити не тільки на одному сеансі, але і в одному списку, оскільки це творіння різних режисерів в різних жанрах. А шкода - ці картини тільки виграють від зіставлення, оскільки вони зображують одну і ту ж країну з перервою в десять років і оскільки в обох стрічках в центрі оповідання знаходяться двоє дуже дружних дітей. Але якщо «Могила» описує воєнне пекло і тимчасовий розпад суспільства на сімейні «молекули», то «Тоторо» показує райське, ідилічну країну, в яку так і хочеться переселитися, щоб на собі відчути гостинність, чуйність і соборність (інакше не скажеш) її жителів.

У диснеївському дубляжі «Мого сусіда Тоторо» головних героїнь озвучили сестри-актриси Дакота Феннінг і Елль Феннінг

Продемонструвати, наскільки «Тоторо» добрішими навіть родинних за сюжетом книг і мультфільмів, можна на прикладі сцени, в якій Мей, захлинаючись від захвату, розповідає батькові і сестрі, що бачила Тоторо. Як правило, подібні сцени закінчуються тим, що друзі і родичі висміюють маленьких героїв і звинувачують їх у надмірно бурхливої ​​уяви. Тацуо ж, хоч і не утримується від сміху при вигляді заполошно дівчинки, цілком серйозно говорить дочки, що їй пощастило побачити повелителя лісу, завдяки якому їх край процвітає. І він веде дівчаток до святилища, щоб вони всі разом подякували Тоторо за те, що він є. Яка душевна і несподівана сцена! З огляду на, що Тацуо - не забобонна селянин, а університетський вчений. Втім, він японець 1950-х, а не американець 2010-х, який би скоріше помер, ніж відвів дочок в християнську церкву.

Ім'я головного героя фільму носить астероїд 10160 Totoro, відкритий в 1994 році японським астрономом Такао Кобаясі

Зрозуміло, в такому радісному світі немає і не може бути конфліктів, і навіть серйозна хвороба матері дівчаток (судячи з усього, туберкульоз - саме тому лікарня знаходиться далеко від міста) лише в самому кінці картини починає впливати на настрій героїнь і породжувати драматичні ситуації. Це завжди було головним каменем спотикання на шляху критиків, що оцінюють «Тоторо». Чи можна зараховувати до шедеврів японської анімації фільм, де так багато добра, що для зла майже не залишається місця? Адже основа оповідного мистецтва - це конфлікт, боротьба, подолання, а не загальна гармонія, що пронизує фільм з перших до останніх кадрів.

Щоб відповісти на це питання, потрібно нагадати собі, що конфлікт в мистецтві - не мета, а засіб, засіб осягнення людини і світу. Так, « Зоряні війни »- це в першу чергу історія про те, як Люк осягає себе і перетворюється з наївного молодика в майстри-джедая. Війна Республіки і Імперії потрібна для того, щоб забезпечити цього розуміння контекст, драйв і драматизм. І як документальне кіно не потребує вибудовуванні конфліктів, щоб розповідати захоплюючі історії, так і художнє кіно не повинно протиставляти Добро і Зло, якщо може захопити глядачів іншими способами. І якщо режисер справляється без «конфліктних милиць», то він тим більше гідний поваги і звання генія.

Міядзакі впорався на «відмінно». І далеко не тільки через появу в картині вражаючого Тоторо, який став символом студії Ghibli і всієї японської анімації. Якщо перерахувати всі його сцени, то виявиться, що Тоторо - суттєвий, але другорядний персонаж, основні «виходи» якого припадають на заключні епізоди фільму. На відміну від теж чарівного, літаючого і допомагає Малюкові Карлсона з книг Астрід Ліндгрен (до речі, обожнюваних Міядзакі), Тоторо не промовляє жодного слова і не відтісняє головних героїнь на другий план. Він не має картини, а лише сама химерна частина світу, який пізнають дівчинки, коли виявляються в «справжньої», традиційної Японії рисових полів, будинків з розсувними стінами, древніх святилищ, дбайливих сусідів ... І лісових духів.

Картина як пізнає цей світ разом з Сацуки і Мей, дивлячись на нього захопленими очима непосидючих дівчат, так і пильно, з дорослою добротою і розчуленням придивляється до самих малятам. Одна з яких з усіх своїх силоньок намагається підмінити хвору матір і подбати про молодшу сестру, а інша ще настільки наївна, що нітрохи не лякається, коли знаходить сплячого величезного і пазуристою Тоторо (доросла людина від такої зустрічі міг би померти зі страху).

При бажанні можна розглянути рух Міядзакі від « Навсікаі »До« Тоторо »як еволюцію його майстерності в зображенні дівчаток і дівчат. Якщо Навсикая постає ідеалізованої супергероїню, а Сита в «Лапута» - доблесної і благородної, але здатної на людські слабкості принцесою, то Сацуки і Мей абсолютно правдоподібні як реальні діти, без всяких претензій на порятунок світу. І це підкуповує навіть сильніше, ніж захоплюючі польоти дівчаток на загривку Тоторо і всередині «котобуса» - чарівного кота-перевертня, на якому зазвичай подорожують тільки лісові духи. По крайней мере, коли фільм дивиться доросла людина. Дітям Тоторо і котобус напевно цікавіше, ніж біганина їх ровесниць по новому будинку або їх походи на природу. У цьому принадність «Тоторо» і майстерність його творця - глядачі будь-якого віку знайдуть в мультфільмі то, що їх підкорить і зачарує. А в кінці картини можна навіть трохи попереживати. Крім того, ударна доза щастя за рецептом Міядзакі - відмінне протиотруту від депресії, в яку деколи вганяє життя або більш похмуре мистецтво. А якщо хочеться не порадіти, а поплакати ... Для цього є «Могила світлячків», про яку розмова попереду.

Наостанок слід сказати, що анімація і графіка стрічки вище всяких похвал (саме в цей момент слова «мультфільм студії Ghibli» остаточно стали синонімом слів «розкішне і бездоганне зображення»), а чудова музика Джо Хісаісі підтримує дію на всьому протязі стрічки, а не лише в окремих сценах, як в «Навсікаю» і «Лапута». З усіх працювали над фільмами Міядзакі творців композитор найбільше додав в проміжку між «Навсікаю» і «Тоторо». Всього за кілька років він перетворився в одного з «поза кадром майстрів» японського кінематографа - аж ніяк не тільки анімаційного.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер