Лос-Анджелес, 1949 рік. У місті заправляє бандит на ім'я Міккі Коен (Шон Пенн) - він колишній боксер-чемпіон. Коен діє зі звірячою жорстокістю, одночасно він не скупиться на підкупи, в результаті чого в руках його виявляються і суди, і поліція, та й взагалі - все місто.

Коен кришує торгівлю наркотиками, азартні ігри, проституцію і магазин пончиків в районі Маленька Вірменія. Ніхто не може протистояти Міккі: він навіть з посланцем з Чикаго розправився так, що в Чикаго нервово гикнув. Чого вже говорити про поліцію, яка лиже п'яти Коену з усім своїм поліцейським ретельністю.

Однак є одна-єдина людина в поліції, якому дороге просвіта. Це сержант Джон О'Мара (Джош Бролін). Джон пройшов війну, він вміє вбивати і не виносить, коли бандити нахабніють. В результаті О'Мара затіяв з місцевими бандюганів кровопролитне протистояння і, всупереч волі начальства, ухитряється навіть заарештовувати підручних Міккі, яких тут же випускають продажні судді і куплені поліцейські начальнички.

Втім, є один великий начальник - шеф поліції Паркер (Нік Нолті), який мріє покінчити з Коеном. Але у Паркера немає для цього легальних можливостей.

Тоді він закликає до себе О'Мара, що заслужив в поліції почесне звання повного відморозка, і пропонує Джону створити невеликий загін таких же відморозків, які будуть діяти проти Міккі, причому не від імені поліції. Але зате у них будуть розв'язані руки і ніхто не стане чіплятися, якщо вони вб'ють пару десятків дуже поганих хлопців. Нагород за це не чекайте, попереджає Паркер, але зате ви маєте ліцензію на вбивство без пояснювальних записок.

О'Мара погоджується і болісно намагається зрозуміти, кого б з поліцейських він міг взяти в цей загін, щоб це не виявився куплений стукачок Міккі. І тоді його глибоко вагітна дружина підказує хороший варіант: треба, сказала вона, брати в загін не всяких відмінників бойової та фізичної підготовки, а маргіналів, поганців. Ось їх Коен напевно не купував - на фіг вони йому потрібні.

І тоді Джон бере в загін офіцера Колмена Харріса (Ентоні Мекі), невтомного борця з наркотиками, найкрутішого стрілка офіцера Макса Кеннард (Роберт Патрік), великого спеца по всяких електронним штучкам-дрючки офіцера Коннуелла Кіілер (Джованні Рібізі), ну і до них також прибивається підопічний Кеннард офіцер Навидад Рамірес (Майкл Пенья).

О'Мара також намагається затягнути в загін колишнього фронтовика сержанта Джеррі Вутерс (Райан Гослінг), але той поки зайнятий випивкою і соблазнением подружки самого Коена Грейс Фарадей (Емма Стоун). Але нічого, над Вутерс скоро нависне смертельна небезпека, а там, дивись, підручні Міккі вб'ють якогось чистильника чобіт, щоб у Джеррі скипіла кров і він також приєднався до загону.

***

Це дуже, дуже і дуже дивний фільм. У поганому сенсі - дивний. В тому сенсі, що абсолютно незрозуміло, на чорта його взагалі було знімати. Хоча начебто спочатку всі складові пристойного фільму - у наявності.

Є літературна основа - повість публіциста Пола Лібермана "Мисливці на гангстерів", в якій розповідається про те, як секретний загін поліції полював на відомого кримінального боса Міккі Коена.

Є режисер Рубен Флейшер, який зняв дуже пристойну зомбіческую комедію "Ласкаво просимо в Зомбіленд" . Також він зняв значно менш пристойну боевіковую комедію "Встигнути за 30 хвилин", але ми краще будемо пам'ятати про "Зомбіленд".

Є кілька дуже хороших акторів - Пенн, Гослінг, Бролін, Патрік, Полито, Мекі і так далі.

Є купа всяких голлівудських художників, декораторів, гримерів, спецеффектщіков і так далі, які вам створять хоч Лос-Анджелес 1949 року, що хоч Жмеринку 1973 року.

Так що тобі треба, Рубен? Бери та знімай міцний гангстерський бойовик, які з часів "Хрещеного батька" з моди не виходять ні на грам. Ну або знімай гангстерський детектив-нуар, які в моді останнім часом. Або знімай гангстерський бойовик, він же детектив-нуар, які вже замучили, але їх все одно будуть дивитися.

Але Флейшер, як виявилося, легких шляхів не шукав. Йому хотілося чогось такого такого собі. Тобто зрозуміло, що гангстерський бойовик. Нуар. Він же - детектив-нуар. Але цього мало! Треба такого! І тоді Флейшер народив, як йому чомусь здалося, геніальну думку. Він вирішив взяти класичний фільм "Недоторканні" , Який був практично про те ж, схрестити цю справу з одним з перших фільмів-коміксів "Дикому Трейсі" , Ну і заодно ще акуратно приправити це вариво дорогою, але ефектною приправою з "Клубу Коттон" Копполи.

І справді! В "Недоторканних" секретний спецзагін має широкі повноваження для боротьби з Аль Капоне, який купив практично весь Чикаго з його політиками, суддями і поліцією.

В "Дике Трейсі" поліцейський детектив Дік Трейсі бореться з мафіозі Біг Боєм каприс, підминає під себе місто і інші бандитські угруповання. У бравого Діка також є подруга, якій чомусь не подобається, що в Трейсі стріляють. У Біг Боя також є клуб-ресторан, який він відібрав у іншого бандита. Трейсі також починає успішно боротися з каприс після того, як поставив в його лігві "жучок", Біг Бой також виявив "жучок" і злив туди підставу, щоб заманити Діка Трейсі в пастку.

Загалом, все просто один в один, практично до дрібниць. Єдине - фільм "Дік Трейсі" був чистим експериментом. Тому що він не тільки був поставлений по коміксах (кого цим здивуєш?), Але і, по суті, був чистий комікс. Він був багатим на дуже неприродними і "кислотними" поєднаннями кольорів, абсолютно всі сцени були зняті в декораціях, яким нерідко надавали навмисну ​​коміксоідность, а все злодійські персонажі були загримовані просто до невпізнання. Грим Біг Боя, якого приголомшливо зіграв Аль Пачино, - це було просто витвір мистецтва.

А з "Клубу Коттон" Флейшер взяв обстановку багатого клубу, яскраві номери виступаючих і історію раптової любові не дуже авторитетного хлопчини й дівчата головного мафіозі.

На риса Флейшер це все намешал в абсолютно довільних пропорціях - достеменно невідомо. Ймовірно, він просто любить експерименти. Ну, знаєте, деякі люди не вірять аксіомі про те, що шампанське треба заїдати чорною ікрою або шоколадом, тому закушують пузиряться напій бутербродом з шматка яєчні з солоним огірком, покладеним на пряник. Ну буває. Вони навіть можуть стверджувати, що це смачно.

У Флейшера приблизно те ж саме і вийшло. Сюжет - невиразна суміш з "Недоторканних" і "Дика Трейсі". Причому "недоторканна" частина знята в такому собі детектив-нуарном стилі, а від "Діка Трейсі" він взяв явно карикатурну маску головного лиходія і основні повороти сюжету. Бідний Шон Пенн під час зйомок кожен день парився по три години, поки йому на обличчя наносили це неподобство. І заради чого? Та заради нічого! Тільки щоб режисер потішив своє режисерське самолюбство, яке він чомусь плутає з талантом.

В "Дике Трейсі" все лиходії носили карикатурну одяг і страшнуваті маски-грим, виконані з великим мистецтвом. Це було дуже стильно і виглядало класно. А Флейшер знімає начебто кримінальний бойовик, але при цьому - лиходій з карикатурною маскою. Це, вибачте, ні в дупло, ні в марсіанську армію, ось що я вам скажу!

Ну і також Флейшер, наслідуючи іншого майстра використання технічних прийомів без виразної мети, періодично пхає в кадр якісь ефекти на зразок цієї запальнички, спалахів пострілів або вже дістав слоу-мо, і це дуже сильно дратує, тому що ти розумієш, що режисер не ставить картину, а розважається, як дитина, який з кубиків з буквами намагається скласти фразу "за мир у всьому світі, ги-ги-ги", незважаючи на те що там є всього кілька букв: "ж", "о", " п "і" а ".

В результаті, хлопці, фільму немає. Ну немає тут фільму, як не крути. Є набір якихось кліше, є старанно задекоровані сорок дев'яті, які ніяк не виглядають сорок дев'ятими, а виглядають старанною, дорогий, але досить безпорадною постановкою сорок дев'ятих. І є персонажі, мотивація яких знаходиться на рівні аматорських вистав, але, так як там задіяні реально класні актори, вони ще намагаються з цього щось витягати.

Про акторів. Я не знаю, як і навіщо актори такого рівня погодилися грати в такій постановці. Втім, тут треба враховувати, що дуже часто на етапі сценарію актори зовсім не розуміють, що саме збирається знімати режисер. У сценарії може бути міцний кримінальний бойовик, а на виході - ось так, як тут.

І тут спостерігається дивний дисонанс. Тому що, коли ти дивишся цей фільм, нутром швидко розумієш, що картина - барахло. Тому що це не картина. Це якась безглузда мішанина, зроблена режисером, взагалі не розуміє, що він знімає і навіщо. Але тут є класні актори, які грають дійсно здорово: у рамках ідіотського сценарію і навіть виходячи за ці рамки.

Шон Пенн шикарно виглядає в ролі Міккі Коена. Абсолютно інфернальний лиходій, що має, однак, свої своєрідні принципи. Грим, з одного боку, виглядає дуже ефектно, але якби такий злодій був, наприклад, в "Місті гріхів" - не було б ніяких питань. А в обстановці нуарного детектива ми розуміємо, що Флейшер просто сплутав жанри: він забув, що знімає не фільм про зомбі, а ніби як "історію, поставлену за реальними подіями", як написано в початкових титрах.

Невеликий відступ щодо "реальних подій". Я не знаю, на біса вони в Голлівуді люблять ліпити наклеечку "поставлено за реальними подіями", коли з реальних подій там хіба що ім'я одного з персонажів і рід його занять. Взагалі, цей період досить докладно описаний в книзі і фільмі "Секрети Лос-Анджелеса" , Де Міккі Коен також фігурує в якості одного з персонажів.

Насправді, звичайно, Міккі Коен ні таким собі супермафіозо, підім'яти під себе весь Лос-Анджелес, де, зауважимо, в ті часи дуже конкретно діяв знаменитий Синдикат, тобто Мафія. Організація, створена Джонні Торріо, в якій перебували великі боси того часу: Лаки Лучано, Мейер Ланські, Бенджамен "Багсі" Сігельбаум і інші прекрасні джентльмени.

Міккі Коен (до речі, його мати була емігранткою з Києва) народився в Лос-Анджелесі. Всякими незаконними операціями він почав займатися з раннього дитинства. Підлітком зайнявся боксом і поїхав в Нью-Йорк. Потім оселився в Чикаго, де займався бутлегерством і грав в азартні ігри. Там його заарештовували у справі про вбивство, але незабаром відпустили, а потім Коен сильно програвся в карти і втік в Клівленд, де працював на Мейєра Ланські і Багсі. Вони ж його потім взяли під своє крило в Лос-Анджелесі.

В ЛА Коен продовжував працювати на Синдикат, брав участь в будівництві Лас-Вегаса разом з Багсі, займався наркотиками і азартними іграми. Судячи з усього, ухитрився дуже багато кому перейти дорогу, бо замахів на його життя було чимало, після чого Коен перетворив свій будинок на неприступну фортецю і купив броньований автомобіль, здатний витримати вибух бомби і автоматну чергу.

У 1950-х сенатська комісія розслідувала його справи і Коена засудили до чотирьох років відсидки за ухилення від сплати податків. (Найпопулярніша на той момент стаття, по якій засадили дуже багатьох мафіозі.) Він відсидів, вийшов, але через деякий час його знову засудили і посадили в "Алькатрас", де інший ув'язнений намагався його вбити відрізком труби. Випустили його в 1972 році, помер він в 1976 році.

Загалом, нічого такого грандіозного, звичайний мафіозі середньої руки тих часів. До речі, персонаж з цим ім'ям з'являється не тільки в "Секрети Лос-Анджелеса", але і в "Багсі" , Де його грає Харві Кайтел.

А ось з приводу загону О'Мара в історичних хроніках ніяких згадок я не знайшов - мабуть, це просто вигадка автора повісті. За сюжетом ж це більше схоже на загін Непрікасамих і Аль Капоне, ніж на загін, який боровся з Коеном. І з чого вони боролися саме з Коеном, а не, наприклад, з Лучано або Ланськи, які були набагато крутіше?

Ну і ось як раз явна непродуманість мотивації самого О'Мара і членів його загону привела до того, що класним акторам доводиться пускати в хід всю свою майстерність, щоб їхні персонажі виглядали хоча б не смішними.

Найважче доводиться Броліну. Сценарно О'Мара виписаний настільки схематично, що Броліну коштує величезних праць зробити з нього не картонного дурилку. Порівняйте його, наприклад, з федеральним агентом Нельсоном Ван Альденом з "Підпільної імперії" . Ван Альдо - фанатик і при цьому злегка психопат. Він розуміє, що бореться з людьми, які на багато порядків сильніше нього, але він все-таки їм протистоїть.

З О'Мара мотивація на дві копійки: я був на війні, а цей Коен вже дістав, єврейська рожа. За фільмом чітко зрозуміло, що Джон дуже серйозно ризикує життям вагітної дружини, що він вплутується в конкретне лайно, але він тут - як Дік Трейсі: а ось мені подобається ця справа, та й взагалі, якщо не я - то хто!

Ні, до Броліну претензій немає, він з цього персонажа вичавив абсолютно все, що можна, але з цим сценарієм ніхто не зміг би зробити більше.

Гослінгу дістався ще більш невиразний персонаж. Теж колишній фронтовик (льотчик), він взагалі не напружується, а просто живе собі на втіху. Цей Коен йому - до ліхтаря, так само як і розбирання О'Мара. Чому він пішов на самовбивчу зв'язок з красунею Грейс - незрозуміло, але, може, тому що йому теж пофіг. Чи не пофіг йому стає, коли головорізи Коена випадково вбили хлопця, з яким дружив персонаж Гослінга. І ось тут він дістав пістолет і готовий згортати гори.

Але Гослінг - він все-таки монстр (в хорошому сенсі). Навіть тут примудрився зіграти просто чудово. Але він актор такий: ухитряється одним поглядом і одним універсальним рухом брови зображати серйозні емоції і вибудовувати цікаві характери буквально на порожньому місці.

Емма Стоун не змогла вирватися з пут характеру "подружка лиходія, в яку закохався простий хлопчина". Але там і режисер зі сценаристом не дали їй жодного шансу - штампування просто рідкісна.

Джованні Рібізі, як зазвичай, зіграв відмінно, хоча і його персонаж був гранично передбачуваний в жанрі штампа "яйцеголовий хлопчина, здатний відключити будь-яку сигналізацію". Але тут вже актор такий: з будь-якої ролі зробить цукерку.

Флейшер, звичайно, не втримався і навіть в цей фільм примудрився напхати кілька гранично недоречних жартів із серії "Зомбіленда". Але якщо там це виглядало цілком в стилі фільму, то тут безмірно дивувало. Ну ладно ще гарний жарт зі стріляниною по консервній банці - ладно, навіть створила певний пожвавлення. Ну ладно - комедійний момент з бампером, який хоча і не клеїться, але все-таки смішний. Але коли черговому провинився підручному Коена здоровенною дрилем виносять мозок (таке відчуття, що Флейшер в ці жарти ще не награвся), а потім в кадрі показується щось схоже на мізки, які О'Мара смажить на решітці для барбекю, мені відразу приходить в голову думка, що Флейшер навчався режисерському майстерності у братків Фареллі - це як раз в їхньому фірмовому стилі.

Що в результаті? В результаті ми отримали неймовірно дивне кіно, де абсолютно безглуздо змішуються різні стилі, використовуються всякі кліше і штампи, де постановка кульгає на обидві ноги відразу і цільного фільму не видно ні на грам, але зате тут грають реально хороші актори і вони цю абсолютно безпорадну режисуру витягають просто на своєму горбу. Я навіть не пошкодував, що подивився цю фігню, - тільки через те, щоб помилуватися майстерністю акторів. А ось постановника більше і за версту не можна підпускати до подібних фільмів. Нехай знімає про зомбі - ось це він вміє. Але хто йому сказав, що він може знімати гангстерські бойовики?

PS Ну і на десерт - фото реального Міккі Коена.