1. далі - скрізь
2. У разі неприбуття ТАРАНТІНО ЧИТАТИ ТУТ

У РАЗІ ПРИЇЗДУ ТАРАНТІНО ЧИТАТИ ТУТ

далі - скрізь

Тарантіно приїде. Коли ви читаєте цей матеріал, за умови, що прогнози політологів про взаємини російських еліт не виправдалися (як і раніше працюють аеропорти, пошта і телеграф) і не сталося на сонці викидів, що провокують у поведінці людей аномалії, він вже десь над Атлантичним океаном . Практично на підступах до Москви.

«Зуб даємо», - божаться фестивальні діячі, покликані хто за посадою (за гонорар), а хто і за велінням серця (відсотки від гонорару) заманювати на Московський міжнародний усіляких міжнародних ж кінознаменитостей. Але чомусь частіше тих, чиї акції не сказати щоб зовсім нічого не варті, але знаходяться, як би м'якше висловитися ... у вільному ширянні. Софі Лорен, Анні Жирардо, Джина Лоллобриджида, відразу всіх і не згадаєш ...

Звичайно, коли дерева були великими, а наш кінематограф зоряним і великим, завдяки їх приїздів кінофестиваль серед повсякчасної плутанини, пропиленний липневої лінощів, столичної суєти і іншої нісенітниці наповнювався аурою іншого життя. Старожили розповідають, що під час московського міжнародного навіть повітря змінювався. Сьогодні, добре це чи погано, наша дійсність мало чим відрізняється від тієї, про яку мріяли особливо відчайдушні в дієтичному режимі дозволеного. І нинішній кінослет в цьому сенсі показовий. Мабуть, вперше за останній час ми не носимося як з писаною торбою з власною пам'яттю. Збігшись, нарешті, з реальністю, ми можемо дозволити собі таку дрібницю, як споглядати НЕ пожухшіе від часу чужі спогади в особі кінозірок 60-х, а людей, що роблять кіно сьогоднішнє. Це їхні фільми ми купуємо на ліцензійному або піратському відео і дивимося одночасно з усім світом. Вони можуть подобатися чи ні - справи приватні, але ми вже дихаємо з ним в унісон, не відчуваючи комплексу меншовартості з приводу нашого культурного аутсайдерства.

Тому і головний козир, призова конячка в сьогоднішньому фестивальному стійлі Микити Сергійовича, не найголовнішого, як ви знаєте, шанувальника свіжоспеченого таланту, - він. Скажений пес, покусають кінолюбівое людство, заразивши його своєю бульварщина. І не біда, що по його милості інтелектуали розучилися червоніти за недорозвиненість власних смаків. Адже ще вчора западло було зізнаватися в тому, що дивишся «стрілялки» і «війна». Ну ладно звичайні глядачі, кінознавчих справ майстри, покликані любити вголос все естетство - екзистенціальне, раптом виявили в продукції класу «B» чимало сакральних смислів. І нехай критики до сих пір не можуть зійтися в новоявлених умовах професіоналізму і моральності, коли-небудь розберуться, тим і годуються. Головне, що ми, без окриків і підказок з боку, потягуючи пивко або текілу, самостійно вирішуємо, кого нам любити або не любити.

- Це я ... Найчарівніша фанатка Квентіна Тарантіно ... Я обожнюю Квіна ... Він просто лапочка ... Воот ...
- Я тарчу від Квентіна! Діма.
Сайт «QuentinTarantino: Русский Фен Клуб».
(орфографія і пунктуація збережені)

Інтернетівські фани - особлива пісня в багатоголосся шанувальників самого-самого. І немає сил втриматися від спокуси хоча б наспівати мотивчик, ублажала слух будь-якого поважає себе киноману: «У кожному фільмі Квентіна біла« хонда ». - «Тому що він в прокаті автомобілів працював». - «В відеопрокаті, придурки!» ...

Те, що у нього на батьківщині - мода, у нас - неминучість. Практично як сніг взимку ... У них Тарантіноманія перехворіли, принаймні до наступного його фільму, у нас же «Кримінальне чтиво» в деяких будинках як особливо цінна реліквія зберігається в трьох примірниках. З різними перекладами - для себе, для дітей, для гостей. Торговці касетами під шумок впарюють тяжіє до найважливішого з мистецтв співгромадянам Родрігеса, Андерс, Роквелла і навіть Джона Ву зі словами: «Це практично Тарантіно. Його друзі, його команда ».

А друзі для нас - святе. Дружба передбачає розуміння. А коли тебе розуміють - почерпнули ми з вітчизняного кіно - це щастя. Ось ми і насолоджуємося цим щастям.

Тарантіно своїм прикладом розворушив генетичну пам'ять, викликавши з небуття захованих туди за непотрібністю героїв бабусиних казок типу Іллі Муромця та Емелі. Пам'ятайте таких? Ну, один сидів тридцять три роки на печі, а потім раптом зіскочив і всіх ворогів замочив. Інший ваще не злазити з печі відтягувався: «По щучому велінню, по моєму бажанню». І все, чого хотів, збувалося.

Так і він. Сидів собі в відеопрокаті, сидів, кіно на халяву дивився неміряно, а потім - бац! - за п'ять тижнів зняв «Скажених псів» - і всіх зробив! Тим самим продемонстрував нам, зневіреним в ідеалах, як казку зробити бувальщиною. До речі, охочих повторити тарантіновський успіх, тобто попрацювати в відеотеках - не знаю, як у нас, а в Америці, це точно, там на все є облік - збільшилася з однієї людини в місяць до десяти-п'ятнадцяти в тиждень.

Все тепер в ньому мило. Навіть особливу симпатію вселяють нешкідливі чудаковатости героя: чи не з першої спроби визначати, що показують стрілки на годинному циферблаті, або неабияка здатність ляпати в кожному слові по три помилки. Все це з лишком окупається його фільмами. Вірніше, нашим баченням цих фільмів. А зовсім точніше - тим, щоб слухати.

Мова, тим більше великий і могутній, - це наше все. Але не вихолощений цензорами, а живий, з усією чудний неясності і муканням, з вигуками і улюбленим в народі апострофом з трьох букв - що лежить між словом і ділом практично кожного. І скажіть тепер, що не геній той, хто здогадався притягти це в кіно. Тому-то коли Вінсент Вега і Джулс, поспішаючи на «стрілку» з особливо важливим завданням - «порішити» компаньйонів, всю дорогу жваво обговорюють відмінності Європи і Америки і що спільного у масажу ступні і сексу, радість пізнавання гріє чуйне до життєвої правди російське серце . Вони люди, ели-пали, і вітаються, і прощаються так само, і теревенять ні про що, і «за базар» відповідають, і слово fuck вживають із завидною навіть для нас регулярністю. Чи не якісь там зануди - очкарики або дегенерати джеки-різники з чікатіл, а зрозумілі хлопці, хоч і з поняттями.

Та й сам режисер не з тих, хто, пішовши з двору і з нагоди дорвавшись до слави, тужиться зобразити із себе месію або, на худий кінець, діяча всекультурного масштабу, кайфующего від власної моральності. Його герої, як і він сам, впізнавані. Такі пацани з нашого двору. А всі ми родом з дитинства, навіть маститі і популярні. Просто комусь пощастило з інститутом, кому-то з в'язницею, а кому-то ні з чим не пощастило, але минуле - одне на всіх, воно пов'язує. І що з того, що його герої, як правило, не дружать з законом, а хто дружить-то ?! Це не заважає їм бути невтомними балаболами і безжурні шибеник. Загалом, душею компаній незалежно від нинішнього статусу і роду занять. Чи не звідси у нас така популярність відомої реклами: «Треба частіше зустрічатися» ?!

- Ті кому не подобається Тарантіно !!!!!!!!!!! Ви ні чого не розумієте !!!!!!!! Він геній! Він маніяк! Він крутий! (там же)

У ретроградні 80-е серед початківців кінематографістів особливою пошаною користувалися нескінченні панорами: водичка в струмку дзюрчить, предмети-символи по денця дбайливо розкладені, дерево від пориву вітру загоряється - і горить, горить! І нікому не треба було пояснювати, кого це нагадує. Але це якщо і не радувало кіногуру новизною і оригінальністю, то хоча б не напружувало, тому як лежало в контексті всеобучевского окультурення. Покоління ж 90-х в силу утверждающихся нині життєвих реалій вибрало Тарантіно з усіма наслідками, що випливають: морем розливається журавлинного соку крові, безперервним скрекотом «узі» під фонограму «Калашникова» і цитуванням, цитуванням, цитуванням не надто численного поки спадщини класика. Правда, нічого близького за якістю тарантінівським фільмам як не було, так і не з'явилося. Чи то від споконвічного нашої помилки думати, що диплом про закінчення вузу і володіння професією - одне і те ж. Чи то від небажання дивитися правді в очі, не бачачи того, що під привабливою своєю щирістю схемою успіху - продавець касет - копійчане кіно - приз у Каннах - варто хоч і вузькопрофесійні, але освіту.

Тарантіно і самому, схоже, подобається бути такою Попелюшкою. А то погано ?! Не потрібно напружуватися, щоб кому не попадя пояснювати, як змалку сидів над зошити, друкованими літерами описуючи кожен переглянутий фільм і відбився у свідомості кадр. Відірвати його від складання самопальной біблії не могла навіть мама, не раз пропонувала зірватися на канікули до Європи. На кой йому тоді була Європа? Завдяки показному завзятості він, єдиний, в своєму відеопрокаті знав не тільки імена режисерів, а й як звали сценаристів, операторів та акторів другого плану всіх фільмів і серіалів. До того ж хлопець не лінувався надзвонювати особливо цінуємо їм Оліверу Стоуну, Мартіну Скорсезе і т.д., представлявся журналістом, який пише про них книгу, і випитував у метрів деякі професійні примочки. В результаті крім булочки з кавою поимел на халяву масу професійних порад.

Кажуть, після приїзду в Москву він збирається провести для особливо спраглої знань кіномолоді «майстер-клас». Головне, щоб серед семінаристів не виявилося засланого від недоброзичливців козачка з питаннями, на які у нього не виявиться відповідей.

- Дарова всем жертвам рульная стрічок !! Я тут повз пробігав, вирішив віддати честь найталановитішому сучий Синові в усьому чортовому кіношному світі ... і Вам, Natural Born Killers'ам :)
- У нього все фільми рулезз (з), але від «Скажених псів» мене чисто порубали »: - А завдяки 4-й кімнаті я сам трохи пальчик не втратила (благо у мене жікалка краще, ніж у того ніггер була :)) ( там же)

Чи приїде до нас Тарантіно або, як російський політик, розгорне в небі літак на сто вісімдесят градусів, стане відомо з дня на день. А поки - можна переглянути нетленку і розслабитися. Якщо карти ляжуть, із завзяттям і на повний голос подпеть «волохатої шмелю»: «До нас приїхав, до нас приїхав Тарантіно дорогий!» А Тарантіно ... Втім, це вже й неважливо. Він потрібен нам як факт, щоб переконатися у справжні відбувається з нами. А то, що нас різнять дрібні відмінності, - більшість всієї цієї нісенітниці, що є у нас, є і у них, але у них все трошки по-іншому - це ми і без нього знаємо.

- Tarantino forever !!!!!!!!!!!
- А хто такий Тарантіно ????? (там же)

Олена КУЗЬМЕНКО

У разі неприбуття ТАРАНТІНО ЧИТАТИ ТУТ

Т арантіно не приїде. Ну і будь ласка. Не дуже-то й хотілося. Свого добра навалом. Багато у нас чудасій, кожен, це саме, Бетховен. А кожна скотина - Тарантіно, теж складно і, головне, у справі.

Три культових персонажа з подібними прізвищами і общеитальянское походженням бентежили російські уми протягом останнього століття: Чиполліно, Буратіно і Тарантіно. Перші двоє вчили хлопців добру і кмітливості, хитрості і взаємодопомоги. Третій навчив хлопців, за влучним висловом режисера Андрія Ешпая, «знімати американське кіно класу« С »з такими понтами, як ніби це європейське кіно класу« В ». На клас «А» ніхто (крім, здається, честолюбного східного Хвана) не зазіхає.

Тільки граничним збіднінням культури кінця століття можна пояснити той факт, що Тарантіно помітили взагалі. Хоча, строго кажучи, мене і в 1994 році сильно збентежив той факт, що на «Кримінальне чтиво» хтось звернув увагу на тлі - ні, не «Стомлених сонцем», які були, по суті, таким же постмодерністським колажем із загальновживаних штампів , а ось хоча б на тлі «Форреста Гампа» добротного казкаря Земекіса, від якого ніхто і не чекав такої глибоко американської саги. На перший погляд - той же колаж із знакових цитат і фігур американської історії, але Земекіс буквально на пальцях показав Квентіну, як треба насичувати такі колажі нестандартними ідеями і зворушливими лейтмотивами. Ні, хлопці, це не вся культура зубожіла, а снобская, так звана синефільській. І про неї слід сказати особливо.

Снобів я взагалі ненавиджу чи не більше, ніж фашистів (тим більше що фашизм і є найбільш відверте вираження снобізму, його гранична форма - неприкрите розподіл людства на два загони. В одному згодні з тобою, в іншому - негідні жити). Синефіли спілкуються цитатами, головною чеснотою критика і глядача вважають насмотренность, але головне - як істие постмодерністи вони в кінці століття перестали сприймати серйозно кордону між високими і низькими жанрами. Стало можливим обговорювати бойовик або навіть серіал рівно з тою ж серйозністю, з тією ж кількістю філологічної та семіологіческой термінології, з якими раніше обговорювали Тарковського, Вісконті або Бунюель. Денис Горєлов щосили писав про третьосортної продукції вітчизняного мейнстріму (яка тільки завдяки йому і ставала фактом культури). Неймовірно горда собою газета «Сегодня» тих ще блаженних часів, коли там був відділ культури, вважала особливим смаком підпустити молодіжного сленгу в розмову про Дерріда і, навпаки, з повним набором термінів на кшталт «деконструкція» і «симулякр» розібрати фільм типу «Місія нездійсненна ». Подібне змішання всього і вся виглядало тенденцією загальносвітовою і найсвіжішої, пряно збудливою. З'явилася прошарок просунутої, модної молоді, яка не читала ні Толстого (всіх трьох), ні Золя, ні Пруста - але балдела від Борхеса, Кундери і Сорокіна. Чи не пробуючи хліба культури, ця молодь харчувалася чужий відрижкою. Вічно порушені дівчинки з роздуваються ніздрі, поблажливо-зарозумілі хлопчики, що говорять цитатами і загадками, - весь цей запізнілий шістдесят восьмий рік широко розлився по обличчю нашої Батьківщини, взяв в руки «Птюч», усунув у вуха навушники, на очі надів кислотні очочки і проголосив Тарантіно культовою фігурою.

Пам'ятаю, як Хотиненко клявся набити Тарантіно пику за те, «що він рве тонку тканину світу». Та де там тонка тканина, які там спроби її рвати! Все це було тільки нудьга, відпочинок молодих умів, забави дорослих пустунів ... Головне ж, що весь горезвісний гумор Тарантіно, як і його мораль, - на тлі «веселих історій в журналі« Єралаш ». У певному сенсі Квентін відкрив справжнє ноу-хау: знімаємо дешеві бойовик, насичуємо його цитатами - отримуємо як би культове як би кіно, підбиває як би підсумок двадцятому як би століття. Серйозні кінознавці, кривлячись, змушені були смакувати анально-фекальні жарти, які Тарантіно щедро вкладав в уста своїх негидливих персонажів, - але жах в тому, що у всіх його потугах була присутня ще й мораль, і мораль ця була примітивна, як два факсу відіслати. Зло пожирало саме себе, лиходій опинявся смішний і безпорадний в найпростішій ситуації, негативного героя трахкали в попу, позитивний обводив навколо пальця всіх інших - і ніякі цитати з фільмів тридцятих-сімдесятих років (в масі своїй невідомих нашому глядачеві) не рятували картини Тарантіно від жахливої, скуловоротной нудьги. Той же Лінч стібався над маскультом куди елегантніше - але Лінч у нас культовим персонажем так і не став в силу хоч мінімального інтелектуального зусилля, що вимагається від глядача для адекватного сприйняття його фантазій. Тарантіно ж, в дусі часу, хоробро змішав кров і кетчуп, мат і цитати з Біблії, смішне і страшне, високе і низьке, елітарне і попсове - і став у нагоді за часів, коли критерій був втрачений в принципі. Втратили його навмисне - щоб все Хиля. Ніяку тонку тканину він не рвав - він просто робив все, щоб клас «С» перестав відрізнятися від класу «А».

Тільки цього і треба людям, які хочуть робити вигляд і більше нічого не робити.

Поганий приклад виявився заразливим: майже весь малобюджетний пакет студії Горького (крім, мабуть, чарівних макабричних стилізацій Миколи Лебедєва) був виконаний в стилістиці Тарантіно. Але якщо на американському матеріалі його прийоми хоч якось виглядали в наших палестинах, то на російській повилезлі така фальш, такий інфантилізм і непрофесіоналізм, що хоч всіх святих винось. Двічі грішить той, хто спокушає малих сих, - хоча такі уже малі наші Пежемський і Балабанов? Загалом, щеплення тарантіновського дичка до російської Антонівці дала надзвичайно кислі і передчасно зморщені плоди.

Жахливий по скушності и невінахідлівого третій фільм Тарантіно «Джекі Браун» з его вірнім дружком Родрігесом, прімітівній альманах «Чотири кімнати» и нестерпно дитяче кіно за его сценарієм «Від заходу до світанку» довершили репутацію нашого кумира. У всьому мире ВІН ставши спрійматіся як автор однієї картини, Якій Випадкове пощастило. На мій же неосвіченій погляд, кращої его робот БУВ и залішається сценарій до «Пріродженім вбивця» Стоуна, та й тієї Стоун так переписавши, доводячі до розуму и насічуючі змістом, что Тарантіно чесно отказался ставити своє имя в титрах. ВІН розраховував, что Вийди чергова страшилка-хохмочку, а Стоун зняв серйозно кіно, хоч и з масою гегів и очевидно Смакова провалами. Де що-небудь робиться всерйоз, та ще з викликом суспільної моралі, - туди Тарантіно не підійде і на гарматний постріл.

Багато, справедливо заперечуючи його режисерський талант, називали Квентіна майстром діалогу. У мистецтво кінематографічного діалогу він дійсно привніс багато нового - навчив своїх героїв через слово вимовляти «фак». Цей надзвичайно оригінальний і сміливий прийом дійсно забавний, особливо коли серйозний і мудрувати кінокритик (краще б американський або європейський - за наших прикро) йде на культовий фільм і в перших же кадрах отримує таку ляпас. Тарантіно напевно від душі бавився інтерпретаціями своїх факів, і тільки ця чиста, дитяча забава частково його вибачає. Сам-то він чудово розуміє, що робить: змушує серйозних людей грати в абсолютно ідіотські гри і видає це за нове слово в кінематографі. Сидять в одному ряду культуролог, соціолог і стиліст - і їм на всю пику фак: отримаєте! Але жах-то в тому, що анічогісінько, крім цього нововведення, Тарантіно в діалог не привніс. Герої його кажуть точно так само, як персонажі горезвісної pulp fiction: цитатами з покетбуків в паперових обкладинках. Ніякого нового якості ця безперервна цитація не створює. І мав рацію Віктор Пєлєвін, сказавши, що постмодерніст - просто клоун, який намалював на арені цирку канат і йде по ньому, стискаючи в руках портрети великих канатоходцев.

Загалом, добре, що він не приїхав. Але з іншого боку, це вселяє деякі побоювання. До нас зазвичай приїжджають тільки ті, хто ніде більше не потрібен. А він, виходить, десь потрібен. І це єдине, що затьмарює мою радість.

Дмитро БИКОВ

У матеріалі використані фотографії fotobank / rex