1. ... фільм перший
2. ... фільм другий
3. 1. Смерть злочинця
4. 2. Смерть самозванця
5. 3. Смерть обивателя
6. 4. Смерть людини

Рівне 11 років тому в російський прокат вийшов «Бумер. Фільм другий » Петра Буслова.

Другу частину дилогії прийнято вважати одним з найгірших сіквелів: художньо неспроможним, надмірно мелодраматичним і бездумно експлуатує культ першого фільму.

Армен Абрамян не згоден з середньостатистичним думкою критиків, і доводить, що «Бумер. Фільм другий »не тільки відмінне кіно, але і найбільша режисерська удача.

... фільм перший

У 2003 році по екранах російських кінотеатрів вихором промчала 750-я беха, що везе чотирьох бандитів нижчої ланки геть від Москви, від міліцейського переслідування по вибоїстих і сльотаву просторах Русі-матінки, знятим оператором Данилом Гуревичем в кращих традиціях впізнається-страшної, але і заворажівающе- сюрреалістичної естетики вітчизняного кіно 90-х. Дія малобюджетного фільму Петра Буслова і відбувалося на самому злеті десятиліття - в 1999 році. Як повнометражний дебют ледь здобув освіту кінематографіста «Бумер» вражає: ритмічно вивірений, добре написаний і міцно режисерувати. Але важко сказати, як би склалася його доля, якби не тривалий монтаж вже готового матеріалу. За цей проміжок зовсім вже тайфуном (тільки по екранах блакитним) пронеслася «Бригада» Олексія Сидорова. Жанр кримінальної драми, переломлений через осмислення лихого десятиліття новітньої історії країни, залучив увагу громадськості, провокуючи на різного роду околокіношние дискусії. Тому «Бумер» при виході потрапив в уже підготовлений контекст заготовлених узагальнень глядача думаючого і підігрітих очікувань глядача менш вимогливого, спраглого знову побачити щось про братків. До того ж і тут одну з головних ролей виконував вдовіченсковскій Валера Філатов, який став «кістяною - Котом», що теж давало очок. В результаті - на скромне зіставлення з іншими, мало чим поступаються, фільмами з 90-х на кшталт «Мама не горюй» (якраз його герої дивляться по телевізору в одній зі сцен) або «Тіло буде віддано землі ...», а нові витки полемік , в тому числі і по знаходженню спільної з культової Балабановського дилогией «Брат». За неймовірним збігом обставин через кілька місяців Кармадонській льодовик поховає Сергія Бодрова і його численну знімальну групу, шестеро з якої, включаючи оператора Гуревича, створювали і Бусловская трагікомічну драму. І цей сумний факт лише посилив зв'язку таких різних і неоднозначних персонажів як Данило Багров з його екзистенційним «У чому сила, брат?» І четвіркою бандюганів з кликухи замість імен, без будь-якої рефлексії відрізала: «Не ми такі, життя таке». Для остаточного єднання коштувало відразу ж оголошувати про створення нової дилогії, незважаючи на те, що «Бумер» - кіно незбиране, красиво завершене, продовжень не потребує. Але великий комерційний успіх, шалена популярність саундтрека Сергія Шнурова і громадський резонанс стали непосильним спокусою для творців хіта.

... фільм другий

Що вийшов через три роки (несподівано до 8 березня, а не до 23 лютого), «Бумер. Фільм другий »позиціонувався не просто новим фільмом в циклі, а фільмом зовсім іншим по відношенню до першої частини. Так воно і виявилося. У реформах початкової історії творці пішли навіть далі Балабанова, чий «Брат - 2» просто був досить відмінний від першого фільму. Нова історія Буслова не просто продовжує історію розпочату, вона звужує її значення до вступної глави, до елементарного прологу до об'ємної і багатою на деталі повісті, незважаючи на те, що обидва фільми мають приблизно рівний хронометраж.

До другої частини приступили, мало не дотримуючись пам'ятці кожному режисерові: чого не варто робити в сіквелі, якщо хочеш, щоб він був вдаліше оригіналу або хоча б мав такий же успіх. По-перше, змінилася тональність розповіді і навіть його жанрова спрямованість, що дуже ризиковано для фільму, чия специфічна тематика стала однією з найважливіших причин комерційного тріумфу і одномоментного фан-культу.

Другим сумнівним ходом можна вважати повернення з небуття героя, який драматично гинув у фіналі першого фільму. Нехай безпосередньо сцену вбивства (або труп) Костяна не показали в кадрі, мало у кого залишилися сумніви в його смерті. Аж надто шалено і приречено посміхався відстрілювати бандит, коли подільник в чорному BMW їхав в невідомому напрямку. І його було шкода найбільше, тому що у нього, єдиного з чотирьох, була можливість почати нове життя. Ефектно залишена за кадром під нецензурні вигуки і постріли спецназівців, смерть його не залишала невизначеності і це було добре ... з точки зору кінематографа, природно, бо то сентиментальний канон. Все ж таки не Остап Бендер і не коміксовий персонаж, щоб не гидувати порушеннями законів подієвої логіки. При цьому галерея інших персонажів оновлюється майже на сто відсотків, що теж є безсумнівним ризиком.

Найголовніше - сценарій. Історія першого «Бумера» була написана швидко і злагоджено, будучи концентрической волею Петра Буслова і Дениса Родімін. В оригіналі все як за підручником: зав'язка-кульмінація-розв'язка, прямолінійна візуалізація ідей, обігрування назви на двох рівнях: зовнішньому (безпосередньо автомобіль) і внутрішньому (бумеранг як символ відплати і розплати), логаріфміровать чергування комічних і драматичних моментів.

У «Фільм другому» сценаристів вже четверо (у всякому разі, стільки їх зазначено, але навіть продюсери проговорювалися про трудомісткою роботі над сценарієм і про те, що його вичитувати і правило куди більше людей, ніж значиться в титрах). Крім Буслова і Родімін додалися Кім Білому та Іван Вирипаєв, чия кар'єра видатного постановника з власним стилем і художнім баченням теж почнеться в 2006 році (тієї ж восени вийде в прокат «Ейфорія»). Вирипаєв навіть зніметься в епізоді. Те, що Буслов - сильний режисер помітно не по сенсаційного дебюту, не по Розпіарені великого проекту про Висоцького. Це явлено в другому «Бумере», як би в подальшому не малодушнічал режисер, вважаючи його невдачею, піддавшись на балаканину вітчизняних кінокритиків, в масі своїй проїхав по фільму катком. Ось воно - його найкраще кіно. Мало хто зумів би створити настільки незбиране послання зі сценарію, який буквально розшаровується від переповнюють його спірно поєднуваних ідей різних за світоглядом авторів.

Це ж стосується і використання музики Сергія Шнурова. У першому «Бумере» композиції еклектичні за жанром (аж до пародійної попси) і подаються поступально, стаючи все мінорний, обриваючись, в результаті, надривним інструментальним шедевром «Привіт Морріконе». У другому фільмі Шнуров відштовхується від фінального крещендо і створює каскад ответвлённих варіацій лірико-трагічного властивості. Тут музика не завжди відповідає очікуванням, при цьому вона, в ідеальному сенсі, однотонна.

За все перераховане вище кіно неабияк лаяли критики, завзято бажаючи бачити в перевагах недоліки. Про негативної реакції здебільшого фанатів першої частини (в основному, чоловічої статі) і говорити нема чого. У прокаті «Фільм другий» зібрав в 2,5 рази більше свого бюджету, але все одно вважається провальним і стабільно вноситься до списків гірших сіквелів. А імені бідового невдахи Констатина Андрійовича Огороднікова ніхто не запам'ятав. Це повне ім'я персонажа, якого зіграв Володимир Вдовінченков, не вказано навіть в титрах оригінального «Бумера». Ні до чого воно там було. Те кіно не про особистісний, воно про типажного, про типове. Такий ось типовий злочинний елемент на прізвисько «Кот» тоді і гинув при виконанні своїх злочинних діянь. Але це був тільки початок. І померти йому належить ще тричі, щоб з кожним наступним воскресінням зрозуміти щось важливе про людей навколо і про себе самого.

Смерть головного героя в драматургії - НЕ закономірний наслідок його способу життя, а його причина. Між фабульними смертями - різні фільми. Постулювання тлінність буття в розпаді особистості на фрагменти в ім'я єднання цілого. Велика кількість затемнених пауз між епізодами настільки велике, немов ці грубі стежки - навмисно замовчувані події, упущені можливості.

1. Смерть злочинця

«У цих словах немає ні сміливості, ні страху. Коли куля входить в груди, то рветься сорочка »
(Сергій Шнуров)

Кот загинув ще в 99-му, в кінці першого «Бумера», під час нападу на комп'ютерний салон. Епілог з перестрілкою в усіченому вигляді, під той же «Привіт Морріконе», увійшов у другій фільм. Вмираючи бандитом, рекетиром, грабіжником і вбивцею, Костян наступні чотири (за кожного з Кента, включаючи себе) року і живе як злочинець: відбуває покарання у в'язниці, сидіти в якій йому ще 11 років.

Дебютна ВГІК короткометражка Петра Буслова називалася «Важка робота мойр». Своєрідні міфологічні богині долі вагітніє всю подальшу історію. Вона, історія, буквально вклинюється в діалог двох корумпованих тюремних працівників, влаштовують достроковий «вихід» деяким своїм підопічним, за гроші обставляючи цей захід через «догляд» в інший світ інших ув'язнених. Такі ось знущальні богині фатуму, спотворити до огидних ментів, які вирішують кому гуляти на волі, а кому гнити в труні. Який прихід - такі і попи. Мойри в погонах вирішують долю Костянтина Андрійовича Огороднікова. За табличці з його ім'ям, прішнурованной до шконку повзе павук - символічна деталь для того, хто виникає в просторі фільму в каламутному склі з смужками піни на обличчі і бритвою в руці. Дзеркало - перший з мостів між світами, що дарує герою нове життя. Цю життя технічно дали йому міліцейські працівники, але рукою їх водив старий товариш і подільник Димон Ошпарений, боягузливо сховався в свій час подалі від заварушки.

Автори повертають померлого в частині першій, щоб в перші ж хвилини нового фільму усунути того, хто цілком гармонійно залишився живий. Хто за чотирирічний період після подій, що відбулися зумів переломити тиск року: став процвітаючим бізнесменом, чоловіком, батьком і, що не кажи, а так і залишився вірним другом. Як актор Андрій Мерзлікін нічим не поступається по таланту і харизми Володимиру Вдовиченкова; як персонаж - він також снідати виною цілком міг стати головним героєм другої частини. Тим більше, якщо сама історія продовження - нова. Але сталося все інакше. Димон зберіг за собою статус каталізатора подій. За його вини почався бардак, який призвів в рух нещадний бумеранг для нього, його друзів і навіть для тих, з ким вони перетиналися по ходу свого сльотавого мандри. Так і тут - хотів, як краще, а став винуватцем вбивства незнайомого йому людини і, хоч і визволив кореша з в'язниці, але прирік того на нові муки совісті, немов передавши йому, як естафету, доля грішника, що кається.

Якби героєм історії зробили ошпарений, то вона миттєво стала б приземленого і позбулася пронизливого ефекту ірреальності того, що відбувається. Кот давно пробачив Дімона, і при зустрічі каже важливу фразу: «Я не знаю, як би я вчинив у тій ситуації, якби я на твоєму місці». Ця фраза відгукнеться в фіналі, але до фіналу ще далеко. Відмовившись від пропонованих викупних дарів, Кот йде, а Димон чогось покидає свій бумер і слід за ним. Як виявилося, не дарма. Міліцейський кілер, вислежівающій колишнього зека, виявляє себе, потягнувшись за доларовою банкнотою на асфальті, яка при ближчому розгляді проявила себе фальшивкою. Показова деталь для всіх оманливих колізій в подальшому розвитку сюжету.

Димон рятує друга, вбиває найманця, але гине сам. Як і повинен був загинути чотири роки тому - від кулі, спрямованої тими ж самими ненависними ментами. Мавр зробив свою справу, мавр може померти. Коло замкнулося. Костян запізнилося звертається до вже бездиханного тіла і зауважує випали ключі від машини товариша. Він отримує автомобіль тієї ж марки і робить на ньому нову подорож, але відмінне за програмними цілями від попереднього.

2. Смерть самозванця

Бути іншим - це значить бути завжди одному. Вибирай, що тобі - суму або в'язницю. Нікому просто так не дається свобода, з неї немає виходу, і в неї немає входу
(Сергій Шнуров)

Вузьке темне будівельне огородження вздовж тротуару, що нагадує тунель, світло в кінці якого затуляє збирач душ з цілячи в тебе пістолетом. Ще одне перехідний Междумірья. Ще одна смерть. Костянтина Огороднікова поховали в тюрмі, а на свободу вийшов самозванець Микола Шубін. Він і повинен був в цьому тунелі залишитися. Але Дімон рятує його, жертвуючи собою. Можна вірити в щасливі випадковості, але краще цього не робити, тому що у всесвіті Буслова випадковості на щастя не ведуть.

Костян, що став Колею Шубіним, вмирає вдруге і продовжує жити, щоб хоч якось виправдати дарований йому черговий шанс. Він їде шукати сестру співкамерника Колі, щоб розповісти їй про долю її брата і передати лист від нього.

Сюжет фільму роздвоюється на дві паралельні лінії і остаточно втрачає зв'язок з базовою атрибутикою, заданої першою частиною. Юна дівчина Даша зі шрамом на всю щоку в невгамовному томлінні чекає повернення старшого брата з колонії, розсікає на брудній Хонді, попутно займаючись дрібною аферістіческой діяльністю. Вона збирає гроші для реалізації мрії. Коли брат повернеться, вони поїдуть в таке місце, де повна свобода і справжній рай на землі. За тим же самим брудним провінційним вулицях, де мешкає Даша, роз'їжджає і чорний бумер з московськими номерами, за кермом якого брутальний, пристойно одягнений чоловік. Невідомий цей бродить по місту, показуючи декому з зустрічних фотографію дівчини зі світлим волоссям. У нього трапляється зустріч з чотирма малолітніми хуліганами - прообразом його колишньої компанії. Це класичне кліше кримінальних драм подано через психологічний контраст. Спілкуючись з лідером потенційної ОЗУ, похмурий неголений чоловік у костюмі, якого босяки приймають за столичного Комерс, не проявляє ні частки причетності з співрозмовниками і не відчуває до них нічого крім поблажливого співчуття.

Зустрічають одне одного герої при обставинах драматичних і, як водиться, знову випадкових, що змушують їх приміряти на себе архетипічні гендерні ролі: вона - беззахисна панянка, він - шляхетний герой-рятівник. Їм би сісти і поговорити по душам, як це зробили Димон і Кот, але вперті маргінали легких шляхів не шукають. Між ними відбувається зіткнення, причина якого - нахлинула совісність і нерішучість одного і непримиренна лють інший. І ролі їх швидко скорегували: рятівник повернувся маніяком з будиночком на відшибі і темним підвалом, а слабка дівчина - загнаної жертвою, готової на все, лише б вирватися з ув'язнення. Душевна подвійність персонажів тісно переплелася і при взаємодії виявила в них дике і безконтрольне.

Одного разу Костян не наважився сказати вчасно правильні слова, не встиг зіскочити з колії і виявився в чорному бумері, втративши кохану дівчину і опинившись за гратами. Тоді він виправдовував себе прихильністю до друзів. Зараз у нього немає виправдань. Він тягне час, але цим тільки розпалює гнів Даші, чому розпікається і сам.

Кот знову витягає не той квиток і упускає можливість, що призводить не просто до неприємних, але до несподівано безнадійним наслідків. На нього насідають місцеві братки і, як останньому лоху, відбивають голову, забираючи тачку. До купи скидають «Жмура» в річку. Мрець Огородніков з ім'ям і паспортом мерця Шубіна вмирає знову. Адже теж цілком резонне розплата за минулі справи. Колись він і сам так наживався, бомблячи лохів, тримаючи в руках біту, а за ременем ствол. Тепер же бувалий лиходій вмирає, як жалюгідний обиватель, від підлого удару нишком. Епізод нападу змушує згадати уривок з першого фільму, коли два сільських міліціонера докопалися до трійці з бумера, підкинувши їм наркотики, в той час як Кот відійшов в поле по нужді. Він з'явився самий розпал конфлікту і сплатив патрульним штраф ... з грошей, узятих з їх же УАЗика. Вправність втрачена, в цей раз він не помітив джокера і сам попався.

Залишений після небіжчика автомобіль допомагає герою дістатися до мети і знайти потрібну людину, але саме бумер стає його розпізнавальним знаком і приманкою, що підводить самозванця до закономірного результату. Ні більше ні Огороднікова, ні Шубіна - обидва вони канули в Лету. Причому, буквально.

Більша частина цього сегмента відведена Розкриття характеру Даші та історії ее теплих взаємін з братом. Даша и Кот - люди Різні, но в даного відрізку часу смороду сходяться и стають трохи не химерні відображеннямі один одного. І если Костян волею долі став самозванцем, то Даша Вже давно живе подвійнім життям. Ее світ - це дрібні злочини заради мрії про сонячне майбутнє з братом десь на Гоа, втіленої в своєму самому вульгарному еквіваленті: віпущеної на прінтері туристичної фотографією з будинком на березі океану, оточенім пальмами и золотистим піском. В силу неконтрольованої агресивності, вона погано ладнає з людьми, але дружить з комп'ютерами і мобільними телефонами, мошеннічая за допомогою підслуховуючих пристроїв та фотошопа. В її кімнаті висять плакати-матрьошки, на її щоці - клеймо, а в душі постійно відбувається боротьба між світлим і темним.

За куцим флешбеки можна зробити висновки, що на злочинну стезю Коля Шубін встав, щоб зробити життя сестри краще. У запізнілому передсмертному листі, який так і не дійде до адресата і буде спалено глузливим відморозком, він пише, що рай - це не гроші і не мрія про будинок у океану, а то, що вони є одне в одного. В остаточному підсумку Колю вбивають у в'язниці. У смерті свого рятівника з бумера Даша теж буде винна, але вже безпосередньо, тому що саме вона дасть на нього наводку місцевої шпани.

3. Смерть обивателя

«У цих словах немає ні доброти, ні злості. Коли собаки моляться, з неба падають кістки »
(Сергій Шнуров)

Скинутий з висячого мосту в річку, самозванець позбавляється взагалі хоч якогось імені. Його новий Рубікон - вода. Антична Літа омила свого прибульця і ​​очистила від земних печалей. Відтепер ніяких спогадів, ніяких імен - повне забуття і спокій. Але потопельника виловлює дід Ілля і привозить додому. Він живе з бабою Кірою. Їх відвідує Ленка - мати-одиначка, яка працює в лікарняній реєстратурі. Прості люди, яких багато на Русі. Фактично, це їх колективна туга за людським благодушності витягує з того світу невдалого рецидивіста, який втратив пам'ять і насилу приходить до тями. Він - заготівля, в якій можна побачити сина, внука або чоловіка. А ще брата. Ознайомившись з паспортними даними свого викрадача, Даша кидається на пошуки того, кого ще недавно так жорстко підставила.

Перебування в будинку діда Іллі - найбільш умиротворена частина фільму, схожа на комічну пастораль. У першій частині точно також мучився в покинутій селі поранений Ошпарений, троє його друзів міркували над шляхами виходу з ситуації, а один з них навіть закрутив роман з місцевою дівчиною. У другому фільмі відбувається переосмислення тих образів і виникають їх смислові двійники. Дивакувата знахарка Собачіха звернулася відлюдним рибалкою Іллею. Молоденька Катька, немов підросла і стала фрустрированной бабою з дитиною, що сумує за надійному чоловічому плечу. Найцікавіша трансформація відбулася з дембельнутим п'є Напівдурків Пашею, чиї прокази змусили ще незміцнілу четвірку рушити в дорогу. Його місце зайняла Дашка, яка доглядає за хворим «братиком» виключно заради отримання інформації. З її діями пов'язана майбутня зміна місць.

Присутність Дашки форсує повернення пам'яті, повертає на землю, в сувору дійсність, що її витравиш з себе. Переживши інсайт за допомогою сну, що складається з психоаналітичних символів, Костя-Микола розповідає повну історію подій, що трапилися, доповнюючи упущені проміжні ланки, і глядач відновлює картину фабульній причинно-наслідкового зв'язку.

Хід з амнезією Кота, багаторазово апробований серіальної продукцією, не випадковий. Серіали про багатих, які впадають в безпам'ятство або кому на довгі роки - сублімація мрій обивателів. Мрії жінки, який виховує дочку і норовлять обдурити по-жіночому, по-доброму, немісцевого красеня, головне, міцного мужика і назвати його екзотичним ім'ям Альфред. Це і мрія діда Іллі, у якого немає ні сина, ні внука. Це мрія старенькій баби Кіри, яка побоюється неприємностей, але і допомагає від усього серця. Це мрія Даші - сама тривіальна і вічна з усіх - втекти від Обридло реальності на жаркий райський острів.

Абстрактно-збірна російська провінція знову відрізняється ландшафтним пусткою, де частіше люди виживають, ніж повноцінно живуть. Але тональність тут зовсім інша, ніж в першому фільмі. Це не вимушене притулок втікачів, це тиха гавань смертника, яким дивом подарований був ще один шанс. Як і в першому фільмі, дана частина містить найбільшу кількість гумористичних епізодів. І в цьому повторенні-забутті є, звичайно ж, частка цірцеевой наркотичної благодаті. Ментам і справи немає до події. Ленка спочатку не повідомляє Даші інформацію про виловленому в річці чоловікові і готова йти на обман, аби «Альфред» залишився. Він би й залишився, та ось на могилу друзів треба сходити. Це бажання стане лейтмотивну передвістям трагічного кінця. У своєму сні Кот залишався замкненим в бумері, а друзі дивилися на нього зовні. Вони-то вже давно вільні, а він все ще на кордоні, як безвольний в'язень, вмираючий і воскресающий знову і знову.

Будучи безпам'ятним, Костя жив як звичайна людина, як сільський мешканець, на якого спокійно знаходять управу жорстокі бандити або перевертні в погонах. І йому сподобалося так жити. Стерта особистість остаточно переродила його, і стало не важливо, що там в паспорті надряпано. Костянтин примиряється з самим собою, мириться з ним і Даша, повертаючи викрадену машину: «Тобі Коля своє життя подарував. Ось і живи замість нього ».

4. Смерть людини

«Я не можу сказати, але зате я чую, я бачив, як щур стає мишею. Те, що не стерти, як сильно ні три, свобода - це те, що у мене всередині »
(Сергій Шнуров)

Катання на іграшкових машинках. Плач. Обмін спогадами. Зближення. Тотожність. Щирість. Рушивши порожній вагон поїзда. Здутий м'яч для гри в футбол. Костя сходить на могилу до друзів і влаштуватися на танкер під флот. Даша поїде в прекрасне місце і напише йому смс: «Привіт, Костя. Я в раю. Тут дуже спокійно ». Кипелов заголосить своє коронне «Я вільний» і життя відразу ж здасться чудовою дорогою з безліччю розвилок, кожна з яких веде виключно до чогось хорошого. І якщо хтось ще плекав надію на щасливе завершення саги про Кота і Дашко, то після дорожньої кліповою нарізки під шнуровскую «Свободу», будь-які сумніви відпадуть. Костя більш не носить маски і йому хочеться позбутися від злощасної чорної «катафалки», але бумерок ще своє покаже, ще встигне внести правки в плани своїх водіїв. Паче не владний над долею Кота, автомобіль впливає на нього опосередковано - через Дашку - міченого шрамом ангела смерті, через її максималістичні і наївні мрії, які в підсумку матеріалізуються в підлі автоматні черги.

Далі для героя буде тільки невблаганне наближення до смерті остаточної і безповоротної. Точка відліку досягнута, саме час згадати слова, адресовані Димону: «Я не знаю, як би я вчинив у тій ситуації ...» Довгий великий план обличчя Кота в туманному мареві (останній міст в інший вимір) на поромній переправі (вже не через Лету, а через Стікс), його болісні роздуми і прийняте рішення. Туман приховує від нас останню сутичку Кістки (так було і в першій частині), але в цей раз ніякого закадрового порятунку. У передостанньому кадрі туман розсіюється, і ми бачимо лежачого долілиць в крові чоловіка: в одній його долоні - автомат, а в іншій - подарований Дашко пищали іграшковий котик.

Природа виникла ніжної прихильності між героями володіє недомовленістю, зберігає ідеальний баланс в відтінках її зображення. У початковий аспект братерсько-сестринських відносин вкрадається патерналістська дбайливість з боку чоловіка і ледь усвідомлювати потяг з боку дівчини. Але чи варто обманюватися щодо їх можливого майбутнього, якщо хід подій невідворотний, а мета життя - неправильно жити, а гідно померти. Останній кадр - це картинка того райського місця з пальмами, океаном і піском. На її тлі Костя читає Дашко лист замість того, яке не зміг доставити: «Привіт, Дашка ... Тут дуже спокійно».

Розпрощавшись з «Бумер», Петро Буслов відразу ж відправиться в згадану раніше Індію і почне знімати нове кіно. Робота затягнеться майже на десять років і результатом цієї копіткої праці стане багатофігурний поліфонічний роман з промовистою назвою "Вітчизна" , Що оповідає про поневіряння росіян на екзотичному Гоа. Фільм як ілюстративне продовження розмови Даші і Кістки про те, як було б здорово поїхати в подібні далекі краї, забрати з собою Байкал, Мурманськ, Камчатку - все краще, що є в цій похмурій і ворожої країні, залишивши їй одних обридлих ментів. Ось і герої «Батьківщини» біжать від налагодженої реальності в густонаселені міські джунглі Індії, занурюються в наркотичні тріпи, але єдине просвітлення, якого вони досягають, це усвідомлення того, яке ми (росіяни) все таки говно. Байкал на підошва не понесеш, а ось бруд з рідних просторів - будь ласка. І, якщо перший «Бумер» - це сумний пролог до другої частини, то «Батьківщина» - зовсім вже безвихідний епілог до неї . Тому що після її перегляду авторська думка доходить до логічного завершення. Фінал другого «Бумера» не так, виходить, трагічний, як можна припустити, бо можливість героїв окопатися де-небудь на закордонних пляжних узмор'ям - не вихід, а якщо і втеча - то тільки уявне.

Останній сегмент - сумний, повний елегійного песимізму і невимовної туги від несправедливості життя. Тут вже не доречний рефрен першої частини про те, що «Нікого не шкода». Тут шкода всіх. Але фінал другого «Бумера» все одно щасливий. Тому що Кіт не тільки повернув втрачену особистість, а й знайшов довгоочікуваний спокій. Тому що Даша, швидше за все, вижила і, можливо, коли-небудь про її подальшу долю Петро Буслов зніме «Бумер. Фільм третій ». А ще, якби Кот залишився живий, ми б перші виявили своє невдоволення. Тому що ми холім свої стереотипи і звички, і ми залежні від ментальної некрофілії. Нам потрібен мертвий праведник, щоб до його пророцтвам прислухатися; нам потрібен мертвий поет, щоб публічно читати його вірші напам'ять; нам потрібен мертвий злочинець, щоб можна було сміливо розмірковувати про його чарівності й довготерпіння. Нам потрібно, щоб герої фільмів «про війну» вмирали і змушували нас їм співчувати, тому що тоді нам стає легше. Нам легше відчувати себе по ту сторону замилений тюремного дзеркального осколка. Ми відхрещуємося від понурих осіб добрих молодців у відображенні. Нам хочеться думати, що це не про нас. Що це - не наша життя, а якщо чого раптом і співпаде, та так, що вже не відхреститися, то у нас вже і відповідь готова: «Це не ми такі, це життя таке».

... Других шансів не буває, як не буває трьох смертей і чотирьох життів. Це або затяжна відстрочка і недогляд у Всезнаючий канцеляріях, або непізнавана грань сущого ...

«У цих словах немає любові і ненависті. І не врятуватися вже самому,
І нікого не врятувати »

(Сергій Шнуров)