Жанр: драма
Режисер: Карен Шахназаров
У ролях: Володимир Ільїн, Олексій Вертков, Олександр Панкратов-Чорний, Олексій Жарков, Євген Стичкін, Віктор Соловйов, Альбіна Євтушевська, Анна Синякіна, Станіслав Евентов
Росія, 2009 83 хв.
Палата № 6 - твір шкільної програми, сюжет якого переказувати, напевно, не варто. Як і не варто Карену Шахназарову намагатися перенести його на екран, вкладаючи в уста відомих акторів чеховські діалоги. Для того, щоб уявити, що вийшло, можна не ходити в кінотеатр, не обтяжувати себе спробами проникнення в режисерський задум і не намагатися співвіднести кінотекст з літературним оригіналом. Досить, в загальному, і трейлера. Тому як по-людськи зрозуміле бажання Шахназарова підкреслити актуальність повісті в наш час: питання про межі нормального і розумного, вульгарності і обивательщини обтяжливо завмирає в повітрі; і одночасно болісно нестерпно спостерігати тремтіння камери, яка описує неясні кола навколо пафосно заламують руки персонажів.

Одним словом, на дворі - 2007 рік. Головною дійовою особою є не блідолиций пацієнт палати для душевнохворих Громов
(А. Вертков) і не одуловатий доктор Рагин (В. Ільїн), а, власне, все та ж стрибає, повзе, нетерпляча камера (пливла-пливла-промазав), що веде дивне розслідування. У дусі ранкових репортажів телеканалу 100, в режимі реального часу проходять псевдодокументальні зйомки про життя мешканців психіатричної лікарні, її працівників, а також знайомих помер доктора Рагина. У порядку черги беруть інтерв'ю згадують, якою людиною був цей Рагин, і наводять свої аргументи, чому він міг опинитися в одній палаті з одержимим манією переслідування Громовим. Наприклад, покоївку Дарьюшка замінює в осучасненому варіанті сусідка по Жилплощадка, верескливий бабка з тонкими намальованими бровами, яка по одній (тільки їй відомої) причини готувала доктору час від часу їжу і здивованим голосом (як би розуміючи, що її образ йде врозріз з чеховської героїнею) закликала випити пива.

До існуючих в оповіданні фельдшеру Хоботову (Е. Стичкін), добродушному поштмейстера (А. Панкратов-Чорний) і сторожу Микиті з дерев'яним обличчям додані якась знайома Рагина, натякає на особливо близькі відносини, хвилин десять соромливо усміхнені дівчинки, знали колись покійного, але нічого НЕ привносять в розповідь, але головне справжнісінькі, випадкові пацієнти однієї з нині діючих московських лікарень. Загалом, "все крутиться, і паморочиться і мчить шкереберть."

Перетворював колись дійсність в майже веселку ( "Ми з джазу") і часом вдалими метафорами схрещувати нараставшую суміш сюрреалізму і абсурду (один з найцікавіших прикладів в цьому сенсі - "Місто Зеро") в 90-е режисер Шахназаров вдарив по малооб'яснімие в російській кінематографі жанрами, ім'я яким комедія / трагікомедія / драма. Посипалися невиразні "Цареубийца", "Сни", "День повного місяця", "П'ятиденний війна", "Кавказький рубіж" і ін.

У підсумку, осмислюючи, наскільки це можливо, візуальні рішення "Палати 6" гадаєш, що краще: змиритися з надривними і бессодежательнимі стрічками постперебудовного періоду або з подібним оформленням таланту Антона Павловича. Смирення в цьому сенсі слово як не можна більш підходяще, хоча б тому, що 2007-го, незважаючи на згадування, ніби й не було. Фільм зроблений в стилістиці все тієї ж перебудови: сумовита Москва, самотній журнал в будівлі поштамту, килими на стінах квартир, кафе-казино, які зустрічаються, бути може, в селах неосяжної батьківщини, але все рідше в Петербурзі, і, нарешті, мізерні і нудні шати героїв, явно запозичені з епохи лихоліття.

Дивно, до якої міри мова героїв не співвідноситься з мальованої картиною. Актори з виразом, гідним кращих театральних постановок, нібито зчитують з екрану текст, і, здається, самі не розуміють отведеннной їм ролі. Михайло Аверьянич посилається на домашнє відео застілля, зроблену ним в пору дружби з доктором, Хоботов розумно і аргументовано пояснює свою позицію, і до нього ніби навіть переймаєшся якоюсь симпатією, сторож Микита виблискує очима і в моменти буйства Рагина покладеним, правильним тоном вимовляє "не положено ", що ще більше віддаляє глядача від Чехова і обессмислівает відбувається. Сам Рагин вийшов настільки похмурим і жалюгідним, що не цікавий ні самому собі, ні глядачеві, а в підсумку навіть камері-детективу. Ходить-ходить людина колами, їсть, спить в сальної сорочці, і Громов щось тут ні при чому (просто припав до слова), а все життя-сірість-Москва-машини. З іншого боку, потрапляючи в регістр настільки невмілої, нудною зйомки Ільїну нічого іншого й не залишається, як згасати на очах.

Провалюючись в безодню тотального незнання, для чого знімався цей фільм, режисер підтягує за собою цілу групу людей талановитих, але трагічно випадкових, що не рятують при всьому їхньому бажанні ситуацію. Тому як врятувати її ні словом, ні ділом, ні відкриттям МКФ (на якому демонструвався фільм) неможливо.
Ніна Асташкина

Також читайте в журналі BE-IN:

Музика для вересня, vol.1
брутальна взуття
Absolut no Logo