Актор зізнався в інтерв'ю, що знову не самотній Марина Зельцер

15 вересня 2017 14:12

Єгор Корінців

Фото: особистий архів Єгора Корешкова

Сьогодні Єгор Корінців - один з найбільш затребуваних молодих акторів. Його акторська біографія складається так, що він цікавий і звичайному глядачеві, і тим, хто є шанувальником авторського кіно. Хоча «Гірко» Жори крижовніковий, де актор зіграв нареченого, підкорив, здається, всіх. За версією одного з глянцевих журналів, він визнаний самим стильним актором 2017 року. Але це не заважає йому залишатися простим, щирим і уважною людиною. Ні грама снобізму. Мало того, він майже завжди їздить на метро і, за його словами, ніякого дискомфорту не відчуває.

- Єгор, вам приємна прийшла впізнаваність?

- Ніколи не знаєш, як до цього ставитися. Все одно це ошелешує. Якщо мене просять сфотографуватися, я завжди погоджуюся, адже це важливо людям. Буквально пару днів назад втік у справах і раптом просто натрапив на людину, яка не давав мені пройти і говорив: «Можна фото?» Я навіть не зрозумів, як він встиг мене розгледіти. (Сміється.) Звичайно, з одного боку, це приємно: виходить, люди дивляться фільм, їм подобається те, що ти робиш, але ти відразу потрапляєш в поле загальнонародного уваги і не можеш бути розслабленим. І це зворотна сторона медалі. Іноді думаю: «Треба менше зніматися, тому що інакше можна з глузду з'їхати, або зніматися так, щоб це було творчо, гідно, це побачили, але не масово». (Сміється.)

- У вас і так багато артхаусних та фестивальних фільмів. Просто в певні моменти потрібна шапка-невидимка.

- Так Так Так. Підкуповує, коли не впізнають, тому що ти зовсім інший в життя. Наприклад, мене в компанії представляють: «Єгор Корінців - актор, знімався там-то, там-то і там-то». І у відповідь чую: «Та нічого! Я дивився. А ти кого грав? »(Сміється.) І потім кажуть:« Не може бути, це не ти ».

- Читала, як ви завжди глибоко «копати», готуючись до ролі, наприклад, до піаніста в «Метаморфозісе» ...

- Так, я завжди намагаюся знайти максимум літератури або навчитися чомусь, пов'язаному з роллю, і сценарій перечитую по кілька разів, розбираю свою лінію. Дивуюся, коли стикаюся з акторами, які приходять на майданчик і знають тільки сьогоднішню сцену. Але ж кіно знімають не в хронологічному порядку, а значить, ти повинен розуміти, чому герой сьогодні такий, що відбулося до цього. Інакше глядач почне плюватися і задавати питання: «З чого раптом він так себе веде, він же в минулому сцені її любив, а тут взагалі не помічає?» А все тому, що у актора всередині нічого не було і все стало штучним.

- Ми всі часто чогось чекаємо: побачення, поїздки на відпочинок, зустрічі з новим фільмом. І часом чим більше чекаєш, тим менше вражень отримуєш. А ваші очікування від роботи і в особистому плані завжди виправдовувалися?

- Кілька разів мої великі очікування не просто виправдовувалися, а фільм або ситуація виявлялися набагато грандіозніше і немислимі, ніж я міг собі це уявити. Саме приголомшуюче враження - це захід на Гран Каньйоні. Емоції, які захлеснули мене, коли я побачив це вживу, взагалі не піддаються опису. У мене було відчуття, що я в інший всесвіту, настільки це масштабно і красиво. Деякі роботи, в яких я знімався, теж виправдали мої надії. Так було і з «Гірко», і з «Оптимістами». Я дуже чекав фільм «Ла-Ла-Ленд», ще й тому, що мені сподобався перший фільм режисера «Одержимості». І я вийшов із залу приголомшеним - так сильно в мене це попало, тому що знято точно і дуже глибоко, незважаючи на легкий жанр мюзиклу. Картина зачіпає дуже важливі, що хвилюють і насущні речі, до речі, перша назва фільму - «Мрійники».

- А ви мрійник?

- Так, я мрійник. Кілька років тому подивився документальний фільм «Секрет». Мені вистачило п'ятнадцяти хвилин, щоб це проникло в мене. Головна думка - треба мріяти і йти безпосередньо до цього. І не важливо отримати повноцінний результат - важливий сам шлях.

- Ваш герой з серіалу «Оптимісти» - дипломат. Дипломатія - це компроміси, гра. Ви до цього схильні?

- В першу чергу я намагаюся бути щирим з собою, а вже потім з людьми. Я за правду, але іноді вона буває дуже грубої, болючою, нікому не потрібною, може тільки нашкодити, погіршити ситуацію, а обман, навпаки, буде на благо. Тому в такий момент краще включити дипломата. Я згадую, як в дитинстві просив маму, коли дзвонили додому: «Скажи, що мене немає», але найчастіше вона говорила: «Я не буду брехати», як би я не благав її. (Сміється.) І, здається, мені передалася ця її риса, у мене є внутрішній охоронець правди, і якщо раптом трапляється прибрехати, щось недоговорити, я починаю мучитися, аж до того, що дзвоню людині і зізнаюся, що був неправий або не зовсім чесний.

- Чи є різниця в суперечках з чоловіком і жінкою?

- Це абсолютно різні простору. Коли ти сперечаєшся зі знайомим, з одним, то найчастіше можеш апелювати до чого завгодно. А якщо ти дбайливо і шанобливо ставишся до коханої людини, то не хочеш переступити рамки. Але при цьому не бажаєш йти на компроміс (сміється), бо, якщо прогнешься, так буде завжди. Тут важливо довіру і вміння відчувати один одного.

- Мені здається, ви досить сором'язлива людина ...

- Так, за своєю природою я замкнутий, але через мою професію і життєвого досвіду якісь риси змінюються, стираються. Я став більш вільним. Але взагалі я все-таки більше слухач і глядач. При цьому для мене немає проблеми включитися і перебувати в центрі уваги. А в дитинстві не міг собі такого навіть уявити.

- У ГІТІСі відчули себе вільніше?

- Навіть раніше, коли почав займатися акторською майстерністю в коледжі. На першому курсі ми з моєю однокурсницею поставили «Скляний звіринець» Уїльямса. Я був і головним героєм, і оповідачем. Це стало для мене величезним кроком, до цього я себе взагалі не уявляв на сцені, швидше за мріяв про музичну кар'єру. Вистава мала великий успіх. Наші педагоги дивилися і плакали. І це були не сльози щастя і розчулення, бо ми самі щось зробили. Вони дійсно підключилися до історії, співпереживали. Ось тоді я вперше відчув, що можу і хочу стати актором. І почалася внутрішня боротьба з самим собою, звільнення замкнутого людини. (Сміється.)

- А з чого раптом ви в дитинстві захотіли грати на ударних інструментах? Папа був гобоїстом в оркестрі Плетньова, а мама - класична співачка.

- Папа ще в оркестрі Федосєєва працював. Вони обидва закінчили Московську консерваторію. Коли мама з татом мене запитали, на чому я б хотів грати, то почав міркувати над питанням, що головне в музиці. Дійшов висновку, що це ритм. Тому з упевненістю сказав: «Звичайно ж, на ударних». Мене віддали в музичну школу по класу ударних. Грав на ксилофоні. Вдома у мене був перенесений інструмент - тільки верхня поверхня, без ніжок.

- А власне паличками по барабанах стукали?

- Звичайно. Спочатку була гумова панель, на якій я відпрацьовував удар, а з часом з'явився малий барабан. І щоб не шуміти на весь будинок, я стелив зверху шматок тканини. Потім у мене була своя група «Сара Джессіка Паркер», але на той момент я вже втік з музичної школи.

- Проте ви подумували про музику як про професію, а акторство все одно взяла верх ...

- Спочатку взагалі збирався вступати на економічний. Я хотів заробляти гроші і думав, в якій професії зможу це зробити, в чому сильний. І це була математика. Економічний підходив ідеально, правда, я не уявляв себе в офісі. Але я не вчинив. Щось все-таки мене вберегло від цього.

- Батьки не відмовляли вас від ідеї вступу на економічний, не хвилювалися, що ви це хочете зробити тільки тому, що не вистачає коштів?

- Це рухало мною, але не ними. Вони просто не втручалися. А я намагався як міг, паралельно працював, навіть різноробочим на заводі. (Сміється.) І офіціантом був, і барменом, навчаючись в коледжі, а в театральному вже підробляв масовиком-затійником і навіть щось грав в театрі.

- Але студентство - це ще й час романів, своїми внутрішніми ...

- Наш педагог по мови в інституті культури - висока, струнка, красива жінка - говорила нам: «Ви повинні вибрати: або театр, або любов, тому що це несумісні речі». Так і виходило: як тільки я більше часу і душі віддавав любові, відразу втрачав щось в навчанні і роботі, і навпаки, не ладилося в любові - все добре складалося на професійному фронті.

- Ви закінчили ГІТІС, і, здається, відразу пішла робота, незабаром ж і «Вісімдесяті» з'явилися ...

- Не відразу, через рік десь, запросили в «Вісімдесяті». Якщо ви подивіться мою фільмографію, то на самому початку побачите деякі пункти - не зовсім симпатичні.

- Один крутий глянсовий журнал нагородив вас званням «Найстильніший актор-2017». Можна вже ходити з гордо піднятою головою і на всіх, хто одягнений не так, дивитися трохи зверхньо, але мені здається, в вас зовсім немає снобізму. Тим більше ви обмовилися, що їздите на метро.

- Я весь час їжджу на метро. (Сміється.) У мене немає машини. І не хочу її мати, хоча із задоволенням вожу, коли подорожую по Америці або Європі. Але стояти в московських пробках, до того ж коли все перекопано, шукати, де припаркуватися, мені зовсім не подобається. Живучи в центрі, на мій погляд, їздити на машині взагалі безглуздо.

- Проте багато ваших колег будуть їхати по чотири години, мучитися, спізнюватися, але не вийдуть у найближчого метро.

- Я себе відчуваю в метро цілком комфортно. Деякі мої знайомі теж кажуть, що їм краще їхати на машині, нехай довше, з пробками, зате в комфорті, з хорошою музикою. Я вільний і не хочу втрачати даремно стільки часу. До того ж моя професія - спостерігати за людьми. Метро, ​​вулиці, в тому числі розташовані далеко від центру, - найкращі місця для цього. Вчора, наприклад, я був в районі Ізмайловського парку, зайшов в кафе і зрозумів, що це зовсім інший світ, не той, що в центрі. Відчуття, ніби з'їздив за кордон або в інше місто. Це допомагає подивитися на себе і на своє оточення з боку. Багато кінематографісти пишуть сценарії або знімають фільми про загальнолюдські речі, з точки зору свого кола. А це не відповідає реальності.

- Майже всі ваші колеги кажуть, що в житті не грають. Хоча іноді і великі артисти для користі справи або мимоволі трохи грав. Ви спостерігали таке?

- Все відносно. Буває, і я спілкуюся з колегами, і хочеться сказати: «Зупинись, вистачить, ти не на сцені» або «Вимкніть камеру!» Але я не знаю всіх підводних каменів, через що так відбувається, іноді це підсвідомі страхи зупинитися, бути нецікавим. Багатьом акторам весь час хочеться заповнювати собою простір. Часом і мені кажуть, мовляв, щось граю. Але де межа між людською відкритістю і акторством в житті?

- А ви коли-небудь помічали за собою шлейф від героя після тривалих зйомок або репетицій?

- Так, наприклад, у фільмі «Метаморфозіс» у мого героя був тик. І у мене він так асоціювався з роботою і з авторами - Сергієм Тарамаевим і Будь Львової, що коли я їх зустрічав через час, виникав рецидив, і трохи починав смикатися око. Рефлекс спрацьовував. Дуже важливу думку сказала одного разу Світлана Землякова, мій педагог по мові, що не ми, актори, приносимо щось своїм героям, а це герої поселяються в нас. І коли я це почув, то дійсно озирнувся на своїх однокурсників і зрозумів всю проблему розподілу - одному дістається роль щасливої ​​людини, а іншому - депресивна, і він починає себе ототожнювати з персонажем, приносити це в своє життя і поширювати таку енергію. Трапляється, до актора пристає то, що він придумав про себе, і це переходить з фільму в фільм. А буває, навпаки, люди, надягаючи на себе всі нових і нових героїв, губляться і про себе нічого не можуть зрозуміти. Мені дуже важлива адекватність, тому намагаюся робити паузи між роботами.

- Вам тільки що виповнився тридцять один рік, якийсь клацання на цифрі тридцять був?

- У двадцять років ти біжиш стрімголов, а по дорозі ще хочеш схопити і це, і те, все розсовувати по кишенях і бігти, бігти ще далі без оглядки. І ось так років до тридцяти. (Сміється.) Хтось біжить швидше, хтось повільніше, а хтось розуміє, що взагалі не туди втік. Не можу сказати, що для мене тридцять років - це певний рубіж, але зараз я можу пройтися, навіть призупинитися, озирнутися, подивитися, чи біжить хтось за мною і попереду, обтрусити ноги і відправитися далі, але вже більш усвідомлено, розуміючи, що нахапав в свої кишені по дорозі.

- Кажуть: «Двадцять років - розуму немає і не буде, тридцять років - сім'ї немає і не буде ...»

- Я знаю приказку: «Якщо ти не одружився до двадцяти п'яти, то потім вже рано».

- І що у вас, вже рано?

- Це питання наявності конкретної людини. Або він є, або його немає. Моє серце вже невільно , Людина є, можу сміливо це заявити. Але сталося це не так давно.

- І ви готові на рішучі кроки?

- Коли є саме та людина, ти хочеш з ним мати все: і штамп в паспорті, і дитину, і сім'ю, і дачу, і подорожі. Ти хочеш своє життя йому присвятити.

- А ви влюбчіви?

- Так, я божевільний по-хорошому (посміхається), але таке трапляється рідко. Я не вірю тим, хто говорить: «Я такий велелюбний», а він в цьому місяці закохався, через місяць - знову, потім ще і ще. На мій погляд, ця людина просто не контролює себе взагалі, у нього мінливий свідомість. У мене з віком з'являються внутрішні правила, рамки, уявлення про те, якою має бути дівчина. Тому ще складніше знайти ту, яка підходить під ці параметри. Хоча я спеціально нікого не шукав, мені пощастило.

- Кохана людина повинен розділяти ваші інтереси навіть на рівні споживача?

- Але в чомусь же треба перетинатися. Або потрібно розчулюватися людиною з іншими інтересами, але на цьому довго не протримаєшся. Ти будеш розчулюватися, розчулюватися, а потім подумаєш: «Господи, тебе взагалі не переробити! І навіщо мені все це потрібно? »

- Ви романтичні?

- Іноді на мене накочуються хвилі надмірного романтизму і сентиментальності, такі, що навіть самому стає не по собі. (Сміється.) Але найчастіше це відбувається на початку закоханості, коли сильні емоції несподівано навалюються на тебе і немов курних мішком б'ють по голові до деякої втрати свідомості. Ти стаєш дурним дитиною, незграбним ведмежам.

- ще не обросли захисним панциром?

- Не можу сказати, що у мене виріс панцир і я нічого не бачу, не чую. Ні, навпаки, якщо він і є, то досить прозорий. Думаю, у мене є захисна аура. Всередині неї я ходжу абсолютно вільний. Але не можна бути відкритим і відвертим весь час, інакше з'їдять. Ти повинен бути сильним, і в тебе повинна відчуватися неприступність.