Сучасні комп'ютери дають кінематографістам практично необмежену свободу - за допомогою найпотужніших програм можна будувати віртуальні світи, деталізацією не поступаються реальності. Однак багато режисерів продовжують використовувати звичні декорації, збудовані в павільйонах.

Чому? По-перше, акторам в них затишніше - грати набагато легше тоді, коли ти відчуваєш простір. По-друге, декорації люблять оператори, що надають велике значення композиції і висвітлення і бажають брати участь в процесі створення фільму в повному обсязі. Нарешті, це просто красиво, а крім того, дозволяє художникам-постановникам залишатися важливою частиною процесу, а не сторонніми спостерігачами. Ось лише кілька найграндіозніших декорацій, побудованих спеціально для кіно, які не поступаються ні реально діючим конструкціям, ні комп'ютерній графіці найвищої якості.

Метрополіс

/ Metropolis, 1927

місто Метрополіс

Метрополіс / Metropolis, 1927

На зорі кінематографа грандіозні декорації не були чимось дивним - замінити-то живі матеріали було нічим. Режисерам доводилося йти на різні хитрощі, щоб зменшити виробничі кошторису: замість повноцінного міського кварталу, наприклад, іноді робилися зменшені копії, перспектива збільшувалася з допомогою дзеркал, а там, де не справлялася техніка, на допомогу приходили мультиплікатори. німецький режисер Фріц Ланг для свого «Метрополіс» цілком міг використовувати техніку Жоржа Мельєса і намалювати необхідні декорації, але постановник не став шукати легких шляхів і збудував вручну величезний, багатоповерхове місто, вражаючий одним своїм виглядом. Свого Ланг домігся - його картина стала культовою стрічкою, що надихнула багатьох на роботу в кіно.

/ 2001: A Space Odyssey, 1968

Космічна станція

2001 рік: Космічна одіссея / 2001: A Space Odyssey, 1968

Переповнена інноваційними рішеннями знімальний майданчик фантастичної притчі Стенлі Кубрика «2001: Космічна одіссея» могла похвалитися десятками грандіозних конструкцій, але виділяється серед них, зрозуміло, центрифуга, яка імітувала обертову в невагомості космічну станцію. Навіть через півстоліття кадри біжить по вертикально здіймається стіні актора вражають, що вже говорити про сучасників Кубрика. Споруду гігантського колеса, в яке помістився інтер'єр станції, курирував сам режисер, вся знімальна група була укомплектована будівельними касками, для цілісності конструкції були виготовлені спеціальні надміцні болти. Результат був приголомшливий - Кубрик за допомогою підручних матеріалів зміг зробити те, що неможливо було зняти ніяким іншим способом, і випередив свій час на добрих три десятки років.

/ The Abyss, 1989

глибоководна станція

Безодня / The Abyss, 1989

Відомий своїм перфекціоністські підходом до роботи Джеймс Кемерон регулярно береться за проекти, які будь-якого іншого постановнику здаються не реалізовуються в сучасних умовах. Так, його стрічки трудомісткі і високобюджетних, але зате вони дають відчуття повного занурення в атмосферу картини. Буквально повне занурення знімальній групі і акторам довелося зробити під час зйомок фантастичної драми «Безодня». Для зйомок команда Кемерона не тільки побудувала підводний бурову платформу і обладнала весь її внутрішній інтер'єр, але і спорудила в одному з реакторів покинутій АЕС гігантський басейн, що вміщає 7 мільйонів літрів води. Конструкція вийшла настільки масштабної і настільки добротно виконаної, що демонтувати її не вдалося до цих пір.

/ Titanic, 1997.

Титанік

Титанік / Titanic, 1997.

Не можна розповісти про роботу Джеймса Кемерона і не згадати про його найбільш вражаючою роботі - «Титаніку». У вряди-годи отримав розкішне фінансування Кемерон не зміг відмовити собі в задоволенні і для зйомок свого нового грандіозного фільму просто побудував копію реального лайнера вартістю 40 мільйонів доларів. Ретельно вибудувана модель була навіть спущена на воду, так що в кіно майже все по-справжньому. До конструкції навіть були приладнані спеціальні механізми, що піднімають корму ледь не вертикально - Леонардо Ді Капріо і Кейт Уінслет чимало побігали по похилій палубі. Великі гроші і багата фантазія не завжди втілюються в хороше кіно, але у випадку з Джеймсом Кемероном віддача завжди перевершує вкладення.

/ The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001.

Хоббітона

Володар кілець: Братство кільця / The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001.

Пітер Джексон зробив неможливе - спочатку він зробив з Нової Зеландії одну велику знімальний майданчик, а потім перетворив цю далеку країну в Мекку туризму, куди прагнуть не тільки фанати Толкіна, а й прості шанувальники хорошого кіно. Для зйомок «Володаря Кілець» було збудовано багато різних конструкцій - від фортець до сільських млинів, - але найбільше враження на гостей надають декорації села хоббітів, вибудуваної на самому звичайному клаптику землі в новозеландської глибинці. Найцікавіше, що Хоббітона не надто відрізняється від сільської пасторалі реальної Нової Зеландії. Хіба що норах новозеландці воліють чарівні затишні будиночки.

/ The Matrix Reloaded, 2003

шосе

Матриця: Перезавантаження / The Matrix Reloaded, 2003

Після підриває мозок «Матриці» «Матрицю: Перезавантаження» багато хто вважав надто похмурою, проте навряд чи хтось стане заперечувати крутість сцени погоні і протистояння на жвавому шосе. Звичайно, зйомки епізоду такого масштабу зажадали великих зусиль - не дивлячись на те що в картині показана реальна автодорога, використовувати її для зйомок було проблематично, тільки її звільнення від машин могло зайняти майже весь день, а для зйомок були потрібні тижні. Вачовські вирішили збудувати трасу з нуля - шосе було споруджено на злітно-посадковій смузі військово-морської бази Пойнт-Аламеда під Сан-Франциско, півтори милі дороги для зйомок однієї-єдиної погоні. Хіба це не іронія долі - для фільму про підміненої віртуальністю реальності довелося робити фальшиве шосе.

, 2004

стара Москва

Вершник на ім'я смерть, 2004

Грандіозні площі «Мосфільму», яким можуть позаздрити багато європейських студії, за час роботи концерну «прикидалися» самими різними країнами і епохами. У 2003 році «Натурна майданчик № 1», найбільша в Москві декорація під відкритим небом, перетворилася в цілий квартал «Старої Москви» - для фільму Карена Шахназарова «Вершник на ім'я Смерть» було збудовано кілька будинків, викладена бруківка, обладнані ліхтарі та вивіски. Унікальна бутафорська Москва з тих пір «знялася» вже в більш ніж ста фільмах, причому «прикидалася» і Санкт-Петербургом, і Тифлісом, і навіть Копенгагеном. Єдина проблема, з якою доведеться зіткнутися кінематографістам, які вибрали в якості декорації мосфільмівських «місто», це висотка, побудована на початку 2010-х поряд зі студією. Не кожен ракурс тепер виходить автентичним.

/ The International 2009

музей Гуггенхайма

Інтернешнл / The International 2009

Трейлери «Інтернешенл» Тома Тиквера обіцяли глядачам захоплюючий бойовик, але на виході вийшов досить середній трилер про нудних банківських махінаціях, який запам'ятався лише однієї, але дуже вражаючою сценою - перестрілкою в Музеї Гуггенхайма. Поглянувши на розкадровки та сценарій, куратори музею, зрозуміло, вказали знімальній групі на вихід від гріха подалі, тому Тиквера і його команді довелося вибудувати свій Музей Гуггенхайма з преферанс і Профурсетка у себе на батьківщині в Німеччині. Двійник вийшов настільки реалістичним, що режисера після прем'єри завалили питаннями, як йому вдалося розстріляти світову реліквію і залишитися при цьому живим.

/ Oblivion, 2013

небесна вежа

Облівіон / Oblivion, 2013

Один погляд на футуристичну будівлю, в якій працюють головні герої, не повинен залишати сумнівів у тому, що все навколо намальовано на комп'ютері. Не поспішайте з висновками, можливо, ви просто забули, що режисер Джозеф Косинські має освіту архітектора і дизайнера. Він власноруч спроектував літаючий форпост і курирував спорудження конструкції на майданчику в повну величину. Навколо вежі були розставлені відеоекрани, які транслюють пейзажі неба над Гавайськими островами. Поєднання елегантної конструкції і чудових видів додало картині особливу атмосферу.

/ Interstellar, 2014

Тессеракт

Інтерстеллар / Interstellar, 2014

Крістофер Нолан є одним з найбільш шанованих і серед критиків, і серед глядачів режисером сучасності не в останню чергу і за свій унікальний візуальний мову - зображенні його фільмів можна тільки позаздрити. Улюбленець компанії IMAX і володар безмежної довіри студійних босів для своїх фільмів цілком міг використовувати найновіші комп'ютерні системи побудови віртуальної реальності, але, на подив багатьох, складну сцену свого «Інтерстеллар» режисер вирішив зняти в живих декораціях. Як візуалізувати четверте (і вище) вимір, ніхто з художників не знав, тому все просто поклалися на чуття Нолана - і він впорався чудово. Тессеракт вийшов одночасно безмежним і глибоко інтимним, нескінченним, але по-людськи душевним. Решітка, по якій слід герой Меттью МакКонахі , Кімната Мерф - все це було побудовано художниками, тому кульмінація картини і вийшла настільки живий.

/ Avengers: Age of Ultron, 2015

вежа Месників

Месники: Ера АЛЬТРОН / Avengers: Age of Ultron, 2015

Наскрізь просякнута комп'ютерними спецефектами кінематографічна комікс-всесвіт Marvel ні-ні та й здивує фахівців незвичайним рішенням в техніці зйомок блокбастерів. Для роботи над сиквелом «Месників», наприклад, Marvel розщедрилася на будівництво величезної вежі, штабу супергероїв - найбільшої декорації, коли-небудь спорудженої для найбільш касовою франшизи в історії кіно. Грандіозна будівля складається з декількох рівнів, які з'єднує значних розмірів ліфт, на поверхах розташовані вітальня, лабораторії, спортзал, зона відпочинку і кілька інших кімнат, у всеозброєнні готових до зйомки в будь-який момент. Новинка успішно випробувана - компактно розташовані декорації допомогли студії заощадити на логістиці.

/ Crimson Peak, 2015

Аллердейл Холл

Багряний пік / Crimson Peak, 2015

Грандіозний будинок Аллердейл Холла в готичному трилері Гільєрмо дель Торо «Багряний пік» цілком можна назвати самостійним персонажем, саме тому режисер і не міг покластися ні на один реальний замок, де можна було б розмістити знімальну групу, ні на комп'ютерну графіку, контролювати яку складніше майданчика. На замовлення Дель Торо будівельники за сім місяців спорудили триповерхову конструкцію, яка і стала серцем похмурої історії. Деталізація особняка вражає: в холі працював камін, що діє ліфт піднімав героїв на висоту третього поверху, а кілька наборів меблів дозволяли працювати з перспективою так, як це було потрібно оператору. Єдине, чого не вистачало дому для повноцінного функціонування, - це даху, в отвір у стелі опускався кран з камерою. Зусилля постановників були винагороджені - будівля у фільмі перетворилося на живу істоту.