Дві абсолютно не схожі один на одного жінки випадково стикаються в купе поїзда, що їде до Пітера. Ліза (Анна Михалкова) - класична така санкт-петербурженка з інтелігентної родини, що займається етнографією народів Півночі. Вона потихеньку петербуржіт собі в загинають музеї етнографії, а так як творчі пошуки чоловіка Кирила (Костянтин Шелестун) в області стороннього жіночого тепла у Лізи викликали когнітивний дисонанс ще три роки тому, єдине, що залишається у цієї жінки - це самотність і белетристика. Плюс - участь в дрібних політичних мітингах, які любить збирати колега Лізи по музею - Митя (Євген Муравіч).

Віка (Яна Троянова) - повна протилежність Лізі. Вона народилася в провінційному місті, дитинство мала вкрай складне, народила в шістнадцять років від юного музиканта, який потім в перебудовні роки подався в милостиві Попіки - тому що там вже всяко побільше можна заробити, прости господи. Віка працює в якомусь ресторані, а в Пітер вирушила на кілька днів під час відпустки - долучитися до культурного життя культурної столиці. Під культурним життям Віка розуміє випивання кінських доз алкоголю і хитання по нічним клубам.

Однак зла доля в образі поїзного злодюжки вніс в життя жінок свої корективи: вночі у них у обох свиснули сумочки з грошима-документами, так що ситуація явно перестала бути томної.

Лізі-то простіше. Вона подзвонила Кирилу, і той примчав засвідчити особу колишньої супружніци, а заодно доставити її додому. Віка ж при цьому потрапила в дуже складну ситуацію: їй навіть не можуть вислати грошей, тому що у Віки не залишилося ніяких документів.

Але Ліза по доброті душевній вирішила поселити сусідку по купе на кілька днів - у неї все одно велика квартира, в якій фахівець з етнографії живе в повній самоті. Колишній чоловік Кирило активно заперечує проти подібної недоречною, як він вважає, благодійності, але хто його в даній ситуації взагалі буде слухати?

Надалі виявилося, що Ліза з Вікою - по крайней мере, на якийсь час - сильно подружилися. Тому що вони зійшлися як лід і полум'я. Так, Віка - хабалки, безцеремонна, зухвалим і село-селом. Однак вона одночасно впевнена в собі, не боїться ніяких життєвих труднощів і завжди може постояти і за себе, і за них з Лізою. Крім того, Віка чудово готує і відмінно забирається - на відміну від безладної Лізи, у якій навіть чайник заріс брудом, як той самий алеут, чию туберкульозну тушку Ліза якось привезла в Пітер і довго намагалася вилікувати, ніж загнала алеутів в стан найсильнішої алкогольної інтоксикації.

Для Віки ж Ліза - столична штучка, освічена жінка, яка обіцяє прийняти в долі Вікі найактивнішу участь: влаштувати її на телебачення, в свій музей, та хоч куди-небудь. Ліза навіть намагається нанести на Віку псевдокультурного шар - ну, всякі там ренесанс, романтизм, рококо-Кококо і так далі, щоб вона могла підтримати розмову.

Зрозуміло, вся ця несподівано виникла міцна жіноча дружба буде піддана страшним випробуванням, причому не тільки сексуально-романтичного характеру.

***

Фільм цей Авдотья Смирнова задумала в той момент, коли побачила в картині "Дзига" режисера Василя Сигарева актрису Яну Троянову. Смирнова вирішила, що обов'язково зніме у себе Троянову, і при цьому зведе її з іншою своєю улюбленою актрисою - Ганною Михалкової, яка грала у Авдотьи головну роль в картині "Зв'язок" .

На думку Смирнової, персонажі Трояна і Михалкової повинні представляти собою абсолютно антагоністскіе, але при цьому цікаві і цільні жіночі типи, які притягуються як різні полюси магніту, і при цьому дивним чином разом починають утворювати як би єдине ціле.

Що цікаво, прототипом Вікі в реальному житті є один знайомий Авдотьи - так-так, він чоловік, і при цьому не з Уралу.

Спочатку Смирнова планувала зробити фільм про кохання чоловіка і жінки з різних соціальних верств. Потім, коли вона побачила Троянову, то вирішила, що краще з цієї історії прибрати елемент еротики і зробити історію про раптово виниклої дружбу двох жінок, і про те, як ця дружба переживає етапи тяжіння, повної гармонії, ну а потім - настання природного періоду найжорстокішого розладу.

Ця історія Смирнової з її співавтором Ганною Пармас (вона в "Кококо" зіграла невелику роль домогосподарки) писалася як драма. Але з цього нічого не витанцьовувалось. І тоді, приблизно через півроку мук, вони зрозуміли, що історію потрібно робити як комедію. Або трагікомедію, але ні в якому разі не як драму. І після цього рішення сценарій був написаний буквально протягом декількох днів.

Головні ролі спочатку писалися під Михалкову-Троянову, тому тут з кастингом питань не було. Майже всі інші другорядні ролі зіграли актори, які знімалися у Смирнової в фільмі "2 дні" - Костянтин Шелестун (колишній чоловік Кирило), Євген Муравіч (Митя), Геннадій Смирнов (директор музею). Ну і плюс до купи додали Юлію Снігир, яка тут виступила в ролі малопомітною стажерки.

Як це все знято? Дуже добре знято! Смирнова відноситься до тих рідкісних режисерам, які вміють ставити начебто простеньку і нехитру картину так, що її реально цікаво дивитися, а розказана у фільмі історія виглядає зовсім життєвої і достовірною.

Навіть у фільмі "2 дні" , Де і сценарій, і постановка кілька прогиналися під мейнстрімова смаки публіки, про що Авдотья сама чесно говорила, у неї не вдалося втекти від природності і щирості в поведінці персонажів - майстерність нікуди не дінеш.

В "Кококо" просто вражає якась певна "хімія" у взаєминах Лізи і Вікі - сіренької петербурзької панянки з невдалою особистим життям і провінційної хабалки з невдалою життям як такої. А "хімію" між двома жінками, в стосунках яких немає ніякого сексуального підтексту, зіграти дуже і дуже складно. Михалкової і Трояна це вдалося зробити на все сто. Причому тут дійсно - важко знайти двох настільки не схожих один на одного типажів, а ось на тобі - притягуються, як дві протилежності.

Я взагалі до Анни Михалкової як до актриси ставлюся більш ніж спокійно - ось ніяк вона мені ніде не здалася (втім, я і бачив-то не особливо багато). А тут - ну просто блиск: така домашня-предомашняя "музейний працівник", такий собі сором'язливий "синя панчоха", однак стає видно, що навіть зовсім на вигляд "Надія Костянтинівна" не проти запалити, та й взагалі - їй явно хочеться певного бурління страстей , які поряд з нею створює Віка. І відмінно зіграні сцени, коли Ліза все-таки виходить з себе і робить такі речі, які важко очікувати від цієї музейної мишки.

Яна Троянова - просто блиск. Ну прям класична така хабалки - безцеремонна, дурна, цинічна, - проте відчуваєш, що за всією цією зовнішньою непробивні і самовпевненістю ховається жива людина, якій в цьому житті довелося дуже багато чого пережити.

Власне, суть фільму в тому і полягає - благополучна і законсервована в своєму маленькому світі пітерська панянка стикається з тіткою з провінції і раптом розуміє, що це і є ось той самий народ, про долі якого вони, музейні працівники, люблять розмірковувати у себе на кухні за стаканчиком винця. І що цей народ, при всіх його недоліках, вульгарності, відсутності смаку і освіти, пройшов через таке, що панночка собі і уявити не може. І не тільки пройшов, але і зумів зберегти в собі нормальні людські почуття і емоції.

Мені дуже сподобалося те, що Смирнова дуже виважено демонструє кожну з головних героїнь. Вони абсолютно рівнозначні - з точки зору виробленого враження, тут немає ніякої переваги в ту чи іншу сторону. Пітерська панянка непогано утворена (але, до речі, про якийсь - ах! - інтелектуальності тут говорити не доводиться - звичайна музейна мишка), справляє приємне враження, але одночасно - слабохарактерна, витає в хмарах, дає Віке всякі помилкові надії і потім не може зізнатися, що з цього нічого не виходить. Плюс - не може впоратися з ураганними устремліннями Вікі, що врешті-решт призведе до вибуху - як з пружиною, яку надто туго завели.

Тітка з провінції спочатку дратує манерою розмови і безцеремонністю, але, з іншого боку, багато речей вона робить від чистого серця, схоже, що щиро цінує дружбу Лізи, оре по дому і не гребує ніякої чорної роботи. Так, вона надто відкрита, але зате вся як на долоні - завжди знаєш, чого від неї можна очікувати.

З другорядних ролей дуже сподобався Євген Муравіч в ролі Миті. Він і в "2 дні" відмінно зіграв директора музею, і тут виробляв дуже гарне враження, незважаючи на те, що у нього було не так багато епізодів.

Ну а Геннадій Смирнов розкішно виступив в сцені виконання пісні - відмінний епізод, чудово зроблений.

В одному з відгуків на цей фільм я побачив твердження, що "Кококо", мовляв, є просто набір якихось анекдотів - фільм без початку і виразного кінця. Твердження, на мій погляд, більш ніж дивне. Ніяких анекдотів тут немає, навпаки - події у фільмі розвиваються цілком послідовно, а що тут немає однозначної фіналу - всі померли або навпаки, взялися за ручку і пішли в блакитну далечінь - ну так тут показаний просто шматочок життя, а життя це ще не закінчилася. Екзистенціальне же стан, в якому стали знаходитися головні персонажі - ну так ні до чого іншого це все привести не могло.

Загалом, мені сподобалося. Гарне кіно, поставлено майстерно, а головне - як-то дуже щиро. Акторський дует Михалкової-Трояна - просто відмінний! Так що отримав велике задоволення, рекомендую подивитися. Не часто російський кінематограф видає щось дійсно гідне перегляду, але ось Авдотья Смирнова поки ще ні разу не розчаровувала.