Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини 70-90-х років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Вампірів вбивати можливо, але складно. Для цього потрібні особливі знання, особливі вміння, особливе зброю ... І надлюдські сила і швидкість теж не завадять. На щастя, у звичайних людей є могутній союзник, який всім цим володіє і який обожнює знищувати кровопивців. Кіноглядачі дізналися про нього в 1998 році, коли студії Marvel і New Line Cinema випустили хитовую коміксних екранізацію, названу на честь її головного героя - « блейд ».

Студія Marvel нині лідирує в світі повнометражних коміксних екранізацій. Вона щороку випускає по кілька блокбастерів, в яких знаменитих супергероїв грають провідні голлівудські зірки. Однак так було не завжди. Всього двадцять п'ять років тому, на початку 1990-х, Marvel майже не приділяла уваги цьому напрямку бізнесу. У неї не було серйозних партнерських відносин з великими голлівудськими студіями, і вона робила основну ставку на друковану продукцію та випуск анімаційних шоу. І це в той час, коли DC Comics і Warner спільно працювали над успішними кіносеріалів про Супермена і Бетмена!

Щоб Marvel переосмислила свої пріоритети, їй потрібна була радикальна струс. І катастрофа не змусила себе чекати. В кінці 1996 року Marvel збанкрутувала. Почасти це було пов'язано з кризою її друкованого напрямки (шанувальники супергероїв втомилися переплачувати за які забили ринок «ексклюзивні колекційні видання» коміксів), частково - з фінансовими махінаціями її тодішніх власників, які виводили з Marvel гроші в інші бізнеси. Як би там не було, продовження існування компанії було аж ніяк не гарантовано.

Положення врятував Аві Арад, емігрант з Ізраїлю, який до банкрутства студії переважно керував виробництвом іграшок і мультсеріалів. Він був прихильником і знавцем коміксів, але його спеціальністю була суміжна продукція. І він переконав банкірів врятувати компанію, розповівши їм про те, як багато можна заробити на Людину-павука і Фантастичної Четвірці, якщо перенести їх історії на великий екран. За прикладами далеко ходити було не треба - збори « Супермена »І« Бетмена »Були добре відомі професіоналам. Так що, коли після банкрутства студія переродилася, створення фільмів за мотивами коміксів стало її ключовим напрямком. І першою картиною, випущеної в рамках нового бізнес-плану, став «Блейд».

Блейд не належав до числа найвідоміших персонажів Marvel. Його важко було назвати навіть героєм другої ланки. Він був придуманий в 1973 році для комікс-серіалу «Гробниця Дракули», який оповідав про війну мисливців на вампірів з Дракулою та іншими надприродними монстрами. До речі сказати, через самоцензурних обмежень коміксній індустрії в 1960-х такий серіал видаватися не міг. Він почав публікуватися в 1971 році, коли Marvel перестала дотримуватися уже віджив своє цензурних нормам і стала включати в свої комікси хоррор-сюжети і історії про таких класичних монстрів, як вампіри і перевертні. Так-так, в 1960-х вампіри в США вважалися занадто страшними лиходіями для підліткових коміксів! Основними героями «Гробниці Дракули» були нащадки персонажів роману Брема Стокера «Дракула», з якого колись почалася сучасна поп-культурна історія вампірів.

Початок 1970-х також було часом, коли в американську культурну моду увійшли темношкірі спортсмени, а ще трешеві фільми, переважно бойовики і еротичні стрічки, з темношкірими головними героями і героїнями. Marvel тримала ніс за вітром, і для 10-го випуску «Гробниці Дракули» сценарист Марв Вольфман придумав чорношкірого борця з вампірами на прізвисько Блейд (справжнє ім'я - Ерік Брукс). Художник Джин Колан намалював Блейда, надихнувшись зовнішністю декількох знаменитих негрів - перш за все блискучого гравця в американський футбол Джима Брауна, якого часом називають найбільшим професійним футболістом в історії США. Після завершення спортивної кар'єри Браун став актором, і ви могли бачити його, наприклад, у фантастичному бойовику «Людина, що біжить», де він зобразив «мисливця» на прізвисько Напалм.

У коміксах Блейд був уродженцем Лондона, які народилися від темношкірої повії. Під час пологів на його матір напав вампір Дікон Фрост. Поки злодій пив кров нещасної жінки, новонародженому передалися деякі його здатності. Зокрема, Ерік «успадкував» уповільнене старіння і здатність бачити і відчувати надприродних істот. Також він придбав імунітет до перетворення на вампіра. У момент його народження Фроста відігнали від жертви, і вампір не зміг убити немовляти. Так що Ерік виріс сиротою, без гроша в кишені і з ненавистю до кровопивцям в серце. Згодом він познайомився з літнім темношкірим американцем і навчився у нього вбивати вампірів і цінувати джаз. Прізвисько «Блейд» ( «лезо») Ерік отримав за вміння орудувати ножами і кинджалами.

Блейд був придуманий як другорядний персонаж, але Вольфман відчував, що новий герой може затьмарити інших учасників «Гробниці Дракули». Тому він спеціально «стримував» Блейда, щоб читачі не перестали цікавитися пригодами білих персонажів коміксу. Це не Фанські теорія змови - Вольфман сам це визнав в кінці 2000-х. Проте Блейд був значущим героєм коміксу аж до 1976 року, і він навіть удостоївся кількох сольних історій.

Пройшли роки. Блейда перестали використовувати як персонажа, але про нього не забули, оскільки в «стайні» Marvel було не надто багато темношкірих героїв. Так що, коли на початку 1990-х етнічне розмаїття знову увійшло в культурну моду, Блейда витягли із запасників і відправили на нову війну з нечистю. Спершу він брав участь в чужих пригоди, а потім, в 1994 і 1995 роках, Marvel видала десять випусків сольного коміксу «Блейд - мисливець на вампірів».

Великі уми, як відомо, мислять однаково. Тому в той час як студія Marvel задумалася про повернення Блейда в комікси, білошкіра продюсер Пітер Франкфурт, який організував зйомки кримінальної драми 1992 року « авторитет », Де одну з головних ролей зіграв репер Тупак Шакур , Задумався про те, що було б непогано зняти порівняно дешевий фільм про чорношкірого супергероя. Адже якщо обійшовся в 3 мільйони доларів «Авторитет» зібрав у прокаті 20 мільйонів, то більш позитивна і мейнстрімна стрічка про крутому негра може зірвати банк!

Коли Франкфурт поцікавився у марвеловцев, чи немає у них відповідного недорогого героя, ті сказали, що у них є Блейд - нічого особливого на тлі Людини-павука або Залізної Людини, але хлопець серйозний, вбиває вампірів, любить джаз. Одним словом, колоритна особистість!

Аві Арад і Стен Лі, легендарний марвеловскій редактор і топ-менеджер, не тільки розповіли Франкфурту про Блейда, а й порадили звернутися за підтримкою в кінокомпанію New Line Cinema, де президентом з виробництва був Майкл де Лука, великий любитель коміксів. New Line Cinema в Голлівуді жартома називали «Домом, який побудував Фредді», натякаючи на те, що компанія розцвіла завдяки молодіжним хоррор взагалі і циклу «Кошмар на вулиці В'язів» зокрема. Однак до початку 1990-х ця стаття студійних доходів стала вичерпуватися, і New Line Cinema зацікавилася іншими жанрами. Зокрема, вона придбала права на екранізацію коміксу « маска », Який завдяки режисерові Чаку Расселлу і акторові Джиму Керрі на екрані перетворився з комедійного хоррора в фарсову супергероїчних комедію.

Де Лука дійсно прийняв Франкфурта як рідного. Звичайно, через свого кольору шкіри Блейд не міг стати новим флагманом студії. Але це було і не потрібно. Досить було того, що Блейд - яскравий персонаж, фільм про який не вимагав великих витрат. Мисливець за вампірами адже не вмів літати, стріляти з очей і проробляти інші ефектні штуки, які потребують дорогих ефектів. З ножами ж студія New Line Cinema після «Жаху» майже зріднилася. При цьому Блейд значився супергероєм і воював з вампірами, а й те й інше після «Бетмена» Тіма Бертона і « Дракули » Френсіса Форда Копполи було модною темою. Ну, а умовні голлівудські бали за етнічне розмаїття були вельми до речі на тлі в черговий раз загострилися расових протиріч.

Втім, форсувати проект ніхто не збирався. Так само як і сприймати його з тієї ж серйозністю, з якою була б сприйнята, скажімо, екранізація «Людини-павука». Спочатку «Блейда» бачили майже в тому ж іронічному ключі, що і «Маску», - як щось середнє між комедією і героїчним кіно. Не варто забувати, що вампірів в той час сприймали це як романтичних, ніж як страшних монстрів, і не за горами був вихід в 1994 році « Інтерв'ю з вампіром »з Бредом Піттом , А в 1995-му - « Вампіра в Брукліні »з Едді Мерфі . У продюсерів навіть був на прикметі актор - репер LL Cool J, який роки потому міцно прописався в серіалі « Морська поліція: Лос-Анджелес ». Його зовнішні дані і комедійний дар якраз підходили для такого бачення «Блейда», і музикант був не проти зіграти юморного супергероя.

Однак після кількох років розробки проект так і не склався, і продюсери вирішили повести його в іншому напрямку. В якому? Відповідь на це питання дав сценарист Девід Гойер . Зараз це визнаний фахівець з супергеройський стрічок, який, зокрема, працював над трилогією Крістофера Нолана про Бетмена. Тоді ж Гойер був початківцем автором, який написав сценарії « кікбоксера 2 »І« ворона 2 ». Його послужний список не вражав, але зате він був справжнім фанатиком коміксних історій, і він палко бажав попрацювати над «Блейд». Тому продюсери проекту довірили йому цю роботу.

На відміну від продюсерів, Гойер не бачив в Блейд нічого смішного. Його бачення було навіть більш похмурим і крутим, ніж коміксних зображення Блейда. У версії Гойера Ерік Брукс отримав від вампіра надлюдські швидкість, силу і здатність до регенерації, а також спрагу крові, нехай і не настільки сильну, як у справжніх вампірів. Він міг ходити по вулиці вдень без захисного крему (в світі «Блейда» вампіри горять і вибухають під прямими сонячними променями), але дорослішав і старів як звичайна людина. І якщо в коміксах герой був хвалькуватий і балакучий, то в сценарії Блейд був суворий і небагатослівний. Він вважав за краще, щоб за нього говорив його меч. І, звичайно, у нього не було модною в 1970-х зачіски «афро».

По суті, Блейд Гойера був варіацією на тему Бетмена, тільки без мільйонів Брюса Уейна, його ввічливість і плейбойського маскування. Блейд жив на покинутому заводі з літнім наставником, мисливцем на вампірів з великим стажем. Він користувався технологічним зброєю, носив куленепробивні броню, наводив жах на слабовільних супротивників і мстив лиходіям за загиблу матір. Власне, крім відсутності величезних статків і невміння літати, головною відмінністю Блейда від Бетмена була готовність героя Гойера вбивати супротивників. Але чи можна говорити про вбивство нежиті, навіть якщо вона мислить і говорить?

Сценарій Гойера ошелешив продюсерів, але вони швидко усвідомили, що він куди краще, ніж їх початкові плани. Адже бойовики простіше, ніж комедії, продавати за кордон, і у фантастичного бойовика були кращі шанси в іноземному прокаті, ніж у полупародіі на супергеройський історії. Крім того, сценарій здавався настільки вдалим і незвичайним, що гріх було не дати йому шанс. Так що New Line Cinema не тільки схвалила створення Гойер, а й погодилася виділити на екранізацію 40 мільйонів доларів - раз в десять більше, ніж Франкфурт збирався попросити, коли тільки задумався про зйомки. Задоволена була і студія Marvel, яка як раз усвідомила, як важливі для неї якісні фільми про її героїв. Вона висловила свою любов до ідей Гойер, ще до виходу картини включивши Блейда і його придуманого Гойером білошкірого ментора Уістлера в кілька епізодів мультсеріалу 1990-х «Людина-павук».

Щоб зіграти переосмислення Блейда, фільму потрібен був зовсім інший виконавець, ніж LL Cool J. Кандидатур було всього три: Лоуренс Фішберн (Майбутній Дзига з « матриці »), Дензел Вашингтон (Майбутній лауреат «Оскара» за « тренувальний день ») І Уеслі Снайпс з « пасажира 57 »І« руйнівника ». У продюсерів були коливання з цього приводу, але Гойер з самого початку був впевнений, що картині потрібен Снайпс і тільки Снайпс. Володар кількох престижних ступенів в різних бойових мистецтвах, Снайпс ні універсальним актором, але він найкраще підходив на роль ідеального і стоїчного чорношкірого воїна, чиє єдине слабке місце - його нечисленні близькі.

Ролі такого роду для темношкірих артистів на дорозі не валяються, і Снайпс відразу ж схопився за можливість зіграти Блейда, як тільки вона йому випала. Він включився в проект не тільки як провідний актор, але і як продюсер і хореограф бойових сцен. Втім, над бойовими епізодами Снайпс працював не один. Серед його колег був, наприклад, знаменитий Джефф Імада - експерт з бойових мистецтв, близький друг Брендона Лі і бойової хореограф « Гава », А також багатьох інших відомих постановок, включаючи недавній« Форсаж 7 ».

Для сценарно безкомпромісного проекту потрібен був режисер з настільки ж безкомпромісним баченням. Продюсери знайшли його в особі британця Стівена Норрінгтона - скульптора і творця механічних спецефектів за першою професією, який працював над монстрами « Гремлинов »І« чужих ». Норрингтон змусив говорити про себе як про постановника, коли зняв фантастичну стрічку « Машина смерті ». З числа звичайних глядачів її мало хто бачив, але продюсерів «Блейда» вразив її похмурий кіберпанковські світ, і вони вирішили, що той, хто його створив, впорається і зі створенням стильного і жорсткого бойовика. До запрошення Норрінгтона головним претендентом на режисерське крісло був творець « семи » Девід Фінчер , Але з ним домовитися не вдалося.

Мабуть, головною перевагою британця як постановника був його талант художника. У той час як багато режисерів змушені покладатися на допомогу колег, коли формують картинку фільму, Норрингтон міг просто намалювати те, що хотів побачити на екрані. Або ж підправити чужий дизайн, якщо той не потрапив в точку. Так що художнє рішення стрічки було на 100% цільним і підлеглим єдиному режисерському задуму.

Паралельно з формуванням зображення «Блейда» йшов підбір його провідних акторів. Взявши на головну роль майстра єдиноборств, продюсери сподівалися, що головного противника Блейда і його вампіра- «творця» Дикона Фроста зіграє ще більш заслужений майстер - китайський кумир Джет Лі . Однак Лі вважав за краще дебютувати в США в « Смертельна зброя 4 ». До речі, це була його перша злочинна роль.

Чи не здійснивши цю мрію, продюсери і Норрингтон вирішили шукати в зовсім іншому напрямку. Для концепції Гойера було важливо, що в вампірів є привабливість, але немає трагічної романтичності. Перш за все, це безсмертні кровопивці, і в душі все вони - безжальні покидьки, готові на все що завгодно заради постійного припливу чужої крові. Метафорично вампірство для Норрінгтона асоціювалося з наркоманією, і він вирішив, що найяскравіше втілити цю паралель повинен головний лиходій. Тому режисер взяв на роль Фроста Стівена Дорффа з « сили особистості », В зовнішності якого багато натякало на наркоманську одержимість.

Правда, якщо наркотики зазвичай просто вбивають споживача, то вампірство перетворює жертву в смертельно небезпечне для всіх оточуючих істота. І хоча Фрост божевільний в своєму прагненні підкорити собі всіх вампірів і все людство, він досить раціональний, щоб зібрати прихильників і очолити бунт проти усталеного порядку, згідно з яким світом вампірів правлять природжені вампіри, а не кровососи начебто Фроста, які колись були людьми.

До речі, про закони світу вампірів. Гойер прагнув зробити їх якщо не реалістичними, то правдоподібними. Вампірство в «Блейд» має не стільки містичну, скільки біологічну природу, і тому проти вампірів не допомагають хрести і свята вода. Зате вони бояться часнику, срібла і ультрафіолетових променів - тобто фізичного і хімічного впливу.

Роль Уістлера, досвідченого ментора Блейда, після недовгого перебору потенційних кандидатур отримав актор і кантрі-музикант Кріс Крістофферсон . Постарілий герой знаменитого фільму про далекобійників « конвой », Він був чудовим втіленням« простого американського мужика », який повстав проти таємницею вампірської тиранії, коли кровопивця замучив і вбив його родину. Втім, хоча Уістлер виглядає як колоритний провінційний відлюдник, він дивно багато чого вміє і знає. Хто сказав, що «селюк» повинен бути невігласом?

На качана картини Блейд рятує від вампіра жінку-лікаря на имя Карен, и та, будучи знавцем гематології (розділ медицини, что вівчає кров), створює для героя нову зброю проти вампірів. Такоже вона допомагає Йому у фінальній сутічці з Фростом. У сценарії НЕ Вказував, Який у Карен колір кожи, и, здається, Гойер МАВ на увазі, что це біла жінка. Альо Снайпс як продюсер наполіг, щоб Карен булу чорношкірою І, само собою, Привабливий. Так що роль отримала Н'Буш Райт , Раніше знялася в кримінальній драмі « мертві президенти ». «Блейд» до сих пір залишається її найвідомішою роботою в кіно.

У сценарії був невдалий вампір Куїнн, один із сподвижників Фроста. Він не був суттєвим персонажем, але коли його почав грати канадець Донал Лог , Роль була значно розширена. Як це часом буває, актор зміг буквально на рівному місці створити цікавого героя, і сценарист і продюсер швидко це оцінили, перетворивши Куїнна в ключового персонажа. Правда, використовуваного переважно як джерело гумору.

Роль ватажка «чистокровних» (тобто природжених) вампірів Драгонетті отримав відомий німецький виконавець злодійських ролей Удо Кір , Ванессу Брукс, мати Блейда, зіграла майбутня героїня « Чужого проти Хижака » Сена Латан , А гламурну коханку Фроста зобразила іспанська танцівниця і актриса Арлі Жовер . Нарешті, невелику вампірську роль на самому початку картини виконала Трейсі Лордс - телевізійна актриса, яка почала свою кар'єру як порнозірка. Свого часу в порноіндустрії був великий скандал, коли з'ясувалося, що Лордс зіграла більшість своїх непристойних ролей, будучи неповнолітньою (вона працювала за підробленими документами, і порнографи були винні лише в тому, що не помітили цього).

Зйомки «Блейда» почалися в лютому 1997 року і завершилися в червні. В основному вони проходили в Лос-Анджелесі і його околицях, хоча дія картини розвивалося швидше десь на Східному узбережжі США або в центрі країни. Також робота велася на студії в Ванкувері, а буквально пара кадрів була знята під час короткої експедиції в Москву, де розгорталися події епілогу. До речі, спочатку передбачалося, що Блейд відправиться в Росію для вбивства став вампіром Уістлера, але така кінцівка була визнана занадто похмурою.

Взагалі, Гойер і Норрингтон придумали для фільму цілий ряд моментів, які продюсери визнали дуже гротескними і не придатними для героїчної картини. Так, наприклад, передбачалося, що Карен виявить в «лігві» героїв живе немовля-вампіра, якого Блейд і Уістлер використовували як піддослідного кролика для створення біологічної зброї проти вампірів. Це, звичайно, був перегин.

Крім режисера дизайном «Блейда» займався художник-постановник Керк Петручеллі , Майбутній художник-постановник « тринадцятого поверху »І« Лари Крофт: Розкрадачки гробниць ». Його головною художньої завданням було підкреслення відмінностей між гламурним, але холодним миром вампірів і хаотичним, але «живим» світом людей. Хоча у фільмі прямо про це не говорилося, творці «Блейда» виходили з того, що вампіри можуть бути прибульцями з іншої планети або біженцями з паралельного, більш розвиненого світу. Тому їх древній храм, де розгорталася кульмінація стрічки, був куди більш технологічно просунутим, ніж єгипетські або ацтекських піраміди.

Проте в його архітектурному стилі також повинно було відчуватися вплив ранніх земних цивілізацій. Адже вампіри на те і вампіри, щоб пити чужу кров - не тільки фізично, а й метафорично. Багатоповерховий храм в реальності був трьома окремими декораціями, з'єднаними в кадрі за допомогою спецефектів. Ці декорації були споруджені в приміщеннях орендованої для зйомок колишньої фабрики з виробництва шампуню.

На жаль режисера, спецефекти «Блейда» виявилися найслабшим місцем постановки. Працювала над ними починає студія Flat Earth Productions була голлівудською компанією першої величини, і створена нею не надто переконлива комп'ютерна графіка застаріла мало не вже до виходу фільму в прокат. Єдиним винятком став поїзд метро для сцени, де персонажі б'ються в підземному тунелі. У реальності ця екшен-сцена знімалася в декорації, і поїзд, що проноситься по рейках, був намальований. Він до сих пір досить переконливий - почасти тому, що дрібні деталі цього спецефекта неможливо розгледіти.

Гарні були і «фізичні» ефекти на зразок колосальної туші вампіра Перла, зберігача давніх вампірських знань. Цей персонаж був придуманий спеціально для того, щоб підкреслити, що вампіри бувають не тільки привабливими, як Дікон Фрост і його коханка, а й жахливими ситу монстрами. Можна сказати, що зовнішність Перла чудово відображає внутрішню сутність вампірів з їх невгамовним жагою влади і крові.

Найсильніше від недостатньої досвідченості художників Flat Earth Productions постраждали кульмінаційні сцени фільму. У Гойер і Норрінгтона було кілька варіантів фіналу, і вони вважали за краще кінцівку, в якій Фрост закликав стародавнього «кривавого бога» вампірів і Блейд бився з гігантським монстром - фактично з кривавим вихором. На папері це було круто, але коли сцена була реалізована, вона виглядала ідіотськи - герой б'ється з літаючими згустками крові! Вловити проблему було досить легко, але режисер усвідомив, що дав маху, лише коли на попередніх показах глядачі одноголосно відмовили такий фінал.

В результаті кінцівку довелося терміново переосмислювати і перезнімати. В остаточній версії фільму Фрост не перетворювався в бога, а ставав ім. Тобто він зберігав свій людський вигляд, але ставав миттєво регенерує і стрімко рухається супервоінов, якого Блейд міг перемогти лише за допомогою підказаного Карен медичного препарату, розріджує кров людей і смертельного для вампірів. Відповідно, стрічка завершується не безглуздим і непереконливо намальованим боєм з літаючої кров'ю, а ефектним поєдинком на мечах між героєм і лиходієм. Це було як раз те, чого глядачі чекали. Раз Фрост був головним негідником стрічки, Блейд повинен був перемогти його, а не якесь абстрактне чудовисько.

Бідному Дорффа довелося для цієї сцени навчитися фехтувати, причому з закритими очима, тому що йому заважали бачити контактні лінзи, які зробили його очі криваво-червоними. Зауважте, що недосвідченого в бойових зйомках Дорффа взяли у фільм як раз тому, що він не повинен був ні з ким битися (якби роль погодився зіграти Джет Лі, у нього, звичайно, було б куди більше екшен-сцен). Але режисер передбачає, а кіно має ... Зрозуміло, акторові здорово допоміг його дублер, але все ж у багатьох кадрах Дорфф сам розмахував руками або зброєю. Снайпс спеціально придумав для колеги такі рухи, які той фізично міг виконати.

«Блейд» повинен був стати першим кінофільмом студії Marvel з камео Стена Лі , Чиє добре знайоме любителям коміксів вусате обличчя стало свого роду «знаком якості», який зазначає постановки, в які Marvel вклала душу і серце. Але тоді ще не було ясно, наскільки важливо включити Лі в картину. Тому, коли режисер вважав, що літній редактор виглядає непереконливо в ролі одного з поліцейських, що з'явилися на місце битви Блейда з вампірами, камео Лі з фільму вирізали. Так що першим значущим марвеловскій фільмом за участю Лі стали вийшли двома роками пізніше « люди Ікс » Брайана Сінгера .

Творці фільму хотіли, щоб музику для «Блейда» склала рейв-група The Prodigy, яка як раз порвала чарти з міжнародним хітом Firestarter. Однак британці були занадто зайняті іншими справами, і тому саундтрек фільму був значною мірою складається з хіп-хоп записів. Хоча електроніки в ньому теж було багато. Одну зі своїх композицій для звукової доріжки надав голландський електронщик Junkie XL, який зараз регулярно працює над музикою для таких фільмів, як « Божевільний Макс: Дорога люті »І« Бетмен проти Супермена: На зорі справедлівості ».

«Блейд» вийшов в прокат 21 серпня 1998 року. Це був не найкращий час для прем'єри блокбастера, оскільки голлівудські фільми такого роду зазвичай виходять на початку літа, а не в його кінці. Прокатники не до кінця вірили в успіх картини, і у них була на той вагома причина. Роком раніше DC Comics і Warner запропонували публіці свій супергеройський бойовик з чорношкірим героєм « Містер Сталь », Де головну роль зіграв легендарний баскетболіст Шакіл О'Ніл . Цю бездарну картину буквально ніхто не прийшов дивитися (вона зібрала в прокаті менше 2 мільйонів доларів), і багато в Голлівуді вважали, що чорношкірий супергерой - гарантія провалу.

Якби розробка «Блейда» ще більш затягнулася, то після новин про «Містері Сталь» продюсери стрічки, можливо, серйозно задумалися б про те, щоб згорнути проект до кращих часів. Але оскільки гроші в фільм вже були вкладені і витрачені, то New Line Cinema залишалося лише довести картину до глядачів в надії окупити хоча б дещицю витрат.

Однак «Блейд» виявився куди міцніше «Містера Сталь». Незважаючи на невдалу дату прем'єри і не найпотужнішу рекламну кампанію, він заробив в США 70 мільйонів доларів і майже стільки ж, 61 мільйон, за кордоном. 131 мільйонів доларів - ця сума була більш ніж в три рази більше, ніж 40-мільйонний бюджет постановки. Чорношкірі супергерої були реабілітовані, а реанімована студія Marvel отримала всі фінансові підстави для форсування співробітництва з провідними голлівудців і для майбутнього самостійного створення того, що ми зараз називаємо «єдиної кіновсесвіту Marvel». Хоча, ймовірно, фільми на кшталт «Людей Ікс» і «Людини-павука» були б створені, навіть якщо б «Блейд» провалився. Інше питання, скільки коштів у них було б вкладено, якби перший досвід Marvel виявився бентежить.

Критики прийняли «Блейда» не настільки прихильно, як глядачі, але, зрозуміло, вони оцінили, наскільки стрічка Норрінгтона в усіх відношеннях, від сценарію до гри провідного актора, перевершила «Містера Сталь». Обсипати стрічку нагородами було нема за що, і в ній помітні були невідполірований кути (далеко не тільки комп'ютерні ефекти в кульмінації). Але все ж «Блейд» показав, як перспективний для Голлівуду шлях чесної, похмурої і крутий екранізації коміксів, без тіні відсторонюється іронії і без снобістського підморгування глядачам - мовляв, «ми теж розуміємо, що це безглуздо». У 2000-х цей шлях став домінуючим.

Великий внесок стрічка внесла і в вампірське кіно. Її кіберпанковські стиль і квазіреалістічний підхід до феномену вампіризму в подальшому були з успіхом використані в таких циклах, як « Інший світ ».

Стала циклом і сага про Блейда. У 2002 році вона була продовжена в « блейд 2 », Який часто називають навіть кращою картиною, ніж полотно Норрінгтона. Але навіть якщо це так, значення «Блейда» для голлівудського кіно це анітрохи не применшує. І хоча зараз через старіння її ефектів стрічка виглядає гірше, ніж в 1998 році, її головний герой все так же крутий, і його непохитність і майстерність у володінні зброєю все ще вражають. Що ж стосується сиквела, то це вже інша історія ...

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер