Понад три п'ятирічок назад Тарантіно взяв на понт Каннський кінофестиваль і слідом спробував дочиста обнести американську кіноакадемії - але вже без особливого успіху: йому дістався лише втішний «Оскар» за сценарій. Хоча хто знає, як все могло обернутися, що не встань незламної дилдою на шляху «Чтива ...» "Форрест Гамп" Роберта Земекіса .

Обставини склалися так, що назвати цей фільм режисера-самоучки «нової класикою» можна було буквально через місяць після виходу на екран; сьогодні підбиратися до нетлінки навіть якось боязко. Хіт хітів, наріжний камінь, приклад для всіх. Ні до, ні після в постмодерністських наборах цитат не було стільки повітря і життя. Якимось дивом «Кримінальне чтиво» подолало концентроване тарантіновського бажання взяти найкраще з кращого. твіст і Джон Траволта , В'єтнам і Крістофер Уокен , Гармата і проповідь, боксерські рукавички і чопер, балаканина і ще раз балаканина. Показова в цьому сенсі сцена, в якій втік від збоченців Бутч ( Брюс Уілліс ) Вибирає, чим би обробити кривдників: молоток? бейсбольна бита? бензопила? самурайський меч! Широта можливостей Тарантіно заворожує. Тому і «Чтиво ...» не занюхав колекція кінематографічних курйозів, а саме м'ясо кіно, плоть, розірвана і зшита для нового життя. Палп.

Драматургічно розсортувати «Кримінальне чтиво» існує за законами роуд-муві. Від дорожньої забігайлівки на початку до тієї ж забігайлівки в фіналі - начебто кружляючи вуличками на місці, це кіно все ж проробляє гігантський шлях. Анекдот про сім'ю помідорів і цинічний розповідь про в'єтнамських ветеранів заслані на територію релігійної притчі про божественне втручання. Не дарма Бутч виїжджає з кадру на мотоциклі по кличці Grace, тобто «Благодать». Ця подорож крізь простір і час. В далеку дорогу вирушає таємничий чемоданчик Марселаса Уоллеса, щасливі години боксера Бутча, кокаїнова доза, занюхав брюнеткою Мией. Головні події фільму розгортаються в салоні автомобіля: чиясь смерть і чийсь втечу від смерті, небезпечне романтичне побачення, розмова про французьких гамбургерах. Неважливо, їде ця машина з точки «а» в точку «Б» або стоїть на приколі в забігайлівці, де молочний коктейль підносить Мерилін Монро. Неважливо, буквально вона заляпана чужими мізками або фігурально.

Три історії, по-арістотелівської схоплені єдністю часу і місця, не перетікають одна в іншу (два дня з життя стрільців Вінса і Жюля) і живуть одночасної життям в єдиному замкнутому просторі, співіснують в обсязі історії кінематографа. Цікаво, але до жаху логічно, що в Каннах «Чтиво ...» вважали за краще, серед іншого, «Червоному» Кшиштофа Кесьлевского, який так само, як і Тарантіно, наполягав на тому, що все пов'язано. Але Кесьлевского-то говорив про зв'язки великого світу. Тарантіно взяв набагато вже, і вийшло правдивіше.

Знаючи, що ідеальне рух відбувається кругообразно і без мети, Тарантіно волохатим джмелем облітає свої кінематографічні угіддя від одного смачного квітки до іншого: Годар, самураї, хічкоківських макгафін, боксери, великі гармати, краща музика 70-х, гангстери в білих сорочках. Фізика цього польоту науці до кінця не ясна, але що фізичні закони дітям відеотеки?

Можливо, років через п'ятдесят який-небудь читач запитає: так хто він такий, цей Тарантіно? Відповідь на це питання у фільмі теж є. Він дбайливий домовласник в затрапезному халаті з кухлем пахучої американо в руці. Він той, хто знає, які ганчірки можна знайти в гаражі, якщо гарненько покопатися. Він може довго торгуватися з Харві Кейтелем через подарованого на весілля покривала - тому що кожна річ в цьому господарстві на місці. Так, і було б непогано спальню дубової меблями обставити.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер